序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇版式設計畢業(yè)論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

版式設計畢業(yè)論文:淺談廣告設計中版式設計的表現(xiàn)形式

摘 要：創(chuàng)意是平面廣告設計的根基，創(chuàng)意不僅體現(xiàn)在主題思想上，也表現(xiàn)在版面編排設計上。版式設計是視覺傳達的重要手段，傳達著信息，同時帶來美的感受。

關鍵詞：版式設計；廣告設計；構圖

1 版式設計在廣告中的作用

在現(xiàn)代設計藝術中，版式設計是視覺傳達的重要手段，是現(xiàn)代設計者應該必備的基本功之一，它不僅是一種技能的體現(xiàn)，更是技術與藝術的高度統(tǒng)一。版式設計是在視覺傳達的各個領域中，將各種視覺元素圖形、色彩、文字、 符號等在一定的版面上進行有機的排列組合， 根據(jù)內(nèi)容的需要，將理性思維個性化地表現(xiàn)出來，并傳達需要的信息。在傳達信息的同時，也產(chǎn)生感官上的美感。是一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳送方式。版式設計涉及視覺傳達設計各個領域如報紙、刊物、書籍（畫冊）、產(chǎn)品樣本、掛歷、招貼畫、唱片封套和網(wǎng)頁頁面等。版式設計的原則是讓受眾接受作者想要傳達的信息，同時享受美感。最終目的是使版面產(chǎn)生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達到最佳訴求效果。平面廣告設計中創(chuàng)意是根基，一是針對主題思想的創(chuàng)意，二是版面編排設計的創(chuàng)意，將主題思想的創(chuàng)意與編排技巧相結合的表現(xiàn)，已成為現(xiàn)代編排設計的發(fā)展趨勢張揚個性在版式設計中，追求獨特新穎的個性表現(xiàn)，有意地創(chuàng)造某種自由的不規(guī)則的空間，或者以追求幽默，趣味的表現(xiàn)形式來吸引讀者，引起共鳴。合理運用編排的原理來準確傳達情感，或清新淡雅，或熱情奔放，或輕快活潑，或嚴謹凝重，這正是版式設計更高層次的藝術表現(xiàn)。

2 版式設計的構圖類型

構圖是整個版面的結構形態(tài)，是版式設計的重要問題。不同的構圖具有不同的性格，表達不同的感情傾向。（1）標準型。是我們常見到的一種基本的簡單而規(guī)則化的廣告編排類型。圖片在版面上方，其次是標題；然后是說明文與標志圖形、這種編排類型具有良好的安定感，能產(chǎn)生很好的閱讀效果，所以被廣泛地運用于編排設計中。（2）標題型。標題在版面上方，然后往下是圖片、說明文與標志圖形。安定而平靜的構圖，使人的視線自上而下自然地流動。廣告形象完整而突出。如果想要把重心放在標題與廣告語上的廣告，宜采用此種編排類型。（3）中軸型。是一種對稱的構成形態(tài)，標題、圖片、說明文與標志圖形放任軸心線的周邊。中軸線可以是有形的，也可以是無形的。這類編排具有良好的平衡感。在安排構成要素時，要考慮對人們心理和生理上的影響，把廣告的訴求重心放在上方或下方，以符合視覺流程的心理順序。（4）斜置型。這是一種強力并有動感的構圖，視線以傾斜角度由上而下，或由下而上流動。構圖時全部要素或主要構成要素向右邊或左邊適當?shù)貎A斜。在此編排中，標題與圖片的位置。可以按廣告創(chuàng)意的需要安排，誰在上端各有其不間的功能作用與心理影響。

（5）全圖型。用一張圖片占據(jù)整個版面，圖片可能是廣告人物形象或是廣告創(chuàng)意所需要的特定場景，在圖片的適當位置直接插入標題、說明文和標志圖形，或用開窗形式安排其他構成要素，是一種具有現(xiàn)代感的構圖形式。

（6）重復型。在編排時將同一構成要素在版面上作三四次或多次的重復。此重復的要素可以是圖片，也可以是標題或標志圖形。

（7）文字型。以文字為主體構成版面，圖片僅是版面形體和顏色的點綴。其多用在報刊上，很少用于街頭路牌，因為人們沒有那么多時間細讀長篇文字。文字型還可將部分文字變化為美術體，組成字體圖案，甚至整個版面都以用文字作裝飾底紋。

（8）平行型。編排時將所有的構成要素或大部分構成要素作水平的組合，可以在垂直、水平或傾斜方向平行。這種編排中，如將其局部構成要素作特異性處理，可以增添趣味性。

（9）指示型。在版面編排中，結構形態(tài)有明顯的指向性。構成要素可以是圖片作箭頭型的指向構成，也可以是標題或廣告形象的動勢指向廣告內(nèi)容，起到明顯的指示作用。

（10）散點型。編排時將要素在版面上作不規(guī)則的散點構成，形成一種隨意的不經(jīng)心式的視覺效果，使人感到輕松自如。視線可以根據(jù)構成的情況，產(chǎn)生不同的流動方式。

（11）交叉型。各種要素橫向與豎向對比構成，交叉的形式可以成十字水平，也可以作一定的傾斜成X型.也稱為放射型。

（12）圖片在左（右）置型。顧名思義，是將圖片放置在左（右）面的一種編排方式。這是種常用的方式，將一張或多張組合的圖片成縱長形放在版面的左（右）側部，使縱長的圖片與橫向排列的廣告文字形成有力的對比。

（13）水平型。將圖片或產(chǎn)品形象水平置于版面，視線左右平行流動，保持視域的平衡感。

（14）切入型。在編排時有意將圖片從上方、左方或右方不完全地進入版面，然后在其空白處安置標題、說明文和標志圖形。

（15）空白型。圖形置于版面某一點，四周留出大塊空白，其他要素緊湊地編排在適當位置。這種編排突出主體，一目了然。

上述幾種常見的版式設計形式，在實際運用中不能機械地使用，很多時候可以多種形式穿插使用，這要視需要而定。將文字與字體的設計，插圖或圖形的創(chuàng)意，文字與插圖的編排這三種設計元素或手段綜合運用，通過人的視覺感官來傳達信息的設計活動，這是版式設計的關鍵。

3 結語

對于設計師來講，創(chuàng)意重在表達，知識儲備是產(chǎn)生靈感的基礎，通過版式設計來傳達產(chǎn)品的信息，體現(xiàn)設計師的設計意圖。今天，計算機在設計領域中被廣泛運用，設計師的創(chuàng)作意圖可以通過計算機快速表達，可以在很短的時間內(nèi)處理大量的文字圖形信息，表現(xiàn)的形式多樣，這些都在不斷地激發(fā)設計師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟版式設計的新領域。

版式設計畢業(yè)論文:跨終端背景下電子書版式的自適應設計分析

[摘 要] 指出電子書閱讀終端的多元化及用戶選擇的多樣性使得電子書跨終端成為必然趨勢，但是當前電子書跨終端方式存在開發(fā)成本過高的問題。解決此問題的關鍵是在電子書過程中實現(xiàn)版式的自適應設計。基于此，提出了電子書版式自適應設計的幾點思路，即構建設備庫、預設模板和跟蹤用戶偏好。

[關鍵詞] 電子書 跨終端 版式 自適應設計

1 電子書跨終端已成必然趨勢

電子書的出現(xiàn)改變了長期以來以紙張作為單一閱讀載體的狀態(tài)，臺式電腦、筆記本電腦、平板電腦、手機、電子書閱讀器等閱讀終端的不斷涌現(xiàn)為閱讀活動提供了更多元的選擇。美國皮尤調(diào)查中心（Pew Research Center）2014年1月的一項調(diào)研顯示，18歲以上的電子書閱讀者中分別有57%、55%、29%和32%的人通過電子書閱讀器（E-reader）、平板電腦（Tablet）、臺式及筆記本電腦（Computer）、手機（Cell phone）進行閱讀[1]。可見，用戶電子書閱讀選擇具有多樣性，并且同一用戶可能同時使用多種閱讀終端。其他調(diào)查數(shù)據(jù)也得出了類似結論[2-3]。在閱讀終端多元化及用戶選擇多樣化的背景之下，電子書的跨終端成了電子書提供商的必然選擇。

亞馬遜的多終端戰(zhàn)略布局就反映了這一點。Kindle免費軟件可以在蘋果商店下載，在iPad、iPhone等多種終端上使用，打破了終端與內(nèi)容的封閉性，將平板電腦和智能手機等閱讀終端的用戶都納入Kindle 電子書的用戶行列，并利用后兩者的“碎片化”消費獲取的長尾累積收益，以此應對以蘋果iPad為代表的平板電腦的競爭和沖擊[4]。

電子書跨終端能夠滿足當前用戶的多樣化閱讀需求，實現(xiàn)電子書的廣泛傳播，擴大市場的價值空間。當前國內(nèi)很多電子書提供商的通行做法是：在電子書開發(fā)過程中，普遍采用“閱讀終端+閱讀應用 （Application，App）”的運作模式，即用戶在PC、平板電腦、專用閱讀器、智能手機等閱讀終端上安裝電子書提供商所提供的閱讀系統(tǒng)或應用（通常免費），注冊賬戶鏈接至電子書商城再進行電子書的購買及消費。以此最大限度地避開平臺或終端的束縛。為此，電子書提供商需要針對不同終端（操作系統(tǒng)）開發(fā)不同的App版本，從而覆蓋不同的閱讀終端。當前的亞馬遜Kindle、多看閱讀、豆瓣閱讀、字節(jié)社等幾大知名電子書提供商均針對市面上主流的閱讀終端或操作系統(tǒng)開發(fā)相應的App版本（如表1所示）。

表1 幾大電子書閱讀App的不同版本

但是，上述模式存在一大突出問題，那就是電子書開發(fā)成本過高。不同的閱讀終端在屏幕尺寸（物理尺寸）、分辨率、操作系統(tǒng)、支持的內(nèi)容格式等特性方面存在較大差異，而且不同操作系統(tǒng)在開發(fā)語言、開發(fā)工具方面也存在差異 [5]。為實現(xiàn)電子書的跨終端，電子書提供商不得不針對不同系統(tǒng)的不同終端開發(fā)相應的App，應用在不同終端間的移植難度大、周期長最終必然導致開發(fā)成本上漲。

2 解決電子書跨終端問題的關鍵：電子書版式的自適應設計

一本完整的電子書是由一頁頁內(nèi)容組成的內(nèi)容包，電子書跨終端的過程其實就是該內(nèi)容包至不同閱讀終端的過程。前述電子書運作模式，可以理解為電子書提供商針對不同終端、不同操作系統(tǒng)事先開發(fā)相應的內(nèi)容包應用，再至用戶終端中。要解決電子書跨終端的成本問題，就需要做到只開發(fā)制作一次內(nèi)容包，即可適配不同終端。具體來說，就是該內(nèi)容包要能夠根據(jù)不同終端的屏幕大小、操作系統(tǒng)等自動生成匹配的內(nèi)容頁面。

電子書的內(nèi)容頁面，從傳統(tǒng)出版的角度來看，其實就類似于紙質(zhì)書的版面。從這個角度講，電子書內(nèi)容頁面的自動生成問題，其實就是電子書版面的自動生成問題。無論對于紙質(zhì)書還是電子書，美觀的版面均是提升讀者閱讀體驗、吸引讀者購買消費的重要因素[6]。然而，紙質(zhì)書的版式基本為“一書一版式”，而在跨終端的背景下，電子書版式與其內(nèi)容之間則是多對多的關系，即同一內(nèi)容的電子書可以有多個版式，同一個版式也可適用于不同內(nèi)容進行排版布局。因此，電子書版式的自動生成對于電子書跨終端的重要意義也就凸顯出來。

如何實現(xiàn)電子書版式的自動生成呢？版式也稱版面格式，主要包括版心、字體、字號、圖片編排等視覺語言[7]，對版面呈現(xiàn)效果的編排設計即形成版式[8]。借鑒自適應網(wǎng)頁設計（Responsive Web Design）[9]的原理，要實現(xiàn)電子書版式的自動生成，關鍵是要實現(xiàn)電子書版式的自適應設計。所謂電子書版式的自適應設計，即在結合閱讀終端特性和電子書內(nèi)容屬性的基礎上，利用計算機自動確定版心的設置、字體及字號的選用、圖文混排的方式等版式元素，并據(jù)此生成電子書版式。電子書版式自適應設計的重要性主要體現(xiàn)在電子書提供商及用戶兩個層面。

首先，在電子書提供商層面，電子書版式自適應設計能夠節(jié)省開發(fā)成本，增強電子書對用戶的吸引力。當前，針對閱讀終端的多元化及用戶需求的多樣化，除了前述針對不同終端開發(fā)對應的電子書版本外，還有一種做法是直接采用流式文檔格式（比如網(wǎng)頁形式、txt、EPUB等），以實現(xiàn)對終端的自適應。前一種方式會導致開發(fā)成本過高，而后一種方式雖然對終端的適應性良好，但是閱讀效果較差，降低了內(nèi)容對用戶的吸引力。

通過電子書版式的自適應設計，一方面能夠實現(xiàn)針對不同終端自動生成匹配的閱讀版式，省去電子書提供商開發(fā)多個應用版本的麻煩;另一方面，能夠結合終端特性與內(nèi)容屬性，自動對版面元素進行編排設計，增強了內(nèi)容頁面的信息傳達力及視覺表現(xiàn)力，從而增加用戶的滿意度。

其次，在用戶層面，電子書版式自適應設計能夠滿足用戶日益提高的對版式設計的要求以及對實時生成版式的需要，提升用戶閱讀體驗。

一方面，當前用戶對電子書版面的美觀性、易讀性等要求日益提高，因此迫切需要加強電子書的版式設計。這是因為電子書從本質(zhì)上講具有一定“類書性”（a text analogous to a book），即電子書具有紙質(zhì)書的特征[10]。在電子書產(chǎn)生之初，人們更關注屏幕閱讀這一新興功能，對電子書版式設計缺乏足夠關注，而隨著閱讀終端功能的增強以及電子書日益增多，用戶對電子書版式的要求也日趨提高[11]。這就決定了電子書應當加強版式設計，才能夠提供與紙質(zhì)書相媲美的閱讀體驗。當前業(yè)界的實踐也說明電子書版式設計的重要性。多看閱讀為其電子書提供了閱讀版式選擇功能，用戶在閱讀過程中可以在“優(yōu)雅、標準、緊湊和原版”四個版式中自由切換，選擇自己偏好的版面風格，以此提升用戶閱讀體驗（如圖1所示）――這是多看于短短幾年間在電子書市場迅速站穩(wěn)腳跟的原因之一。

圖1 多看電子書版式選擇界面

另一方面，電子書用戶購買電子書的“在線、實時”特性明顯，當其下載一本電子書時，由于系統(tǒng)事先并不清楚目標終端的類型及屬性，所以不能提前設置好版式。這就要求電子書能夠實現(xiàn)實時自動排版功能，即在明確終端類型及其屬性的基礎上自動實施視覺流程的設計、引導文字及圖片等視覺元素的合理組合，從而生成匹配的閱讀版式，滿足用戶的需求，并為用戶帶來良好的閱讀體驗。

