序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了一篇大眾傳媒論文范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

大眾傳媒論文:大眾傳媒與消費(fèi)文化關(guān)系探討

摘要 消費(fèi)文化的形成源于“離散社會(huì)”的形