3 電子書版式自適應設計思路

實現(xiàn)電子書版式自適應設計對于電子書提供商和用戶均有重要意義。因此，本文在對相關研究及專利梳理的基礎上，提出電子書版式自適應設計的思路。

3.1 構建設備庫是前提

電子書版式自適應設計良好與否的標準之一，就是自動生成的版式是否匹配閱讀終端。由于不同的閱讀終端在屏幕、操作系統(tǒng)等方面的不同均會影響版式，同一本電子書在相同尺寸但是不同型號的智能手機上版式也會有差別，因而要實現(xiàn)對終端的適配，需要通過對終端的識別，從設備庫中調(diào)取該終端的屏幕尺寸、分辨率等特性信息，再據(jù)此進行版式設計。

設備庫主要存儲各類閱讀終端的特性信息，包括終端型號、屏幕尺寸、屏幕比例、分辨率、操作系統(tǒng)等。閱讀終端型號是閱讀終端的唯一身份標識，與特定的屏幕尺寸、屏幕比例、操作系統(tǒng)等相對應。另外，終端屏幕尺寸決定每個版面呈現(xiàn)內(nèi)容的多少，屏幕比例決定版面的比例，屏幕尺寸和屏幕比例共同決定版心大小及所占比例，進而決定版面元素在終端屏幕中的顯示位置、大小及顯示方式;終端屏幕的像素密度（Pixels Per Inch，PPI）決定特定分辨率的圖片在版面中的顯示方式和顯示效果;終端操作系統(tǒng)的不同會影響電子書頁面的操作方式，進而影響版面元素的排列組合，這就要求在版式自適應設計過程中考慮操作系統(tǒng)的特性。

3.2 預設模板是關鍵

自適應過程是一個根據(jù)數(shù)據(jù)特征對數(shù)據(jù)進行自動處理使之與其特征相適應的過程，任何自適應算法均需要依據(jù)一定的模型，這一模型是自適應處理過程所依據(jù)的關鍵。電子書版式自適應設計并不是隨意開展的，需要依據(jù)一定的原則、規(guī)則展開。這些原則、規(guī)則可以稱之為版式設計的模板，而這是需要事先定義的。

模板的內(nèi)容組成即版式的結構框架，是整個版式結構構成元素的集合，包括版心、天頭地角、標題、正文、腳注等版面元素，以及不同的版式風格等。排版規(guī)則即版式設計的具體規(guī)格樣式。排版參數(shù)是實施版式設計的基本手段，包括確定的版心比例、圖文設置方式、字體字號、行段間距等。如果說版式模型規(guī)定了需要進行版式設計的元素及其相互關系，那么排版參數(shù)則規(guī)定進行版式設計的具體數(shù)值。

模板設計首先要依據(jù)終端特性：根據(jù)終端操作系統(tǒng)及屏幕尺寸設計模板的版面結構、構成元素;根據(jù)終端的屏幕比例、分辨率等設計模板的排版規(guī)則，主要包括確定的版心比例、圖文設置方式、字體字號、行段間距等。其次要結合電子書的內(nèi)容屬性，內(nèi)容屬性主要包括電子書的主題及形式。所謂主題，主要指電子書的類型，如文學類、政治類、詩歌類等;電子書的形式則指其內(nèi)容呈現(xiàn)方式，主要有文字為主、圖片為主及圖文并重這三種類型。電子書的主題主要用來確定版式設計的風格，如政治類電子書可以選擇偏莊重嚴肅的版式風格，詩歌類電子書可選擇優(yōu)美的版式風格等[12]。電子書的形式則影響版式的視覺表現(xiàn)形式，例如純文本電子書在版式設計時要著重考慮文本字體、字距、行距、段距等問題，圖文型電子書還要兼顧圖片與文字的組合方式。

3.3 跟蹤用戶偏好是基礎

用戶對電子書版式的要求日趨個性化，對相同內(nèi)容的電子書用戶的版式偏好不盡相同。在電子書版式自適應設計過程中，重視用戶偏好、滿足用戶個性化需求是一個重要方面。

用戶模型及交互模型的構建是記錄、推測、體現(xiàn)用戶版式偏好的基礎。用戶模型可包括用戶概況、用戶行為模式及偏好記錄：用戶概況統(tǒng)計年齡、性別、職業(yè)、文化程度等基本信息并隨時更新;用戶行為模式用來推測用戶對版式的偏好，如用戶對字號較小的頁面閱讀量偏少，則可以推斷該用戶可能偏好字號更大的版式頁面。用戶偏好信息可以通過提供多種版式讓用戶選擇的方式來進行判斷、獲取。交互模型可用于監(jiān)測用戶和系統(tǒng)的交互過程：一方面通過交互記錄來獲得適當?shù)脑紨?shù)據(jù)據(jù)，另一方面通過交互記錄不斷修正和更新用戶的版式偏好信息，從而使自適應設計的版式更加符合用戶的偏好。

4 結 語

隨著電子書跨終端的趨勢日趨明顯以及用戶對電子書版式設計的要求日漸提高，電子書版式設計的重要性日益凸顯。然而，電子書閱讀終端的多樣性及復雜性使得電子書版式設計采用“一書一版式”的思路顯得不合時宜。基于節(jié)省電子書開發(fā)成本和提升用戶閱讀體驗兩個層面的考慮，本文提出了電子書版式自適應設計的初步思路，以期為解決電子書跨終端難題提供參考。

版式設計畢業(yè)論文:字體在版式設計中的運用

摘 要：版式設計是指設計師按照內(nèi)容主題的基本要求，運用美學知識和技術，在版面上進行設計，以滿足實用、美觀的視覺效果。字體在我國有著古老的發(fā)展歷史，通過對數(shù)字、字母的巧妙運用，對版式設計視覺效果起到渲染作用，同時起到信息傳遞的作用。本文主要研究版式設計中字體的具體運用，分析字體運用的重要意義。

關鍵詞：版式設計；字體；運用；意義

在現(xiàn)代藝術設計中，版式設計是極為重要的組成部分，也是設計師為了滿足時代要求而必須掌握的基本能力。版式設計主要應用于平面設計領域，如掛歷、期刊、報紙等。字體是對版式進行設計的關鍵和基礎，對豐富版式效果，加強版式藝術性、實用性具有十分重要的意義。版式設計中字體的具體運用及意義是本文研究的重點。

一、版式設計中字體的具體運用

版式設計的內(nèi)容包括線、點、面三要素的分割，背景及底子色彩的合理運用，字體色彩、大小的合理調(diào)整等。字體是指圖片或文章中字母、數(shù)字和文字的書寫形式，包括草書、宋體、隸書、楷體等多種。由于不同的國家、地區(qū)和民族使用的字體不同，設計師必須加強對各種字體的全面認識和了解。進行版式設計時，應當綜合考慮報紙、期刊等面向的地域人群，合理的選擇字體，通過字體獨有的歷史文化和人文底蘊，豐富版式設計成果的內(nèi)涵，提升版式設計成果的深度。

字體有獨特的字磅變化、字族變化、色彩變化等。不同的國家對字磅變化、字族變化和色彩變化的要求不同。許多設計師通過字體之間的相互結合，形成一些新字體，豐富了版式設計。涂鴉字體是西方近年來興起的字族，雖然較難識別，字體較為活潑，但能準確、及時的向人們傳達情感，實現(xiàn)了自身價值。不同顏色的字體帶給人們的視覺效果和文字傳達信息不同，例如在我國白色字體寓意著悲傷，常常象征死亡，而在西方國家，白色字體寓意著純潔，常常象征希望。一個組織、公司的企業(yè)標識代表了該組織和公司的運營理念，在設計標識時往往通過簡單的字體符號來表示，將運營理念通過字體進行視覺傳達。

字體類型多種多樣，通過不同類型字體的合理運用，能展現(xiàn)出不同的版式風格。黑體體現(xiàn)了穩(wěn)重、莊重，是中世紀形成的字體，具有極強的裝飾性，筆畫寬度均勻，筆畫弧度較為平滑，在版式設計中常用于版面標題設計、文章標題設計等，以此展現(xiàn)版式整體的穩(wěn)重性、裝飾性。宋體形成于宋代時期，橫細豎粗，橫平豎直，筆畫硬挺，字形方正，具有起落筆處有角有棱的特點，整體展現(xiàn)了渾厚、圓潤、鋼筋有力，版式設計中內(nèi)容較為重要、嚴肅的文章多用宋體。斜體體現(xiàn)了較強的時尚性、現(xiàn)代性，是文藝復興形成的字體，在版式設計中常用在內(nèi)容較活潑、貼近生活的文章。草體體現(xiàn)了傳統(tǒng)性、復古性和藝術性，在版式設計中常用在藝術性文章。字體類型的多樣性決定了版式設計整體風格的多樣性。設計師必須全面了解每種字體的特點、適用范圍等，做到合理運用，才能促使版式設計多樣化、全面化的發(fā)展。對字體的合理運用應當包括對字號、字體、字體顏色等方面，結合版式設計的主題內(nèi)容謹慎選擇字體，結合版式設計的整體風格對中文字體及英文字體進行合理搭配，實現(xiàn)主題與字體高度吻合、圖形與字體密切配合的版式設計作品，有助于版式設計朝著現(xiàn)代化、多樣化、創(chuàng)意化的方向發(fā)展，并形成具有秩序美、文化美、視覺美和商業(yè)美的作品。

二、字體運用的重要意義

字體本身具有極強的設計價值和欣賞價值，通過對字體間架結構、字形特點的設計，可以對字體筆畫之間、段落之間、詞句之間的組合形式進行二次組合，從而實現(xiàn)配色、圖形之間的相互組合，形成較好的視覺效果。版式設計時合理的運用字體對設計作品提高文化底蘊具有極大的作用。字體對版式設計傳達的藝術效果具有美化、豐富作用。不同字體具有各自不同的結構特點、筆畫特點，在運用時能展現(xiàn)不同的個性特點，有的字體呈現(xiàn)粗狂、突兀、剛烈，有的字體呈現(xiàn)柔美、柔順、纖細。版式和字體之間具有相互呼應、相互襯托的關系，字體對增強版式設計視覺效果、設計效果具有輔助作用，版式設計對增強字體藝術性、實用性具有加強作用。字體的合理運用可以在一定程度上加強版式設計作品的創(chuàng)意性，豐富視覺效果；可以在極大程度上加強版式設計形式的多樣性，對版式設計創(chuàng)意性、現(xiàn)代性、多樣性快速發(fā)展具有極大意義。

三、結束語

版式設計作為平面設計中一種獨立學科，具有傳播較快、應用較廣泛的特點，具有極大的發(fā)展?jié)摿桶l(fā)展空間。版式設計的主要內(nèi)容包括版心、字體、排式、行距等[3]。字體是在人類文明歷史發(fā)展過程中逐漸形成的，具有悠久、古老的發(fā)展歷史。字體對版式設計作品視覺效果渲染、作品價值傳達具有極大的意義，版式設計師必須高度重視字體在設計中所起到的重要作用，不斷提高對字體合理運用的能力和技巧，以此增強設計作品的實用性、藝術性，加快版式設計的現(xiàn)代化發(fā)展。筆者查閱了大量的相關資料和文獻，對版式設計中字體的應用進行研究，供學者參考。

版式設計畢業(yè)論文:Ipad電子雜志版式設計中的應用

引言

隨著蘋果公司推出的全新的iPad平板電腦，在便攜式移動電子設備為數(shù)字出版提供了全新的閱讀體驗，也對傳統(tǒng)的雜志出版行業(yè)，尤其是市場份額最大的時尚設計類雜志，提出了全新的挑戰(zhàn)。在現(xiàn)代社會的網(wǎng)絡浪潮的沖擊之下，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為傳播信息必不可少的重要媒介，人們對于每日吸收信息的方式也更趨向于網(wǎng)絡化、數(shù)字化，從而新的閱讀媒介發(fā)展成為潮流產(chǎn)物。電子雜志其實就是網(wǎng)絡雜志、互動雜志。

1 電子雜志概述

電子雜志通常指的是完全以計算機技術、電子通訊技術和網(wǎng)絡技術為依托而編輯、出版和發(fā)行的雜志。它的內(nèi)容在早期順理成章地與計算機、通訊和網(wǎng)絡等相關。它的出版發(fā)行手段既得益于技術，同時也不免受到當時技術的發(fā)展和應用水平的局限。

2003年臺灣的KURO音樂軟件公司“飛行網(wǎng)”嘗試著推出了―個以FLASH動畫為基礎，融入文字、圖像、音頻和視頻的數(shù)字化互動雜志《酷樂志》。這種新興的雜志炫酷精美、內(nèi)容豐富，十分符合當下年輕人的審美追求。初期在那個互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展最為迅速、電子雜志前景最為明亮的年代，多家大型電子雜志發(fā)行平臺迅速崛起，風靡一時的ZINECHINA、XPLUS、ZCOM、POCO相繼包裝上線。經(jīng)過兩年的錘煉，電子雜志行業(yè)產(chǎn)生了新的變革。超高科技的技術手段被應用到電子雜志的制作方面。至此，電子雜志的觀賞性和互動性達到了前所未有的高度。

2 Ipad電子雜志版式設計中視覺形態(tài)的構成要素

在ipad電子雜志中運用了大量的文字、圖形、色彩等，并采用舉例的方法展示這些構成要素的特點及設計原則，總結動態(tài)視覺元素存在的版面視覺作用與效果；本章對電子雜志設計中的動態(tài)視覺形態(tài)的設計流程、設計原則等進行了理論與實踐上的探討，力求從視覺審美、讀者心理的角度實現(xiàn)電子雜志設計形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。

2.1 動態(tài)雜志中文字的設計

2.1.1 字體的編排與使用。在電子雜志版面設計中，文字是重要的組成部分，文字負擔著整個版面的信息傳遞文物，選擇合適字體，準確的加以使用，是首先要考慮的問題之一。在時尚芭莎電子雜志的設計中，既有中文字體的使用又有英文字體的使用，同時也有對字體的編排的設計，其中中文字體使用的是仿宋體。而仿宋體的筆畫排列與宋體類似，不同于宋體結構的方方正正，方中帶圓，仿宋體的字型更加瘦高勻稱，如松樹般挺拔，字型簡單，大方，辨識度高，閱讀起來不費力。

而“advanced management program”等這些英文字體的使用在字體設計上屬于過渡型襯線，對后來的字型產(chǎn)生了很深遠的影響。過渡型襯線型字體主要以Perpetua字體和Plantin字體為藍本，因此具有許多古老字體的特色，但是在易讀性及成本效益方面卻有更加出色的表現(xiàn)。由于其中規(guī)中矩、四平八穩(wěn)的經(jīng)典外觀，所以常被選為標準字體之一。這種字體在閱讀過程中識別度高，不易產(chǎn)生視覺疲勞，適合使用在長篇文本中（圖1）。

2.1.2 字體的編排與創(chuàng)意形式。在動態(tài)雜志的文字設計中運用對比的手法，可以很好的避免雜亂的現(xiàn)象發(fā)生，使主體信息突出，讓人一眼就能發(fā)現(xiàn)內(nèi)容，容易識別，通俗易懂。在為了更好的去表現(xiàn)設計師的設計理念、設計思維，只有更好的利用文字。在時尚芭莎內(nèi)頁的“逐鹿時尚圈”當中，整個版面都是文字表述，其中“young talent”這個英文字體的編排上通過兩個字母之間的共同形式來組成個文字之間的相互關系。在字體的大小，字據(jù)與字行的處理上去突出的表現(xiàn)主體，同時也能夠影響受眾的視覺和心里感受。這也直接體現(xiàn)設計師在作品中的風格和品位。在標題中英文字體要使用粗字來表示，首先把標題與正文區(qū)分開來，而粗字給人有力量，強壯的感覺，適合用于強調(diào)戲劇性信息的版面設計當中。

2.2 動態(tài)雜志色彩的使用原則

在當―個版面的大體色調(diào)確定下來之后，考慮主色調(diào)與什么色相之間的關系，如果是要突出某些信息或者內(nèi)容就要采用與主色調(diào)相對比的色調(diào)，反差越大，就越能夠達到對比越強烈的效果。

色彩明度的對比就是同一種色彩，在不同的明暗程度下，呈現(xiàn)出的深淺變化之間的比較，也可以簡單的把色彩看做是黑白。純度的對比就是各個顏色之間，互相降低或者提高色彩里面的飽和度從而出現(xiàn)的比較。純度能夠直接影響版面中是否是鮮明肯定突出，反之則是暗沉渾濁的。冷暖的對比是指在整個色彩中的顏色冷與暖的差別而形成之間對比。色彩的冷暖關系對比也會受到色彩的明度與純度之間的影響。在時尚芭莎美妝版面中同樣是紅色，在同類色的相互調(diào)和中，色彩之間的可搭配度要大些，靈活些，通過改變純度的不同，改變明度的黑白灰來用作區(qū)別，這樣的搭配產(chǎn)生了一種微妙的韻律美（圖2）。

2.3 動態(tài)雜志的圖形設計

所謂的圖形圖像最基本的組成元素就是點、線、面，而點是一種視覺單位，并且在空間的位置中無論面積的不同或者外觀的不同，都是一種視覺單位。在視覺單位中，線除了具有表示長度、方向、寬度、性格特點外還會表達不同的意念，給人的心理感受和視覺感受都不同。面則是一種基本的形，面的作用是在運用恰當給整個版面穩(wěn)定、厚重的效果。好的圖形創(chuàng)意是整個作品的精華，創(chuàng)意技巧有聯(lián)想與想象、比喻與寓意、對比與強調(diào)、夸張與幽默等。在ipad家居雜志之中，整個紅色蘋果燈就通過聯(lián)想，側面的、簡潔的藝術表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來。通過鮮明，可愛的外形融入到生活當中，給人留下深刻的印象。結語

目前電子雜志在ipad中應用的范圍是網(wǎng)絡現(xiàn)代化的一種產(chǎn)物。通過對研究電子雜志的視覺構成要素，結合美學、傳播學等方面的理論知識，為ipad類電子雜志的設計研究奠定闡述基礎，本文在對當下的潮流媒介進行視覺傳達的一個角度一從動態(tài)視覺的特性進行電子雜志分析，完成理論與實踐上的全面視覺探討。通過研究，希望能夠全面、系統(tǒng)地了解電子雜志的特點，理解動態(tài)視覺形態(tài)在電子雜志版面視覺傳播中的作用，掌握如何提高電子雜志動態(tài)視覺形態(tài)設計的水平，并為以后電子雜志視覺傳達設計實踐提供一定的借鑒，促成電子雜志設計的藝術性，保證未來電子雜志更好的發(fā)展，實現(xiàn)多媒體資源的合理利用。

版式設計畢業(yè)論文:平面設計版式中的“黃金分割比例”研究

【摘要】“黃金分割比例”是公認的美學定律，在繪畫、雕塑、設計、音樂等領域中廣泛應用且有不可忽視的作用。本課題探討平面設計版式中的黃金分割比例，以黃金分割起源，定義為切入點，使大家對黃金分割理論有一個相對完整的認識，并展開分析黃金分割在平面設計版式中的基礎研究，在此基礎上進一步分析海報、網(wǎng)頁、平面媒體等典型平面設計作品版式中所存在的符合黃金分割比例的作品，以論證黃金分割在目前平面設計版式中的現(xiàn)實意義。

【關鍵詞】平面設計 版式 黃金分割 形式美

美是每―個人追求的精神享受，在藝術作品中表達美，更是設計者所竭力追求。至于何為美，不同的設計者有著不同的理解。但是，有一點為大家所共識，即形式美是設計美的重要范疇。

一般認為，形式美包含變化與統(tǒng)一、對比與調(diào)和、對稱與均衡、節(jié)奏和韻律、比例與尺度等。其中，比例是整體與局部、局部與局部之間在尺度上的比例關系。恰當?shù)谋壤谛问矫乐芯哂歇毺氐镊攘妥饔谩０乩瓐D認為“美就是恰當”，笛卡爾也認為“美是一種恰到好處的協(xié)調(diào)與適中”。“黃金比”即是這種恰當之美的典型體現(xiàn)。

黃金分割比例一直以來被我們認為是數(shù)學概念問題，但是隨著人們對黃金分割的進一步研究發(fā)現(xiàn)，黃金分割比例的秩序性和和諧性等諸多本身特點和設計美學中所追求的要求是一致的。總結黃金分割在設計領域的應用，可以幫助我們更加理性的進行藝術創(chuàng)作，同時也可以使藝術創(chuàng)作向多元化發(fā)展，為藝術創(chuàng)作活動提供理性支撐。

1 黃金分割的概述

黃金分割理論最早起源于幾何學問題[2]。早在公元前六世紀，古希臘畢達哥拉斯學派（公元前6世紀―公元前4世紀）通過研究正五邊形和正十邊形的作圖，非理論性地總結出了黃金分割問題，由古希臘數(shù)學家歐幾里德在《幾何原本》一書中最早提出。黃金分割用幾何學語言來說，就是將一條線分割為不相等的兩段，并形成較短線段比較長線段等于較長線段比整條線段這樣的比例，這種線條分割的過程就產(chǎn)生了這種完美的比例，比值約為0.618。這一和諧比例，后來被稱作“黃金比”，成為一條公認的著名美學定律，這一比例是最能引起人的美感的比例。

黃金分割的美學意義來自于它在自然界的合理性，體現(xiàn)一種“適度美”，它同其他自然規(guī)律一樣，是人類長期實踐過程中發(fā)現(xiàn)和認識的。黃金分割被廣泛地運用于平面設計中，其主要體現(xiàn)便是這種“適度美”。因為適度美要求事物比例適當，大小適宜，和諧協(xié)調(diào)，恰到好處，這與黃金分割的美感是相同的。因此，凡是成功的設計作品都必然而且必須講究藝術的適度美。

2 黃金分割與設計之美

人們在長期的生產(chǎn)實踐和生活活動中一直運用著比例關系，隨著對大自然深入的研究，我們發(fā)現(xiàn)了一種恰當?shù)谋壤@種比例有一種協(xié)調(diào)的美感，而這種美感被文藝復興大師達芬奇認為“是完全建立在個部分之間神圣的比例關系上。”比例的美感范式指的就是黃金分割。

黃金分割在未發(fā)現(xiàn)之前，在客觀世界中就是存在的，只是當人們揭示了這一奧秘之后，才對它有了明確的認識。而現(xiàn)在黃金分割已經(jīng)開始被人們有意識和無意識的開始運用到更多的設計中。

通過發(fā)掘我們驚奇的發(fā)現(xiàn)在五千多年前的古埃及，奴隸主的陵墓，數(shù)十萬奴隸歷時三十年筑成的基澤金字塔群，就是用黃金分割比例筑成的。帕提農(nóng)神廟之所以那樣受人青睞、崇拜，除了其它藝術效果之外，主要是因為它的高、寬、柱間距等都符合黃金分割法所畫出的特定幾何圖形。

3 平面設計版式與黃金分割

平面版式設計是以字體和圖形為設計元素的設計形式。現(xiàn)代版式設計其形式與其他任何藝術設計的形式都是在共同的形式美法則基礎上展開的，版面的比例是設計構成的審美要素之一。在版式設計中，恰當?shù)拈_本、圖片與文字安排，取決于良好的比例，而黃金分割作為人們熟知的美的比例形式，就被廣泛的運用于各類藝術作品中。

為什么黃金分割能在版面設計中產(chǎn)生美感呢？其中有兩個重要的原因：一是它能寓變化于整齊之中。過于強調(diào)整齊的版面，就會流于呆板單調(diào)，而變化太多，就會過于散漫雜亂。由于它整齊，顯示其秩序，由于它變化，顯示其活躍，兩者相互依存，襯托。正如美學家朱光潛所說的：“黃金分割一方面是整齊，因為兩邊都是相等的，一方面它又有變化，因為相鄰兩邊有長短的分別。長邊比短邊長的形體很多，而黃金分割的長邊卻恰到好處，所以能引起美感。二是它能使人產(chǎn)生快感，這是因為人們的潛意識中有一種符合黃金分割的比例，它是產(chǎn)生快感的來源，這就是長短邊之間以及短邊之和與長邊之間具有相同的比值。

4 平面設計作品中黃金分割的應用

4.1 黃金分割在海報版式中的應用

海報講求瞬間的力量，要在瞬間以其醒目的畫面吸引路人的注意，因此，我們設計時要充分考慮到招貼的版式設計目的和它的使用環(huán)境，將版式視覺元素的大小、色彩、比例，形狀等根據(jù)形式美的原則進行編排，讓版式編排具有強烈的沖擊力，巧妙的安排抓住瞬間的刺激。

1889年朱爾斯?謝雷特設計的《求職》海報，是現(xiàn)代早期平面設計作品中運用黃金分割的經(jīng)典作品。通過運用黃金分割結構來進行視覺分析，我們就會看到海報中人物的動態(tài)線正好在畫面的黃金分割線上，人物面部處于一個黃金矩形中，眼睛的位置正好在黃金分割線上。正是由于這種巧妙的構圖，即使人物的五官在畫面中的比例非常小，仍然可以傳達出人物神采飛揚的精神。

4.2 黃金分割在網(wǎng)頁版式中的應用

網(wǎng)頁設計中的版式不是單純的文字和圖形的組合，它要包含準確的信息，美感的設計，還要顧及形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。考慮到網(wǎng)站設計的布局，以及人的視覺習慣流程，設計師們常常會根據(jù)功能的不同將網(wǎng)頁分成幾個矩形，這些矩形的大小就是參照黃金分割比例來確定的。矩形可以解決在網(wǎng)頁設計碰到的大部分困惑，通過矩形我們可以決定Flash或者圖像該放在首頁的什么地方，也可以決定側邊欄、網(wǎng)站底部內(nèi)容的位置。

將黃金分割使用得最極致的要數(shù)Twitter的網(wǎng)頁設計，驚為天人的完全黃金矩形布局，幫我們創(chuàng)造了一個和諧的視覺平衡。在正常情況之下，在同一個版面中，人們會對不同版面部位的元素有不同的視覺感受，Twitter的網(wǎng)頁設計則根據(jù)這一視覺習慣，設計出一個最佳的視覺流程版式，充分調(diào)動了積極因素，靈活經(jīng)營每一個導讀元素。

4.3 黃金分割在平面媒體版式中的應用

報紙、雜志等傳統(tǒng)媒體通過單一的視覺、單一的維度傳遞信息，相對于電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體通過視覺、聽覺等多維度的傳遞信息，而稱作平面媒體。

隨著各種新型媒體不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的平面媒體的競爭日益激烈。版式設計成為決定其競爭成敗的關鍵。在版面設計中，運用形式美的法則，是報紙產(chǎn)生審美效應的基本方法。黃金分割是目前我國報紙版面編排經(jīng)常使用的設計方法，當然，并不是每個報紙的版面都完全符合黃金分割，但是通過黃金分割這種設計方法，可以使版面分割成許多大小不一、或橫或豎的長方形，這些長方形給人一種協(xié)調(diào)的感覺，所以由不同大小，橫豎的長方形組成的版面，從整體布局上就會呈現(xiàn)出一種自然的美。

同樣，雜志也面臨著受眾關注時間縮短的問題，而雜志又涵蓋了大量的信息，雜志的封面這時就成為了受眾最早接觸的門面，人們會根據(jù)雜志封面的第一感覺來決定是否購買，因而封面的版式編排也顯得尤為重要。

結語

黃金分割從發(fā)現(xiàn)到發(fā)展到現(xiàn)在一直引起人們廣泛關注，已經(jīng)成為形式美的代表，并逐漸影響和改變?nèi)祟惖乃季S及設計方式。黃金分割在平面設計領域的應用并不是偶然的，它和人類與生俱來的審美觀念密不可分，是由大自然的規(guī)律所決定的。

如今，全球化的沖擊促使商品經(jīng)濟飛速發(fā)展，為我們迎來了一個高度視覺化的信息時代。如何促使平面設計版式編排更好的提高人們的審美意識和加強信息的傳達功能，是我們必須進一步研究的重點。本文通過對黃金分割比例的解讀，以及對于平面設計版式中黃金分割的具體案例分析，意在啟發(fā)靈感和創(chuàng)意，它將在理論上開拓更廣闊的空間，使更多的設計者和愛好者關注黃金分割設計的概念。

版式設計畢業(yè)論文:版式設計在移動界面中的應用

【摘 要】 互聯(lián)網(wǎng)的進步，計算機科學的發(fā)展，新手機品牌地不斷興起，讓現(xiàn)在的手機屏幕越來越大，像素越來越高，呈現(xiàn)的信息也越來越豐富。為了減少界面的復雜程度，人們精簡版面信息。更多的把注意力放在界面的功能和交互上，信息框架也呈現(xiàn)出一種扁平化的趨勢，盡量減少信息的層級，讓用戶能夠更精準，更快速地獲取到想要的信息。UI設計上，也不斷推成出新，從由蘋果公司引領的擬物設計，過度到了如今簡約至上的Metro風格。雖然在移動應用中是以用戶的操作和使用體驗為主，但隨著界面設計向扁平化Metro風格發(fā)展，版面設計中細膩的質(zhì)感和光影可以進一步提升界面的品質(zhì)感，從而打造更好的用戶體驗。本文主要探討版面設計在移動界面設計中的應用，通過案例分析闡述幾種具體的應用方式。

【關鍵詞】 版式設計 移動界面 界面設計

1 版式設計簡介

根據(jù)版式設計原理，可以把版式設計分為以下常見的幾種類型：骨骼型，滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線型、傾斜型、對稱型、重心型、三角型、并置型、自由型、四角型等[1]。骨骼型是一種規(guī)范的理性的分割方法。常見的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。在圖片和文字的編排上則嚴格按照骨骼比例進行編排配置，給人以嚴謹、和諧、理性的美。骨骼經(jīng)過相互混合后的版式，既理性、條理，又活潑而具彈性。滿版型的版面是用圖片充滿，文字一般是浮于圖片上方。圖片較清晰的版面人的注意力主要集中在圖片上，而現(xiàn)在有些滿版型的版面會對圖片做一些處理，比如模糊等，圖片會起到一種烘托氣氛的效果。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是商品廣告常用的形式。

上下分割型版面是將版面分成上下兩個部分，圖片和文字通常各占半個版面。圖片的部分通常傳達一種比較生動的感覺，而文字部分則是作輔助說明或者理性分析。左右分割型的版面與上下分割類似，也是把整個版面分成兩部分，只是分割的方向不同。也是通常左右兩遍一邊放圖片，一邊配文案。由于左右分割的方式與人的自然視覺習慣有沖突，因此沒有上下分割的效果自然。中軸型的版面將圖形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面給人穩(wěn)定、安靜、和平與含蓄之感。垂直排列的版面給人強烈的動感。曲線型的版面圖片或文字在版面結構上作曲線的編排構成，產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。傾斜型的版面版面主體形象或多幅圖版做傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素，引人注目。對稱型版面一般都是左右對稱，它會給人穩(wěn)定、莊重理性的感覺。對稱有絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱。以避免過于嚴謹。給人一種死板的感覺。中心型版面就是將視覺注意力集中在一個焦點上，它一般有三種類型。第一，直接以獨立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心。第二，向心型，即視覺元素向版面中心聚攏的運動。第三，離心式，即從中間開始慢慢往外擴散，形成一種發(fā)散敢。中心型版式產(chǎn)生視覺焦點，給人強烈的視覺沖擊力。三角形版面是一種比較穩(wěn)定的版面形式，因為三角形本身就是一個最穩(wěn)固的形狀。因此這樣的界面也會給人一種安全穩(wěn)固的感覺。并置型版面將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。并置構成的版面有比較、說解的意味，給予原本復雜喧囂的版面以次序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。自由型版面結構沒有一定的規(guī)律，是一種比較隨意的編排方式。因此，會給人一種愉快、活潑、輕松的感覺。四角型版面是在頁面的四個角上放置圖片或文案，形成四個角相對的形狀。這種版面結構也比較穩(wěn)定，能夠給人一種嚴謹、規(guī)范的感覺。

這些布局在平面設計中應用非常廣泛，區(qū)別于平面設計，移動界面的設計更強調(diào)界面的可用性，界面與用戶之間的“對話”及交互。因此，移動界面設計在版式的選取方面，應該要把產(chǎn)品所面向的用戶群特征以及產(chǎn)品的功能特征，以及手機端的特殊使用場景考慮在內(nèi)。

2 移動界面的分類

現(xiàn)在隨著各種應用商店的出現(xiàn)，里面的App類型也越來越豐富，而且每一種類型的App都有很多同類競爭品。一個App要在眾多的競品中脫穎而出，首先必須能夠很好的滿足用戶的某一需求，而且要給用戶很好的使用體驗。使用體驗包括了視覺感受，交互方式等。而視覺往往是給用戶第一眼感覺的東西，一個視覺良好的產(chǎn)品，就能很好地抓住用戶的眼球，從而產(chǎn)生后面的持續(xù)使用。

如果從功能上來說，移動界面可以分為兩大類：一類是信息展示型界面，另一類是功能操作型界面。信息展示界面即靜態(tài)的頁面，不存在太多跟用戶之間的互動，而功能操作型界面則包含了豐富的互動體驗設計。但是，不管是靜態(tài)的還是互動式的，都需要設計師用心打造用戶界面，才能創(chuàng)造出良好的用戶體驗。

下面將兩種界面類型與它們所適合的版式設計相結合展開討論。

2.1 信息展示型界面

信息展示型頁面以閱讀類應用以及其他類型應用中的圖片，圖表，文字的展示等，另外應用程序的歡迎頁面也是比較常見的以傳遞信息為主的頁面。每一種類型的界面都有特定的功能，根據(jù)每個界面的特點，界面UI設計也必須做出相應的調(diào)整。展示型界面按照其不同特性，主要分為以瀏覽為主的界面，以品牌傳遞為主的界面，以提高瀏覽效率為主的界面，以信息展示為主的界面。下面將分類討論這些界面的特性以及它們分別適合怎樣的版面。

2.1.1 以瀏覽引導為主的界面

由于瀏覽引導界面主要以引導用戶的視線為主，因此會有一個很明顯的引導主線。根據(jù)上文討論的十三個版式布局中，最為適合這種界面類型的為重上下分割型、左右分割型、中軸型以及曲線型。這幾類版面設計的特點是有一條清晰的視線引導主線。如圖1 兩個界面，就是以瀏覽為主導的界面設計。可以看出，每個界面都有清晰的主線，屬于中軸型版面，給人一種穩(wěn)定，清晰的感覺。

2.1.2 以品牌傳遞為主的界面

以品牌傳遞為主的界面需要突出品牌特點，讓人的視線集中在品牌形象上，版面設計中滿版型、中心型和自由型的布局比較適合這類應用界面。現(xiàn)在采用滿版型設計的比較典型的是以渲染氣氛的大圖為背景，然后輔以具有煽動性的品牌文案，對于品牌傳遞是一個非常有效的設計。隨著商品化社會的發(fā)展，市場上充斥這各種各樣的商品，而且這些商品之間的競爭也趨于白熱化。為了凸顯自己的品牌，建立良好的品牌形象，商家會在這方面花費很大的經(jīng)歷和資金去打造一個吸引眼球的界面。因此，滿版型這種能夠最大限度突出品牌的方式也是經(jīng)常在移動界面設計中采用。如圖2兩個App界面就是很典型的例子。左邊的App利用了全版面的圖片進行氣氛的烘托，由于主要是英語口語學的應用，因此著重渲染出了一種跨國界，多元文化的氣氛。右邊的App是線上銷售類型，圖片的配色，人物都是為了渲染品牌的時尚感，讓消費者形成購買欲望。

2.1.3 以提高瀏覽效率為主的界面

對于注重提高瀏覽效率為主的界面，界面需要一個非常清晰的主線來把大量的信息進行分類，讓用戶更容易閱讀。獲取信息的同時能夠有一個更好的用戶體驗。骨骼型是版面設計中比價符合這個類型應用界面設計的一種。骨骼型是能夠對信息進行很好地分類梳理，分區(qū)展示，讓用戶能夠快速抓住信息。展示更加清晰，界面更加嚴謹。如下圖3所示的兩個界面就是骨骼型界面的典型例子。它將界面的文字信息和圖片信息進行分類，通過信息劃分讓用戶快速獲取自己想要的信息。值得一提的是，又圖是很流行的瀑布流界面，通常用來展示大量的圖片信息。它的設計靈感也正是來自于版面設計的骨骼型版面。

2.1.4 以信息展示為主的界面

這類界面最重要的是將信息直觀地展示在用戶面前，讓用戶能夠更加快速、直觀地獲取信息。有些界面的信息量會很大，因此也需要像提高瀏覽效率類界面一樣，將信息進行分類處理，而能夠較好滿足這類信息的版面主要有上下分割型、中軸型、自由型、骨骼型以及對稱型。如下面舉例的天氣類App，采用了滿版型的版面，能夠將信息比較合理高效地展示出來。

2.2 功能操作型的界面

功能操作型界面需要和用戶進行大量的交互，因此要有一個比較清晰地主線引導用戶進行操作，以使用戶能夠高效地獲取他們想要的功能。目前對于這種類型的界面設計，設計師需要仔細揣摩用戶心理，包括行為習慣，使用環(huán)境等。互動型是設計對設計師來說本身就是一種挑戰(zhàn)，而利用版面設計中的一些成熟的規(guī)則，能夠減輕設計師的負擔。

在版面設計中，比較合適功能操作型界面的布局是上下分割型，中軸型和左右分割型。這些界面的特點是都有比較清晰地引導主線，并且可操作區(qū)域和不可操作的區(qū)域能夠有一個比較清晰地劃分。另外，對于版面設計匯總應用，并不是一定在移動界面中全局的應用，也可以將界面分成幾個部分，每個部分針對不同的類型，可以采取不同的適合于這一類型界面的版式。

3 結語

在扁平化的潮流下，很多產(chǎn)品也借鑒了雜志排版的一些方式，為用戶帶來了良好的閱讀和使用體驗。也有很多流行的界面設計形式就是來自于版面設計中的靈感。設計都是相通的，通過類似的思維方式，互相借鑒，一定能夠在移動界面設計創(chuàng)新方面有新的發(fā)現(xiàn)。針對不同功能的應用，選擇適合的版式構圖類型，大膽的結合版式設計的一些經(jīng)典的形式，也許能為我們的設計拓展新的思路。

版式設計畢業(yè)論文:論版式設計中的理性思考――軸列

摘要：版式設計作為所有設計創(chuàng)作的基礎，是設計者所必備的基本功之一。它既有感性的一面，也有理性的一面。將有限的視覺元素有機的排列組合，個性化的表現(xiàn)理性的思維。大家往往覺得只有感性敏銳的人才能更好的做版式設計，而事實上在版式設計中，理性的思考讓版面更具秩序感。

關鍵詞：版式設計；軸列；網(wǎng)格；理性

版式設計，就是在版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合。將理性思維，個性化地表現(xiàn)出來；版式設計中，將文字、圖像、符號、形態(tài)按照一定的網(wǎng)格規(guī)律排列起來，從而達到信息的傳遞。它是技術和藝術的結合，傳達信息的同時，也產(chǎn)生感官上的美感。大量的版式書籍一直在強調(diào)網(wǎng)格的重要性，不可否認，網(wǎng)格確實是版式的靈魂，網(wǎng)格是科學、理性地用來解決信息系統(tǒng)傳播過程中影響信息傳達的視覺問題，保障了信息的準確性和真實性，強化了信息符號的可識別性與傳播的導向性，吸引了受眾注意力，鞏固了受眾記憶力，擴大了信息影響力。但是版式的構成要素所形成的這些軸列也是網(wǎng)格的靈魂，同樣必不可少。

一、版式中軸列的形成

在任何一個版式中，它都需要一個骨架，來給這個版面帶來秩序感和整體感，這就是網(wǎng)格。網(wǎng)格設計就是在版面上按照先確定好的水平和垂直的格狀物為圖片和文字確定位置。將之分為一欄、二欄、三欄以及更多的欄把文字和圖片安排于其中，使版面具有一定的節(jié)奏變化，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關系、網(wǎng)格設計在實際運用中具有科學性、嚴肅性，但同時也會給版面帶來呆板的負面影響。（20世紀的20年代，當時，巴塞爾工藝美術學院的教授和學生們在繼承了包豪斯設計思想和瑞士設計風格后，從畫面結構的相互聯(lián)系中發(fā)展出來一種形式法則，成為了網(wǎng)格設計的基礎。）一些大型站點都有著非常一流的視覺外觀，它們在設計時使用了網(wǎng)格系統(tǒng)。網(wǎng)格可以使頁面布局顯得緊湊而且穩(wěn)定，為設計師在設計站點時提供一個邏輯嚴謹?shù)哪０濉５褂镁W(wǎng)格并不意味著枯燥的設計，一個好的設計師不僅能夠合理地應用基于網(wǎng)格布局的規(guī)則，而且還能適時地打破這些規(guī)則。

網(wǎng)格的構成要素會自然而然的形成一些軸列，這些軸列影響著版面的視覺性和秩序感，同時軸列上的線性構成元素不是完全相同，所以軸列的影響力也不完全一樣，這些都會影響我們版面文字和圖形的編排、放置。在信息傳達的過程中，軸列是具有視覺的導向作用，人們的目光會隨著軸列線而移動，線性排列的這些元素也是按照一定的規(guī)律組合。相比較不同的軸列，會發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)格結構內(nèi)部的軸更具鮮明的視覺關系，結構上也更具秩序感。左邊軸和右邊軸雖然也可以給結構帶來秩序感，但在視覺上會比較弱一些。一般來說，單獨的一個構成要素不能形成一個軸，兩個或者更多的構成要素才能建立起軸，而且成線性排列的要素越多，那么軸就會顯得越牢固。

二、“強”與“弱”的軸聯(lián)系

軸列是版面視覺要素放置的基本的依托，一個軸列上的構成要素越多，那么它的軸聯(lián)系就會越強。就像給繩子打結一樣，一根繩上打的結越多，這根繩的聯(lián)系性就越強。（如圖1和圖2，圖1’和圖2’是其實際應用）

圖2相對于圖1的軸聯(lián)系會更強。這兩幅圖中，紅線代表軸列，紅點代表聯(lián)系的視覺元素。圖2網(wǎng)格內(nèi)部軸列的元素較多且有一定規(guī)律性，形成一條處在網(wǎng)格內(nèi)部的軸。所以和圖1相比，圖2的軸在視覺上感覺更強健有力，圖2的軸聯(lián)系也會更強。

同樣，圖3和圖1相比，圖3的軸聯(lián)系會更強；但是，當圖2和圖3對比時，會發(fā)現(xiàn)圖2的軸聯(lián)系會更強一些，假若圖1’的實例中的標題字數(shù)變少，即是圖3的效果，也就是說圖3中的第二個紅色圓點是具有不確定性的，不能確定該點是處于軸列上的，而圖2中的第四個紅色圓點一定可以確定是軸列上的。所以圖2的軸聯(lián)系要大于圖3的軸聯(lián)系。

圖4和圖1相比，圖4中可確定的軸列數(shù)多于圖1中可確定的軸列數(shù)，所以圖4的軸聯(lián)系強于圖1的軸聯(lián)系。

圖4和圖5對比，圖5的軸聯(lián)系會更強一些，圖4中的最后一個紅色圓點是具有不確定性的，不能確定該點是處于軸列上的，而圖5中的最后一個紅色圓點一定可以確定是軸列上的。所以圖5的軸聯(lián)系要大于圖4的軸聯(lián)系。

通過這樣的對比關系，可以看到，網(wǎng)格中更細化的軸列的強弱關系，軸列的形態(tài)多樣，沒有既定的程式，但又保持它結構的清晰簡單，同時強弱的對比又有高效的傳達力度。

藝術、平面設計和理性的思考也有著重要的聯(lián)系。對軸列的研究，是以一種特殊的視角和態(tài)度探討著版式設計，充滿感性和激情的版式設計領域需要一條理性思維之路。用科學的方法來建構視覺藝術，用自然科學來解釋形而上的美學問題。版式網(wǎng)格設計不僅僅體現(xiàn)了一種代數(shù)、幾何、美學、視覺，也是設計理念的傳送，那么網(wǎng)格中的軸列更是理性思考的一個體現(xiàn)，有規(guī)律的軸列更是強化整個版面的旋律與韻律。

版式設計畢業(yè)論文:中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的運用研究

【摘要】現(xiàn)如今民族化的風格越來越被大眾所青睞，在民族風范思想的作用下，中國書法的精髓被廣泛應用到了現(xiàn)代的版式設計當中。而書法之所以能夠達到如畫的地步，則是取決于它空間觀，隨著在現(xiàn)代板式設計方面書法空間觀的廣泛運用，現(xiàn)代版式的設計在很大程度上有了提高，給人們帶來獨具特色的視覺效果。本文主要在書法的三個要素方面著手，結合筆法、結構、章法，分析中國書法空間觀的特點，對現(xiàn)代版面設計的各個方面進行分析，研究中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的運用。

【關鍵詞】書法空間觀 現(xiàn)代板式設計 筆法 結構 章法 力量感 節(jié)奏感

1 研究書法空間觀的必要性

1.1 書法空間觀和現(xiàn)代版設的概念

書法空間觀：書法的空間觀也可以說是書法的空間布局，顯示了書法的博大的內(nèi)涵，具有豐富的藝術氣息。它是由書法的三個要素組成的，這些要素彼此相稱，形成了生動的語言。

版式設計：現(xiàn)代版式的設計的本質(zhì)上是科學思辨與邏輯數(shù)理來探求設計的本質(zhì)，用清晰的思路和良好的秩序來對設計的內(nèi)容進行全方位的把握，這里它強調(diào)了標準化與批量化，把效益和功能作為它的最終目標。

1.2 研究的背景、意義

中國的書法與現(xiàn)代的版面設計是有著密切的聯(lián)系的，在某種程度上講二者是相通的，可以通過整體把握書法的藝術，在了解我國傳統(tǒng)文化的同時，細化書法空間觀的特點，賦予其特殊的含義，并美化它，隨之發(fā)現(xiàn)中國書法藝術的精髓所在。書法從形態(tài)、神韻、感知等方面充分的體現(xiàn)了中國的美學，其中“計白當黑”、“疏可走馬，密不透風”的特點更是顯著，是現(xiàn)代版式設計取之不盡的資源。

2 中國書法空間觀的特點

2.1 “計白當黑”

“計白當黑”是中國書法藝術中的老祖，無論是處于寫作的方面來講，還是陶冶情操的方面來講，空白處都是不可以被忽略的。中國書法中的筆法即線條便充分體現(xiàn)了這一點，線條不僅要柔美，并且還要充分地體現(xiàn)線條的圓潤度，或者看似飛舞的磅礴氣勢，要不則是字正方圓的規(guī)矩，再則即是徐徐的漸進感覺，這些都要給人以美的感受，可以令人感覺到字的神韻。書法高手進行書法創(chuàng)作的時候往往眼睛不會注視手中的筆，而是把注意力全部放在筆下宣紙上的空白處，使空白處疏密有序，大小適宜，既顯章法的強烈而復雜，又有顯其一脈貫通的對比感，達到“以白統(tǒng)帥黑”的境界。

“留白”是中國書法方面上的專業(yè)術語，指的是作者為使自己的作品在整體布局上實現(xiàn)虛實結合，黑白分明的藝術效果，而營造的留白的藝術手段。漢字的線條不僅僅勾勒出了黑白分明，靈動的境界，還形成了對比的狀態(tài)，達到空間的均勻分配，加強了視覺的沖擊力，感染人們的視覺神經(jīng)。

2.2 “疏可走馬，密不透風”

書法這種文字藝術有其自身獨特的空間美感，受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，書法的空間觀是建立在節(jié)奏感、立體感和力量感之上的。節(jié)奏感、立體感是建立在書法要素筆法和結構之上，并融合了章法的空間觀。書法創(chuàng)作中最忌諱的便是像堆成結構似的平均分配，相反，章法講究的就是疏密結合相宜，對比明晰。鄧石如老先生就有一句話這樣說道：“點畫疏處可走馬，密處不使透風。”這句話就明確指出了疏密在書法創(chuàng)作中的重要性。

3 中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的應用

中國的書法形式主要有“有行有列”、“有行無列”、“無行無列”，現(xiàn)代版式也可遵循此種形式。給人營造不同的視覺效果。現(xiàn)代版式的設計主要包括文字、圖形、色彩和版面這幾個方面。文字作為不可缺少的一部分，起到了不可估量的作用。

“計白當黑”的應用：在現(xiàn)代版面沒計時候，最基本的目的就是傳達信息，信息的傳遞效率是版面設計最為關鍵的部分，這就需要將主要的部分很好的凸顯出來，把握好這―方面才能將版面設計做好。

“疏可走馬，密不透風”的應用：為給視覺上帶來強烈空間節(jié)奏感，書法運用了疏密調(diào)節(jié)的手法，彰顯筆法的優(yōu)勢。同樣，現(xiàn)代版式設計中也對這方面有很大的研究。疏密的協(xié)調(diào)在版式設計中也占據(jù)著很重要的地位，例如版式設計中文本、圖片的安排，色彩的搭配，這些都要有很嚴謹?shù)膽B(tài)度來對待，不同位置和色彩的搭配，會形成不同的節(jié)奏感、力量感，使版式畫面更加清晰、吸引人，創(chuàng)造更大的價值。

結語

通過本文的介紹，討論了中國的書法空間觀的特點及在現(xiàn)代板式設計中的應用，了解到書法空間觀中的藝術是無窮的，會給現(xiàn)代的版式設計注入一股新鮮的血液，賦予其生命，加之其無窮的魅力。隨著多元化社會的發(fā)展，單單將書法運用到版式?jīng)]計中，顯然已經(jīng)過于陳舊，沒有新鮮感。因而，將書法的精髓、內(nèi)涵進行分析，加之利用，充分融入到現(xiàn)代板式的設計中則完全不一樣了。它所蘊含的藝術魅力是取之不盡用之不竭的文化財富。只有加深對中國書法的研究，才能使現(xiàn)代的版式設計更為豐富，更為突出。

版式設計畢業(yè)論文:版式設計中“空白”的作用及意義探微

【摘要】空白，一種極易被忽視的設計元素，由于置于文字圖形底層，故被誤認為是剩余且無用處的。其實不然，如果設計者能對其進行合理經(jīng)營，空白將會為觀者欣賞和閱讀設計作品時，梳理出一條清晰的視覺路徑，預留出一片可容休憩的視覺空間以及提供一方可供回味思索的天地。本文從空白的定義入手，分析了空白在版面中所起到的不同作用及重視版面空白設計的重要意義，希望以此引起設計初學者對空白這種視覺要素的重視，以提升版面設計的效果。

【關鍵詞】空白 版式設計 作用意義

平面設計作為當今信息化交流的重要手段之一，將設計信息有效地傳遞出去應是設計師在設計作品時完成的最基本的功課。而對于一些設計初學者來說，往往會簡單地認為版面信息量越大，信息傳遞的有效程度也就隨之越高，因此，在設計版面時會出現(xiàn)堆砌設計元素的現(xiàn)象。其實這樣的處理方式非但不利于信息傳遞，反而會造成了設計要素之間相互干擾、相互抗爭的局面，大大降低了信息的傳遞效果。所以，我們不妨換個思路一對版面進行“減法”處理――多留一些版面空白，為觀者騰出一方可供休憩、回味的視覺空間，從而達到作品震撼人心的效果。下面我們就來具體探討一下空白在版式設計中的作用。

1 空白的概述

空白概念有廣義和狹義之分，廣義的“空白”在我們的生活中隨處可見：它可以是文學中的省略號，亦可以是音樂中的休止符，更可能是雕塑的鏤空或園林的漏窗……而狹義的“空白”即版面中文字、圖形以外的空余空間。版式設計中所述的“空白”即狹義的空白。空白雖為空余空間，但并非消極地、毫無意義地。相反，它是與圖形文字一樣的，可以獨立存在的版面設計元素。

2 空白的作用

2.1 引導視覺流程

視覺流程是人們在閱讀時，視線沿版面中的元素以一定軌跡移動的過程。清晰的視覺導向有利于讀者在閱讀時快速捕捉到所需信息。在傳統(tǒng)設計手法中，分割版面區(qū)域，引導視覺流程，往往會利用添加邊框和分割線來實現(xiàn)，而在崇尚簡潔的現(xiàn)代版式設計中，設計師更傾向于利用空白來完成，以達到將信息快速準確地傳遞效果。下面我們以《華爾街日報》為例，具體分析一下空白是如何引導視覺流程的。

如圖1、圖2所示，通過觀察我們發(fā)現(xiàn)，版面中存在著大量的文字和圖片，但并無給人以雜亂無章之感。這是因為空白將版面均勻地劃分為六欄，讀者的視線會自然地沿著空白劃分的路徑從上到下，自左向右移動。同時，下一篇文章標題處的較大空白會提示讀者上一篇文章到此結束，下一個“主題”由此開始。這樣經(jīng)過規(guī)劃的版面顯得秩序井然、清爽整潔，文章與文章、欄目與欄目之間的關系也變得清晰明了，使讀者的閱讀變得輕松暢快。

2.2 突出主題內(nèi)容

潘天壽先生曾說：“黑無白不顯，白無黑不彰，故水墨之畫不能離開白色之底也”，這也就是說空白基底對于彰顯繪畫主體起著至關重要的作用。我們將這樣的經(jīng)驗移植于版式設計當中亦可通用。當作品需要凸顯主體設計元素時，不妨摒棄一切繁冗的元素，以空白背景做底，為觀者營造出一方開闊的視覺空間，使其彰顯地愈加清晰、生動。

這是一組“MTV全球音樂電視臺”海報（如圖3、圖4、圖5），三張海報版式相同，主要創(chuàng)意點集中在元素“M”之上，因此背景部分做了空白處理，為的就是更好的突出設計師之于元素“M”的精心設計，減少其他設計元素對于主體的干擾，最終達到突出主體的作用。

2.3 展現(xiàn)唯美意境

蘇軾在評價王維的作品時有云：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”這種“詩中有畫，話中有詩”的情境，即是我們所指的作品的意境之美。國畫大師李可染將作品的“意境”視為藝術的靈魂，是藝術作品的審美核心，它融事物精粹與創(chuàng)作者思想情感于一體，通過藝術手法進行加工，從而達到情景交融的藝術境界之美。對于唯美意境的創(chuàng)造，在中國畫創(chuàng)作中，畫家們常用“留白”的技法來實現(xiàn)。這是因為“空白”之處有著一種“言有盡而意無窮”的藝術感染力。我們在版式設計中亦可以借鑒這樣的表現(xiàn)形式，“空白”將設計元素距離化，為觀者創(chuàng)造出一個可供想象的廣闊藝術空間，并將情感融入其中，催化出作品的象外之韻，這樣意境之美油然而生。因此，在設計中大膽地留出空白，可以為作品增添一份超凡脫俗的氣質(zhì)，使作品不僅在形式語言上顯得清新雅致，而且在寓意表達上得到升華，從整體上提高了作品的品位，進而使作品達到一個更新的境界。

圖6是設計大師靳埭強先生的海報作品《美的回響》，作品運用了中國畫的技法來表現(xiàn)：一只水墨蜻蜓立于筆端之上，讓人不禁想起“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩句。背景簡潔，沒有過多的描繪，空白空間為整個畫面營造出靜謐、安詳?shù)姆諊屓撕盟撇蝗檀蚱七@樣的美好瞬間，同時也會為大自然中萬物和諧相融的情境所感動。作品內(nèi)容動靜結合，形式虛實相生，充滿了濃郁的東方韻味。

2.4 激發(fā)觀者想象

格式塔心理學研究表明，人們往往容易被一些形態(tài)簡潔且規(guī)則的圖形所吸引，因為這樣的圖形可以提供給人視覺上一定地舒適感，心理學家稱其為“好的格式塔”。但是，久而久之這樣的圖形也會讓人感到乏味。“相反，那種稍微復雜，稍微偏離和稍不對稱的圖形，到似乎有更大的刺激性和吸引力。”格式塔心理學家阿恩海姆通過研究如是說。這是因為“稍微偏離”和“稍不對稱”所造成的圖形造型或意義上的“空白”，看似破壞了一個好的格式塔的完美性，實則確因此刺激了觀者的視覺感受，進而產(chǎn)生了強烈的緊張感和新奇感，使得圖形更加具有魅力。

但被破壞的圖形樣式是否會對觀者的閱讀與欣賞造成障礙？能否保持信息的準確程度呢？研究表明是不會影響的。因為人類思維具有恒常性的特點，當觀者看到“缺失”圖形時，會將其與該圖原有樣式進行比對，大腦會對缺失部分加以想象，并填補為更符合視覺習慣的完整樣式，這個在腦中完形的過程，就是產(chǎn)生聯(lián)想的過程。

圖7為“西安大明宮國家遺址公園”的一幅宣傳海報。大明宮是唐長安城主要宮殿中規(guī)模最大的一座，是當時全世界最輝煌壯麗的宮殿群。設計師在創(chuàng)作構思時沒有采用全景大場面的形式以展現(xiàn)宮殿群的恢宏氣勢，而是另辟蹊徑，以寥寥數(shù)筆，勾畫出唐代建筑屋頂之形態(tài)，留有空白供觀者聯(lián)想：在那遙遠的唐代，這里曾居住過十七位帝王，他們有過怎樣的往事，這一切是那么神秘，它吸引著大家去想象，去填補，因此這不單單是一幅海報，同時它也是一份邀請，邀請大家來到大明宮國家遺址公園，去解開存于心中的疑問，感受大唐的魅力。

由上述案例我們會發(fā)現(xiàn)，作品中“空白”的意義在于它所呈現(xiàn)出的不確定性，這種不確定性其實也是開放的、自由的，它給予了觀者參與作品意義構建的權利，觀者可以將自身的情感、體味投射到作品當中，填補設計師留下的“空白”，從而達到觀者與作品之間情感上的共鳴。

3 空白的意義

現(xiàn)如今，簡約主義已逐漸成為一種設計潮流。本文提倡設計初學者在進行創(chuàng)作時應多多關注“空白”這一特殊的設計要素，力求簡潔、清晰、準確傳遞信息的設計思維，也正好順應了簡約主義推崇摒棄一切干擾元素，從而突出主體感染力的設計理念，可以說這兩者是殊途同歸。精心規(guī)劃，大膽留白，簡化版面的意義在于，它不僅可以給予觀者以更加平和、舒適的視覺空間，更是對生存于信息高度密集環(huán)境中的現(xiàn)代人，以心理壓力的釋放與中和。作品“留白”是形式與內(nèi)涵相結合，它傳遞設計者高雅審美趣味美的同時，也在向觀者倡導著一種閱盡繁華后歸于平靜的生活態(tài)度。

版式設計畢業(yè)論文:關于平面設計中版式設計的重點分析

【摘要】文章通過筆者的工作總結，闡述了版式設計的概念，以及版式設計的發(fā)展現(xiàn)狀，從中針對版式設計的原則及功能性，最后提出了版式編排設計類型和形式，以供平面設計人員參考借鑒。

【關鍵詞】平面設計版式設計 功能性 編排設計 構圖形式

引言

版式設計是平面設計中的核心部分，是將平面設計的所有元素在版面上進行有組織、有目的的編排，所以版式設計在很多時候又被稱為編排設計、版式編排設計。版式設計師現(xiàn)代藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段，從表面上看，它是一種關于編排的學問，實際上，它不僅是一種技能，更是技術與藝術的高度統(tǒng)一。

同時，版式設計也是視覺傳達的重要手段。版式在平面設計中就像戲劇中場面調(diào)度，使各種承擔信息傳達任務的文字圖形藝術地組合起來，使畫面變成一個有張有弛、且剛且柔、充滿戲劇性的舞臺。版式設計是為了滿足更多信息傳播的需要，對信息傳播的載體進行藝術加工，使其鮮明、生動、高效地實現(xiàn)信息傳達的一種藝術設計，具有極高的美學價值和經(jīng)濟實用功能。

1 版式設計的發(fā)展概況

版式設計在不同的社會時期，受不同的文化、藝術、流派風格的影響，有了不同的設計風格。中國最早期的版式設計是采用直排的文字，平面的插圖，文字與圖像結合，主要體現(xiàn)在印刷的佛經(jīng)上面。

西方中世紀時期，平面設計主要代表就是手工書寫和宗教的書籍上，受工藝美術運動的影響，當時注重手工藝，版式設計推崇的是古樸自然的設計風格，到后來新藝術運動的來臨，開始有裝飾性的理念的注入，在版式編排上，開始趨于簡潔的幾何圖形平面化的處理。

20世紀以來，美國、歐洲、德國、日本的版式設計發(fā)展迅速。十九世紀工業(yè)革命運動時期版式設計的核心人物威廉姆?莫里斯開始，從他所開始極力推崇展示版式設計之美的生活與藝術相融合的設計原則，到表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的德國表現(xiàn)主義版式設計，從強化內(nèi)容要素的波譜藝術到進入極限抽象意境的版式設計的流行，版式設計將理念用于設計實踐中，這個時期的設計風格基本上是雜亂無章的，版面中的設計元素非常隨性的編排來突出一種視覺效果。早期出現(xiàn)的現(xiàn)代主義強調(diào)形式語言的美感與表達，經(jīng)過后現(xiàn)代主義的改良，帶有裝飾性和歷史性的設計加入到平面設計中，即傳達了信息又增加了趣味性。

近年來，隨著我國科技的發(fā)展對平面設計又推進一步，現(xiàn)代的編排設計主要是利用電腦軟件來進行設計制作。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，不僅使平面設計的工具更加簡便，信息傳達的快速，使各種設計風格相互交流，并且融合，使畫面更加美觀，形式多樣。版式設計的風格、形式也越來越呈現(xiàn)多樣化，不同的設計理念，形成不同的設計風格，版式設計也隨著時代的潮流不斷的變化發(fā)展著，現(xiàn)代版式設計不僅是為了方便讀者閱讀大量信息，也可提供品味、欣賞、收藏，是具有獨立文化藝術價值的實體存在。

2 版式設計的原則

版式設計是一種形式語言探求活動，但它是與所要表達內(nèi)容特征緊密匹配在一起的。所有的技巧都旨在清晰、鮮明地傳達內(nèi)容要素，用悅目的組織排列起來更好突出主題，達成最佳的訴求效果，而非為了形式而形式，或者為了形式而尋求內(nèi)容。版式是為了構成所表述之內(nèi)容活化性的流動之美，追求合理形式以符合主題的思想內(nèi)容，以鮮明、獨特的形式美為清晰、準確地傳達豐富多彩的內(nèi)容服務，這是版式設計的前提；脫離內(nèi)容的形式，或者只求內(nèi)容而缺乏藝術形式的表現(xiàn)，都會顯得設計空洞、乏味、也無編排設計的意義。只有內(nèi)容與形式的完美結合，才能共同創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞摹⒕哂猩Ρ４鎯r值的藝術作品。

（1）確立主題。平面設計版面中，往往有大量的視覺設計元素，想要清晰、明確的表達出主題，首先就要確定主題思想內(nèi)容。版面設計中要突出主題，就不能將所有的設計元素設計成一樣的均衡，或者色彩，或者形式上要有所變化，強調(diào)出個性。

（2）對相類似的元素進行歸類。設計畫面中，為清楚的表達意圖，將信息準確的傳遞，圖片與文字的解釋說明勢必要放在一起，設計過程中就要有意識的將同類信息放置在同一片區(qū)域內(nèi)，不同類的元素也不易過多，太多則顯得雜亂。

（3）加入信息的提示。如果設計一張視覺元素過多的宣傳單，主題確立，各類信息也分區(qū)域編排妥當，在其中，也可適當?shù)膶χ匾男畔?nèi)容作個提示。比如圖片可采取不同的形狀剪裁，周邊突出的形狀加以鮮明的色彩。文字可采取放大字體，或者變換字體的方式，造成不一樣的視覺效果，增強視覺沖擊力。

（4）版式設計也要有草圖輔助。在進行版式設計的時候，不要忽視草圖的作用，通過草圖，可以使設計者擁有更大的想象發(fā)揮的空間，產(chǎn)生更多一些的靈感，使畫面更加富有新意和活力。在草圖上不斷的寫寫畫畫，想到的任何創(chuàng)意都可畫在草圖上，對于設計者來說，不管是哪方面的設計，有這樣的一個習慣是非常有益處的，在草圖中能夠不斷的有創(chuàng)新，形成自己的設計風格和特點。

（5）對設計草圖的提煉。設計草圖中，必須要去掉一部分相對較差的創(chuàng)想，選取最適合將要進行設計的版面樣式，要更深一步的研究畫面中的缺點和不足之處，優(yōu)化版面設計方案。總之，版式設計就是讓觀看者在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。最終是使版面產(chǎn)生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達到最佳訴求效果。

3 版式設計的功能及作用

版式設計是形式語言的一種傳達方式，它與版面中的每一個設計元素都緊密相連，成功的版式設計將平面設計中所有的視覺元素所要表達的信息清晰、明了的傳遞出來，用最優(yōu)美的姿勢演繹出設計元素所要傳達的意圖，使設計畫面形象鮮明，主題明確。

（1）整體版面的美化。版式設計的任務之一就是將版面中的各個設計元素，包括文字、圖片、色彩等進行編排設計，使整個畫面達到最好的視覺效果，讓欣賞者能夠一眼記住設計作品，就是最成功的。

（2）更加突出設計的主題。主題的突出不僅僅是設計元素的任務，版面的編排也起到非常重要的作用。要將畫面設計的主體物放在主要位置，作為視覺中心，造成視覺沖擊力，傳達主題意念.

（3）編排的形式與設計內(nèi)容要統(tǒng)一。版面設計要求形式美，前提是要與平面設計中表達的內(nèi)容思想要統(tǒng)一，版面要求到達的完美版式，要與主題相互呼應。賞心悅目的排版形式能夠更好的達成訴求效果。

（4）版式設計主要的一個目的是將信息更好的傳遞給客戶或者是消費者，并且使消費者非常清晰的了解眼球所接受的內(nèi)容和信息。版式設計的功能還體現(xiàn)在，使版面更加優(yōu)美，變得有節(jié)奏和韻律，畫面輕松和諧，以一種有效合理的方式展現(xiàn)出內(nèi)容的主題思想，吸引觀眾的注意力，使接受者能夠一目了然，有一種輕松自在的感覺，了解傳播的內(nèi)容，才是版面設計最終所要達到的。

4 版式編排設計的構圖形式

平面中版面設計的首要問題就是采用那種構圖形式，它決定了版面的結構形態(tài)，不同的構圖有不同的訴求效果。版面的編排和布局少有固定的模式，也不應有固定的模式，一些版面在以前看是“犯忌”的處理，但觀眾卻都認為很有特色，甚至有特有的個人風格。也有根據(jù)版面內(nèi)容需求，有意“犯規(guī)”，反而更具創(chuàng)新性。但是沒有規(guī)矩不成方圓，我們需要掌握一些排版樣式的，否則無論一個設計的想法有多好，如果制作粗糙，版式土氣或者沒有版式可言便會失去魅力，常見的圖文版面編排設計的構圖形式有：（1）標題型。這是最常見的簡單而規(guī)則的版面編排形式，標題在先，然后是文字和圖片等內(nèi)容；（2）標準型。通常，圖在版面的上面，標題等內(nèi)容在圖的下面；（3）圖片左置型。這種廣告版面編排類型十分符合人們的視線流動順序；（4）交叉型。為使版面形成富有視覺沖擊的張力，圖形與文字兩個基本的構成要素可以相互交叉重疊；（5）斜置型。構圖時全部構成要素向右邊或左邊作適當?shù)膬A斜，使視線上下流動，畫面產(chǎn)生動感；（6）圖片型。版面中心由一張圖片構成，圖片既是背景又是主題，內(nèi)容明了形象簡潔；（7）棋盤型。將版面全部或部分分割成若干方塊形態(tài)，如棋盤形式；（8）指示型。有著明顯的指向性的版面編排結構形態(tài)，起到明顯的指示作用。

結語

總之，版式設計不僅是編排方式，而且體現(xiàn)了一門藝術。所以，在設計版式過程中，設計師應考慮到將重要信息或視覺流程的停留點安排在注目價值高的位置，這便是優(yōu)選最佳視域。版面中，不同的視域注目程度不同，心理上的感受也不同。版式設計是伴隨著現(xiàn)代科學技術和經(jīng)濟發(fā)展而興起的，并體現(xiàn)著文化傳統(tǒng)、審美觀念和時代精神風貌等方面，被廣泛應用于各個設計領域。

版式設計畢業(yè)論文:中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的運用研究

【摘要】現(xiàn)如今民族化的風格越來越被大眾所青睞，在民族風范思想的作用下，中國書法的精髓被廣泛地應用到了現(xiàn)代的版式設計當中。而書法之所以能夠達到如畫的地步，則是取決于空間觀，隨著在現(xiàn)代板式設計方面書法空間觀的廣泛運用，現(xiàn)代版式的設計在很大程度上有了提高，給人們帶來獨具特色的視覺效果。本文主要在書法的三個要素方面著手，結合筆法、結構、章法，分析中國書法空間觀的特點，對現(xiàn)代版面設計的各個方面進行分析，研究中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的運用。

【關鍵詞】書法空間觀 現(xiàn)代板式設計 筆法 結構 章法 力量感 節(jié)奏感

1 研究書法空間觀的必要性

1.1 書法空間觀和現(xiàn)代版式設計的概念介紹

書法空間觀：書法的空間觀也可以說是書法的空間布局，顯示了書法的博大的內(nèi)涵，具有豐富的藝術氣息。它是由書法的三個要素組成的，這些要素彼此相稱，形成了生動的語言。即富有力量感、節(jié)奏感、立體感，實現(xiàn)虛實結合、動靜相依、黑白分明，給人們呈現(xiàn)動畫般的視覺效果。

版式設計：現(xiàn)代版式的設計的本質(zhì)上是科學思辨與邏輯數(shù)理來探求設計的本質(zhì)，用清晰地思路和良好的秩序來對設計的內(nèi)容進行全方位的把握，這里它強調(diào)了標準化與批量化，把效益和功能作為它的最終目標。它顯示了功能美與形象美的完美融合，是一種視覺的盛宴。

1.2 研究的背景、意義

中國的書法與現(xiàn)代的版面設計是有著密切的聯(lián)系的，在某種程度上來講二者是相通的，我可以通過整體把握書法的藝術，在了解我國傳統(tǒng)文化的同時，細化書法空間觀的特點，賦予其特殊的含義，并美化它，隨之發(fā)現(xiàn)中國書法藝術的精髓所在。書法它從形態(tài)、神韻、感知等方面充分的體現(xiàn)了中國的美學，其中“計白當黑”“疏可走馬，密不透風”的特點更是顯著，是現(xiàn)代版式設計取之不盡的資源。通過對中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計的研究，可以增進版式設計的手法，取其精華，促進其發(fā)展。

2 中國書法空間觀的特點

2.1 “計白當黑”

“計白當黑”是中國書法藝術中的老祖，無論是處于寫作的方面來講，還是陶冶情操的方面來講，空白處都是不可以被忽略的。中國書法中的筆法即線條便充分體現(xiàn)了這一點，線條不僅要柔美，并且還要充分的體現(xiàn)線條的圓潤度，或者看似飛舞的磅礴氣勢，要不則是字正方圓的規(guī)矩，再則即是徐徐的漸進感覺，這些都要給人以沒得感受，可以令人感覺到字的神韻。書法高手進行書法創(chuàng)作的時候往往眼睛不會注視手中的筆，而是把注意力全部放在筆下宣紙上的空白處，使空白處疏密有序，大小適宜，既顯章法的強烈而復雜，有顯其一脈貫通的對比感，達到“以白統(tǒng)帥黑”的境界。

“留白”是中國書法方面上的專業(yè)術語，指的是作者為使自己的作品在整體布局上實現(xiàn)虛實結合，黑白分明的藝術效果，而營造的留白的藝術手段。漢字的線條不僅僅勾勒出了黑白分明，靈動的境界，還形成了對比的狀態(tài)，達到空間的均勻分配，加強了視覺的沖擊力，感染人們的視覺神經(jīng)。

2.2 “疏可走馬，密不透風”

書法這種文字藝術有其自身獨特的空間美感，受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，書法的空間觀是建立在節(jié)奏感、立體感和力量感之上的。節(jié)奏感、立體感是建立在書法要素筆法和結構之上，并融合了章法的空間觀。書法創(chuàng)作中最忌諱的便是像堆成結構似的平均分配，相反，章法講究的就是疏密結合相宜，對比明晰。

3 中國書法空間觀在現(xiàn)代版式設計中的應用

中國的書法形式主要有“有行有列”“有行無列”“無行無列”，現(xiàn)代版式也可遵循此種形式。給人營造不同的視覺效果。現(xiàn)代版式的設計主要包括文字、圖形、色彩和版面這幾個方面。文字作為不可缺少的一部分，起到了不可估量的作用。由于書法注重的是疏密及黑白控制，所以現(xiàn)代版面設計也應注意字體形態(tài)的變化特點，使字體看作是有條紋組成的樣圖，對其進行布局設計，使字體的變化和諧，靈動，充滿生機。

“計白當黑”的應用：在現(xiàn)代版面設計時候，最基本的目的就是傳達信息，信息的傳遞效率是版面設計最為關鍵的部分，這就需要將主要的部分很好的凸顯出來，把握好這一方面才能將版面設計做好。所以，空白位置的合理應用就限度的格外重要了。合理的處理空白位置，不僅可以凸顯出主要的內(nèi)容，提高讀者閱讀效率，增加閱讀量，而且還可以增添版面的美感，吸引更多的用戶。

結語

通過了本文的介紹，討論了中國的書法空間觀的特點及在現(xiàn)代板式設計中的應用，了解到書法空間觀中的藝術是無窮的，會給現(xiàn)代的版式設計注入一股新鮮的血液，賦予了其生命，加之了其無窮的魅力。隨著多元化社會的發(fā)展，單單將書法運用到版式設計中，顯然已經(jīng)過于陳舊，沒有新鮮感。因而，將書法的精髓、內(nèi)涵進行分析，加之利用，充分融入到現(xiàn)代版式的設計中則完全不一樣了。它所蘊含的藝術魅力是取之不盡用之不竭的文化財富。只有加深對中國書法的研究，才能使現(xiàn)代的版式設計更為豐富，更為突出。

版式設計畢業(yè)論文:淺談陳列展覽中的版式設計

摘 要：版式設計是陳列展覽設計的重要組成元素。在準確把握陳列展覽主題和內(nèi)涵的前提下，有針對性的選擇文字、圖片和色彩，并進行合理組合，形成科學的版式設計，將會更好的達到豐富、充實陳列展覽的效果。

關鍵詞：陳列展覽;版式;設計

版式設計是展覽設計的重要組成元素之一。有人曾這樣形容陳列展覽中版面的作用： 如果展覽的序廳或主體構造能使觀眾“一見鐘情”的話，版式則將和觀眾“白頭偕老”。這是說觀眾在參觀展覽時，版面自始至終總是與觀眾形影不離，全程引領觀眾觀看展覽。根據(jù)不同展覽的需要，版面有時是作為展覽的輔助展示手段，但有時在一些只有圖片、文字說明，而沒有展品的展覽中，版面則成了主角。

“版式”即版面的格式或構圖形式，是在有限的版面空間里，將版面的構成要素，如文字、圖片、線條、色塊等諸因素，根據(jù)特定內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律進行組合排列，是一種視覺傳達的設計方法。展覽中版式設計主要包括：展廳內(nèi)的前言、單元說明、圖表、展品說明等;展廳外的戶外廣告、開幕式背景、導引牌等;圖錄、折頁、海報、請柬等宣傳印刷品。其中戶外廣告的版式設計是展覽版式設計中的一個重要方面，是展覽對公眾進行宣傳的最直接的方式之一。博物館的大多數(shù)展覽是在展廳內(nèi)舉辦的，要讓駐足或路過的人自覺自愿地走進展廳，戶外廣告的作用是可想而知的。下文將以海南省博物館以往展覽為例，解析版式設計的構成要素、版式設計原則及如何合理、科學的運用。

版式設計的構成要素

版式設計的構成要素主要有文字、圖形（包括圖片、裝飾）、色彩。

文字 文字是版式設計中最主要的信息傳遞元素。每個版面上或多或少都會出現(xiàn)文字，有的版面甚至以純文字的形態(tài)出現(xiàn)。

字體的選擇是文字設計的重要內(nèi)容。在中國，最主要的信息傳遞媒介是漢字，漢字的種類很多，要在成百上千的漢字中選擇合適的字體，不僅要能深刻理解、體會版面文字表達的意境和氣質(zhì)，還要在平時多注意觀察，養(yǎng)成對字體特質(zhì)的敏感，從而可以選擇并應用合適的字體，達到使版面設計感覺和諧的效果。最常用的字體有宋體、黑體、楷體等。宋體又分標宋、大標宋、仿宋等多種變體，其字型端莊秀麗，文雅大氣，精致細膩，多用于版面設計的正文部分，使版面看起來既整體統(tǒng)一，又細節(jié)的變化。而黑體給人的感覺則剛直穩(wěn)重，很有力量感，具有權威性、嚴肅性。如《青銅時代――河南博物院藏夏商周文物（海南）展》重點反映了夏商周時期的禮制與文化，展示了在這個重要時期的政治生活和社會面貌。三代青銅器是本次展覽的核心和最大看點，透過青銅器的造型、紋飾和銘文等，讓人們充分領略到夏商周深厚的歷史文化底蘊和高超的工藝技術。為了給觀眾一個完整而全面的概念，直接快速的感染觀眾，此次展覽的戶外廣告大標題“青銅時代”選擇黑體，青銅底紋嵌入其中，占整塊版面的三分之二，顯出力量感、凝重感，從而概括、鮮明地表達出了主題，同時產(chǎn)生極強的視覺沖擊力，強烈吸引觀眾的視線。

《青銅時代――河南博物院藏夏商周文物（海南）展》戶外廣告、導示牌版式設計效果

另外，文字字號的運用、字距與行距的運用對于版面設計也是非常重要的。例如：大標題為一級，副標題為二級，正文為三級，各級文字字號的大小顯示了各級文字的主次地位及邏輯關系。字距與行距的設置在文字較多的版面中顯得尤為重要，一般情況下行距設定應當要比字距大，才會給人以舒適的視覺感受。而行距本身就具有很強的表現(xiàn)力，有意識的加寬或縮窄行距，都會體現(xiàn)不同的審美意趣。適當?shù)男芯鄷纬擅黠@水平的空白帶，減緩讀者的視覺疲勞，帶給讀者輕松、舒展的情緒。

圖片 觀眾在瀏覽版面時往往是從圖片開始，然后才轉到題目，最后才落在文字上，可見圖片是版面最直接的視覺語言，是版式設計的重要組成部分。所以，在進行版面設計時，設計者往往會投入很大的精力。首先，在圖片的選擇上，一定要明確展覽的主題，選擇能夠反映主題的照片或圖片，而不是單純追求版面美觀。選擇圖片整體色調(diào)、內(nèi)容形式和規(guī)格大小盡可能和諧統(tǒng)一，這樣在編排時就不容易出現(xiàn)版面“花”、“亂”的結果。其次，圖片在整個版面中所占的面積大小及位置，對版面的所呈現(xiàn)出的效果也起到了很重要的作用。一般情況下，大圖片視覺沖擊力強，感染力強，能迅速吸引觀眾的眼球，小圖片則顯得精致細膩，在版面中常常起點綴和呼應作用。圖片在版面中的位置不同給人的感覺也是完全不同的，若大圖片放在版面上方，就會給人壓抑、受限制、頭重腳輕的感覺，而放在版面下半部分，給人的感覺則相反，有穩(wěn)定、沉重、站得住腳的感覺;類似的情況也存在于左與右之間，無論哪種情況都要以主題的需要和設計思路為前提，圖片在版面上編排形式不同，風格也就不同，所體現(xiàn)出的意境和含義也不同。如《風之彩――墨西哥殘疾兒童（唐氏綜合癥）繪畫展》海報設計，選用多幅小朋友畫的油畫作品來“隨意”擺放，雖然圖片內(nèi)容、色調(diào)、大小都不盡相同，看似“隨意”，卻能自然融合在一起，冷暖色碰撞出一幅色彩鮮亮、活潑生動的畫面，反映出兒童天真爛漫又不拘一格的特質(zhì)。相比較而言，《鴿子行動――空降東方拯救盟軍戰(zhàn)俘65周年圖片展》戶外廣告的設計就是沉穩(wěn)、灰暗，只采用一幅大的黑白照片做背景，但主題思想已非常明顯地表現(xiàn)了出來。《走近大師――任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千中國畫精品展》的戶外廣告雖然也選用了多幅圖片，但圖片內(nèi)容、整體色調(diào)、規(guī)格大小都很規(guī)則統(tǒng)一的排在版面右側，左側則相對應留出部分空白，這就如同中國畫中的留白，會給審美者以豐富的遐想，而版面上的留白不僅使被強調(diào)的主題更加鮮明突出，使版面的空間層次疏密有致，也給觀眾提供一個“透氣”的視覺空間，這跟要表達的展覽主題和設計思路是密不可分的。

①《風之彩――墨西哥殘疾兒童（唐氏綜合癥）繪畫展》展覽海報版式設計效果

②《鴿子行動――空降東方拯救盟軍戰(zhàn)俘65周年圖片展》戶外廣告版式設計效果

③《走近大師――任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千中國畫精品展》戶外廣告版式設計效果

裝飾 展覽版面上的裝飾有多種表現(xiàn)形式：不僅有滿鋪式的紋飾、二方連續(xù)紋飾、裝飾性的色塊與色條等，也有題花和尾花等。滿鋪式的紋飾一般選用與展覽主題有關的圖片或紋飾，用于版面背景，起到烘托展覽主題的作用;二方連續(xù)紋飾一般放在題頭或展板下部，起裝飾版面，呼應主題的作用;裝飾性的色塊與色條即與總版式的題頭色條成和諧關系或對比關系的方形色塊、圓形色塊、色條及色線;題花是與標題相聯(lián)系地處于題頭位置的左或右側的紋飾;尾花是在展板的下部放置寫實或抽象的單獨紋飾。這些裝飾若運用得當會起到烘托展覽主題的作用，反之則會弄巧成拙。《妙境梵音――青海藏傳佛教藝術展》為使觀眾充分感受藏傳佛教文化的博大精深，在進行版式設計時加入了諸多此方面的元素作裝飾，如彩繪壁畫、線描拈花佛手、紋飾、經(jīng)文等，與展覽的整體設計呼應，起到了強化展覽主題的作用。

《妙境梵音――青海藏傳佛教藝術展》導示牌、單元板、展品說明牌版式設計效果色彩 展覽版面的色彩設計要與展覽的主色調(diào)一致，以此為前提再進行變化組合，才能更好的發(fā)揮色彩的威力。如《妙境梵音――青海藏傳佛教藝術展》主色調(diào)確定后選用了紅、綠、褐、黃四個顏色系列作為區(qū)別，每一部分采用了一個顏色系列，起到活躍版面的效果，又能對內(nèi)容主題起到反復提示的作用。這里值得強調(diào)的是，在以黑白照片為主的歷史性圖片展覽中，要特別注意版面的用色問題，用色不妥不僅不會表現(xiàn)出歷史的滄桑感，還會出現(xiàn)輕浮、不協(xié)調(diào)感，嚴重影響觀眾的參觀興趣。

版式設計的原則

簡而言之，版式設計的原則就是統(tǒng)一和變化。

形式與內(nèi)容統(tǒng)一 版式設計的前提是版式所追求的完美形式必須符合展覽的主題和內(nèi)容。只追求花哨的表現(xiàn)形式以及過于強調(diào)獨特的設計風格而脫離內(nèi)容，或者只求內(nèi)容而缺乏藝術表現(xiàn)，版式設計都會變得空洞無力，只有將這兩者有機地統(tǒng)一起來，深入領會展覽主題的精髓，找到一個完美的表現(xiàn)形式，才能體現(xiàn)版式設計獨具的分量和特有的價值。

版式設計的統(tǒng)一與變化 版式分為總版式和分版式兩類。總版式是展示版面的基本形式，它要求文字、結構布局、色調(diào)等必須在形式和風格上保持統(tǒng)一，不能五花八門。比如標題的位置、大小、顏色、圖片的規(guī)格尺寸等都要有統(tǒng)一的規(guī)定和要求，這是對展示版面的總體設計。分版式是在總版式確定后，在不違背總版式的前提下，根據(jù)每塊版面內(nèi)容的不同而設計的不同排版形式，主要是版心上的的文字、照片編排，不同部分的顏色等。這樣既避免了單調(diào)乏味，又不會雜亂無章，從而取得豐富、活潑的藝術效果，在視覺上吸引觀眾。

馬王堆漢墓作為身份顯赫的長沙國丞相侯利倉的家族墓地，出土文物瑰麗紛陳，《古墓麗影―馬王堆漢墓出土文物精品展》展示了當時的宴饗文化、工藝制造、養(yǎng)生保健、衣飾美容、典籍收藏等，映照出漢代在農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、紡織、醫(yī)藥、天文歷法和文化藝術等方面取得的非凡成就，展示了兩千年前長沙國的輝煌與繁榮，為了使觀眾能更好的了解這一時期的文化，展廳以一派雍雅華麗的宮庭生活場景為背景，以黑和紅為主色調(diào)，整體氛圍凝重而神秘，讓觀眾一踏入展廳就有一種身臨其境的感覺。展覽中所涉及到的版面都緊扣展覽主題和內(nèi)容，大到戶外廣告、開幕式背景牌，小到文物的小說明牌，再到印刷的折頁，都能夠融入到展覽主題中，整體上色調(diào)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，元素選用及編排上又不盡相同，細節(jié)上不乏變化，豐富充實了整個展覽。

《古墓麗影―馬王堆漢墓出土文物精品展》展廳效果，戶外廣告、導示牌、單元板、展品說明牌、折頁版式設計效果

一個成功的版式設計作品，需要在充分領會展覽的內(nèi)涵和主題的前提下，了解觀眾對整個展覽及展覽版式設計的參觀感受與需求，通過對版式設計的構成要素和原則進行深入的研究，并在此基礎上進行合理、科學的選擇、編排和組合，形成獨特的設計理念，從而達到豐富、充實展覽的目的。隨著人們眼界的開闊和審美水準的不斷提高，展覽設計也必須不斷推陳出新來滿足觀眾需求。如今電腦平面設計軟件的開發(fā)與應用，使得版式設計的藝術語言更加豐富，文字與圖片的特效處理也千變?nèi)f化，電腦高精度噴繪制作展板的方式已經(jīng)非常普遍，這就需要我們?nèi)ジ由钊氲匮芯俊l(fā)現(xiàn)其藝術規(guī)律和表現(xiàn)手法，探索與尋求新途徑。

版式設計畢業(yè)論文:期刊編輯的策劃與版式設計

摘要：期刊編輯的策劃與版式設計對于期刊發(fā)展有著極為重要的作用。進入新的歷史時期，文化藝術市場的格局和廣大讀者的消費傾向已經(jīng)發(fā)生重大改變。為了適應這一新形勢，廣大期刊編輯工作者應當堅持期刊編輯的策劃與版式設計基本原則的基礎上，對相關元素進行可行性分析或設計，并制定出行之有效的策劃方案，為推進我國期刊事業(yè)的發(fā)展做出積極的努力。

作為期刊編輯工作的核心內(nèi)容，開展期刊編輯策劃與版式設計工作，是形成并展現(xiàn)期刊個性風格的重要過程，也是吸引并爭取讀者認可的關鍵因素。隨著社會經(jīng)濟和傳媒技術的迅速發(fā)展，廣大讀者的文化藝術欣賞層次進一步提高，對期刊編輯的策劃與版式設計也有了更高的要求。如何能夠在堅持期刊編輯的策劃與版式設計基本原則的基礎上，更富創(chuàng)造性地完成此項工作，是每一位期刊編輯工作者所應積極思考并解決的重要問題。

一、期刊編輯的策劃與版式設計的內(nèi)涵及重要性

策劃是一個相對寬泛的、涉及到眾多領域的概念，是人們?yōu)榱诉_成某種特定的目標，遵循一定的原則與規(guī)律，采用科學的方法和手段來構思、制定和優(yōu)選策劃方案和戰(zhàn)術計劃的過程。期刊編輯策劃和版式設計，主要包括兩方面內(nèi)容，一方面是針對期刊內(nèi)容進行策劃，如期刊欄目的設置、期刊主題和文章的選擇，等等；另一方面是針對期刊形式進行策劃，如對期刊的文字、照片、插圖、表格和各個欄目板塊進行編排與設計。期刊編輯的策劃和版式設計，是向讀者表現(xiàn)和傳達期刊創(chuàng)辦的基本理念，打造并展示期刊本身的整體形象，全面提升期刊的審美價值和使用價值，并最終形成了開放、發(fā)展、動態(tài)而又穩(wěn)定的期刊創(chuàng)編理念體系和流程的重要工作。成功的策劃與版式設計，不僅能使讀者從中期刊中獲得更多的有效信息，同時還能帶給讀者以美的享受，最大可能地激發(fā)讀者的閱讀興趣和閱讀熱情。期刊編輯工作者應當在明確期刊定位和創(chuàng)編風格的基礎上，遵循一定的思想原則、審美規(guī)范和創(chuàng)編要求對期刊的內(nèi)容和版式進行系統(tǒng)的規(guī)劃、設計，使期刊的文章主題、藝術風格、版式設計等要素之間相互協(xié)調(diào)、相得益彰，最大限度地爭取到廣大讀者的認可。

二、期刊編輯的策劃與版式設計的基本原則

期刊編輯策劃與版式設計是期刊主題、文章和藝術元素的有機結合，也是期刊創(chuàng)辦者創(chuàng)新思想、審美層次和創(chuàng)編技巧的整體展現(xiàn)。成功的期刊編輯策劃與版式設計將對廣大讀者產(chǎn)生巨大的吸引力。在具體的策劃與版式設計過程中，要遵循期刊創(chuàng)編的一般規(guī)律和美學原則，使期刊始終能夠保持高藝術品位、高審美層次和高親和度的價值，為讀者提供最豐富的信息資源和最佳的審美感受。

1.內(nèi)容與形式相得益彰

內(nèi)容與形式是期刊編輯的兩大構成要素，其中期刊的內(nèi)容主要指每一期期刊的主題和文章等，形式則指期刊的字體字號、顏色和圖片、文字編排等。內(nèi)容與形式的相得益彰與相互協(xié)調(diào)，正是期刊編輯的策劃與版式設計的基本原則和追求目標。在具體的策劃與版式設計流程中，一方面，期刊創(chuàng)辦的定位要準確，期刊編輯的思路要清晰，欄目設置要合理。在每一期的期刊編輯策劃中，編輯人員首先要確定本期的期刊主題，再圍繞主題進行組稿、選取重點文章與次重點文章，并盡量使文章之間保持合理的布局。另一方面，編輯人員要充分利用好版式設計的多種元素，如文字、圖形、色彩等等，富于藝術性和創(chuàng)造性地設計期刊的版式。版式設計既要適應期刊的整體結構和微觀細節(jié)，還應有利于期刊主題的傳達、期刊編輯思想的表現(xiàn)。

2.適應讀者審美與接受

讀者是期刊的客戶群體，讀者的審美與接受是期刊編輯者進行策劃與版式設計時所應考慮的重要因素。當今時代，我國文化藝術市場空前繁榮，可供廣大讀者進行消費的文化藝術產(chǎn)品極為豐富，只有真正考慮到讀者的審美層次和接受習慣，期刊才能最大可能地吸引讀者的注意力并滿足他們的審美需求，也才能在激烈的文化市場競爭中生存下來并獲得發(fā)展。同時，讀者的審美與接受也是一項十分復雜的審美活動。因此，在期刊編輯的策劃與版式設計方面，期刊編輯工作者應當注重對期刊的策劃和版式設計，始終堅持審美原則和相關規(guī)律，通過有效策略充分調(diào)動讀者的種種感覺并引發(fā)讀者的思考，使期刊在承擔傳播信息這一社會功能的同時，也能帶給讀者以賞心悅目的感覺，真正表現(xiàn)期刊的個性風格和價值理念。

3.定位準確、特色突出

隨著我國文化藝術事業(yè)的發(fā)展，各種類型期刊的數(shù)量明顯增多，為了在眾多的期刊中脫穎而出，期刊編輯工作者要準確定位、形成特色，在讀者心中形成一定的“區(qū)別度”和“品牌度”。首先，要鎖定期刊的“目標讀者”。在對目標讀者讀者的生活閱歷、知識結構、審美傾向和閱讀習慣等方面進行全面深入的市場調(diào)研之后，根據(jù)他們的閱讀要求對期刊的主題和版式設計進行整體的規(guī)劃；其次，要力求打造期刊的個性特色和獨特風格，提高期刊的核心競爭力。要充分利用一切藝術造型元素，如線條、字體、色彩等，結合照片、插圖等資料，巧妙運用多種設計手段，使這些設計元素為形成個性化的期刊藝術風格而服務，使期刊始終處于一種良好的生存狀態(tài)和發(fā)展態(tài)勢，最終打造優(yōu)質(zhì)的期刊品牌；最后，期刊定位應當保持動態(tài)穩(wěn)定。期刊定位必須穩(wěn)定，這樣才能形成穩(wěn)定的讀者群體，但期刊的定位還應隨著文化市場的變化而變化，要密切關注市場變化并及時調(diào)整策略，更好地適應現(xiàn)實發(fā)展的需要。

三、期刊編輯的策劃與版式設計的有效策略

風格成熟的期刊編輯策劃與版式設計，不僅是對期刊形式和外在的藝術加工與再創(chuàng)造，同時也是對期刊創(chuàng)編主題和文章內(nèi)涵的升華。為了提高期刊的核心競爭力，拓展期刊的發(fā)展空間，期刊編輯工作者應在遵循期刊編輯的相關原則的基礎上，采取有效策略最大限度地提升期刊編輯的審美層次和藝術品格，更好地滿足讀者的審美需求。

1.形成整體的策劃理念

期刊作為文化藝術的重要成果，是由多種藝術元素所構成的有機整體，因此，必須要有一個整體而系統(tǒng)的創(chuàng)刊理念來指導期刊編輯的策劃與版式設計工作。這個整體而系統(tǒng)的創(chuàng)刊理念，是對期刊的創(chuàng)刊思想和藝術風格的整體反映，是在融和期刊的內(nèi)容、宗旨、發(fā)展目標的基礎上，綜合考量期刊的整體形象等因素，利用其特有的內(nèi)容，最終所形成的獨具特色的策劃理念。可以說，這一理念既是期刊編輯策劃與版式設計的出發(fā)點，也是該期刊最終形成穩(wěn)定且區(qū)別于其他期刊風格的歸宿。通過具有整體性、系統(tǒng)性、一致性的策劃理念，將會使期刊在宏觀上表現(xiàn)為整齊協(xié)調(diào)、微觀上又呈現(xiàn)多樣化的藝術特征，最終并達到形式與內(nèi)容，布局與整體的完美一致的藝術層次。

2.充分利用現(xiàn)代信息技術

現(xiàn)代信息技術的廣泛運用，優(yōu)化了期刊編輯策劃與版式設計的工作程序和工作流程，提升了期刊編輯策劃與版式設計的審美層次，成為提高期刊編輯核心競爭力的重要手段。期刊編輯工作者要充分利用好現(xiàn)代信息技術：首先，通過現(xiàn)代信息技術提高期刊的主題策劃工作的效度。編輯人員可借助專門的計算機軟件對讀者的閱讀期待、閱讀習慣和審美傾向進行統(tǒng)計分析，更加充分全面地了解讀者及文化市場的具體情況，準確定位期刊的讀者群，打造獨特的期刊風格；其次，通過現(xiàn)代信息技術加強與作者、讀者之間的有效互動。成立專門的期刊網(wǎng)站，作者可以直接進行網(wǎng)絡投稿，讀者也可以借此發(fā)表自己的閱讀意見，期刊編輯人員、作者和讀者三者之間將形成良性的溝通與交流；最后，可以采用現(xiàn)代信息技術進行期刊版式設計，對文字、圖片、圖形、線條、色彩等要素更佳合理的安排，提高期刊版式設計的效率與美學效果。

3.打造期刊的品牌形象

“品牌”是一種具有極高價值的無形資產(chǎn)，打造期刊品牌形象對于期刊發(fā)展有諸多的好處。打造良好的品牌，可以為期刊發(fā)展爭取更多的發(fā)展資源，為期刊編輯的策劃與版式設計創(chuàng)造更好的平臺；而期刊編輯的策劃與版式設計，也是打造品牌期刊的有效路徑。首先，隨著社會的發(fā)展，讀者群體的品牌消費意識不斷強化，只有具有良好品牌形象的期刊，能夠為更多的消費者所接受；其次，激烈的市場競爭呼喚更具有品牌價值的期刊，只有成功打造出良好的品牌，才能吸引更多媒體資源，如作者、廣告商，等等；最后，可以借助“品牌”來發(fā)展“品牌”產(chǎn)業(yè)，最大可能地創(chuàng)造期刊的社會價值與經(jīng)濟價值。

期刊編輯的策劃與版式設計是一項系統(tǒng)工程，是對讀者的消費傾向，期刊的主題選擇、欄目設置、版式設計等諸多元素進行可行性分析或設計，并制定出行之有效的策略方案的重要工作。成功的期刊編輯的策劃與版式設計工作將使期刊在定位、特色以及力度、深度上都能獲得有效的提升。期刊編輯工作者要高度重視此項工作，并進行深入系統(tǒng)的研究與探討，為推進我國期刊事業(yè)的發(fā)展做出積極的努力。

版式設計畢業(yè)論文:現(xiàn)代主義設計風格中德國包豪斯對版式設計的影響

摘要：現(xiàn)代主義設計風格作為世界現(xiàn)代設計風格開端，意義重大。而德國包豪斯作為現(xiàn)代主義設計的重要組成部分之一，其對世界及其后的設計發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。本文系統(tǒng)闡述了德國包豪斯的三個重要時期，分析總結不同時期對版式設計的影響。

關鍵詞：現(xiàn)代主義設計風格版式設計德國包豪斯

一、版式設計概述

版式設計作為現(xiàn)代設計藝術中重要的組成部分，和平面設計語言的構成手段，現(xiàn)今已成為研究平面設計的專門課題。其最終必須與具體的設計實務相結合，廣泛應用于書籍、雜志、報紙、招貼、包裝、網(wǎng)頁、展覽展示等視覺傳達設計項目。

表面上看，版式設計是一種關于編排的學科，實際上，它不僅是一種技能的體現(xiàn)，更是技術與藝術的高度統(tǒng)一的體現(xiàn)。它作為二維平面中的基本構成要素，從設計行為發(fā)生的那一刻起，始終伴隨整個設計過程。它的發(fā)展歷程與那一時期的工業(yè)發(fā)展水平息息相關，每一時期都帶有鮮明的時代烙印。同時，折射出時代的商業(yè)氛圍與市場價值。

二、現(xiàn)代主義設計風格概述

現(xiàn)代主義，作為一種設計思潮及設計理念和設計流派，主要是指20世紀初至20世紀60年代中期，強調(diào)理性主義和功能主義的“現(xiàn)代派”。

現(xiàn)代主義運動的誕生與現(xiàn)代工業(yè)和科學技術緊密相連。它的核心要素是功能主義和理性主義，并力圖以抽象幾何造型為美學形式來改造設計。它不僅力圖改革現(xiàn)代社會的物質(zhì)外觀，并且致力于改造人們的生活方式。

現(xiàn)代設計的基礎理論與思維方式的形成，我們往往認為是以俄國在十月革命以后出現(xiàn)的構成主義運動、荷蘭的“風格派”運動和德國的包豪斯為核心的。

現(xiàn)代主義在理念形式和手法等各方面，從根本上改變了傳統(tǒng)設計的慣例，形成了符合那一時期特定社會背景、文化背景、工業(yè)發(fā)展、經(jīng)濟與日常生活需要的設計風格。

現(xiàn)代主義設計作為現(xiàn)代設計的開端，是之后所有設計思潮流派的起點，與它們都有著極深的內(nèi)在聯(lián)系，并覆蓋了社會的方方面面。

三、德國包豪斯對版式設計的影響

德國包豪斯學院成立于1919年，根據(jù)格羅佩斯的解釋，“Bauhaus”是由德語的“建造”和“房屋”構成的。包豪斯是世界上第一所完全為了發(fā)展設計教育而建立的學校。并且它的誕生奠定了現(xiàn)代設計教育體系的基礎，其中一些教育模式仍被沿用至今。它主要吸收20世紀初歐洲各國對于藝術設計的新探索與實驗成果，特別是俄國的構成主義運動和荷蘭風格派運動成果，并在此基礎上加以發(fā)展完善，成為歐洲現(xiàn)代主義設計中心，并將現(xiàn)代主義設計推到歷史空前的高度。其強大的生命力影響至今。

包豪斯自建立以來，主要經(jīng)歷了三個時期，分別為：魏瑪時期（1919-1924）、迪紹時期（1925-1930）和柏林時期（1931-1933）。

早期包豪斯的辦學核心為藝術與手工藝的結合。包豪斯的首位校長――格羅佩斯推崇技術型基礎教育，認為藝術必須要技術性、邏輯性和理性教育相結合。這也是早期魏瑪時期包豪斯的教學宗旨。

魏瑪時期包豪斯的代表人物主要為荷蘭風格派的奠基人杜斯伯格和匈牙利設計大師莫霍里?拉吉。

杜斯伯格一如之前所說，一方面主張理性、秩序、科學的設計觀，另一方面又極具浪漫主義色彩，給學生灌輸達達主義設計思想。這在某種程度上影響了學生的設計判斷。但是，實踐證明，一味的強調(diào)設計的邏輯性和理性，難以避免設計走向呆板、無特點的死角，這時候自由多變的達達主義思想在其中就起到了良好的調(diào)節(jié)作用。所以，杜斯伯格的藝術思想是矛盾的，同時又具有了跨時代的意義。

對包豪斯版式設計影響重大的另一位大師就是莫霍里?拉吉。拉吉自始至終都堅持追求理性與秩序的設計理念。他的版式設計強調(diào)幾何結構的非對稱性，排除了對稱的呆板，使用非對稱性表達設計的豐富性和理性的審美意識，結構嚴謹，無裝飾，卻又富有節(jié)奏變化。拉吉不單使用繪畫語言，還常常結合攝影與文字的巧妙搭配。拉吉運用攝影手法來代替繪畫的創(chuàng)意版式設計方式，開啟了包豪斯重視并運用攝影技術進行版式設計的大門。

拉吉的到來使格羅佩斯的教學思想產(chǎn)生了根本性的變化，堅定地將科學、理性、秩序的設計理念運用到藝術設計的方方面面，真正完成了從傳統(tǒng)手工藝作坊教學模式，到現(xiàn)性工業(yè)化設計教學模式的轉型。

包豪斯遷到迪紹后，其作品風格主要受荷蘭風格派和拉吉的影響，版式設計注重字體的設計與運用，整體簡潔、理性、秩序，是典型的包豪斯風格。其中的代表人物是拜耶和拜耶的繼任者朱斯特?史密特。

拜耶的版式設計將構成主義、風格派的現(xiàn)代主義設計思想相融合，呈現(xiàn)出高度理性化、幾何化的特點，版面簡潔而富于功能性。由此，包豪斯的版式設計走上了功能主義之路。

朱斯特?史密特在拜耶離任后，進一步完善版式設計的理性化，并運用網(wǎng)格技術對版面進行理性劃分。至此，包豪斯的版式設計所形成的秩序化和嚴格化為后來瑞士網(wǎng)格主義的最終形成打下了堅實的基礎。包豪斯的版式設計也完成了構成主義和風格派的大融合。

時至包豪斯最后一位校長密斯?凡?德?羅，也就是柏林時期的包豪斯，受他個人因素和社會多方面因素影響，這一時期的包豪斯的設計重心轉移到了建筑上，并且人才大量流失。包豪斯迅速走向衰亡。直到1933年8月10日，密斯正式宣布包豪斯永遠解散。解散后的包豪斯，為了躲避戰(zhàn)爭，其中大部分成員來到了美國，同時把包豪斯精神也帶到了美國，從此，為世界現(xiàn)代設計寫下華美篇章的包豪斯永遠的走進了歷史，同時又翻開了世界設計史的新篇章。

三、總結

版式設計作為一門實用性學問存在于我們生活的方方面面，包豪斯作為一種設計風格亦是源于生活而又高于生活的表現(xiàn)，二者結合，相得益彰，創(chuàng)造出以人為本的設計，集理性、功能性、科學性和美學于一身，既體現(xiàn)了社會現(xiàn)狀，又描繪了未來生活的美好藍圖， 既迎合了時代需求，又為之后的設計思潮夯實了基礎。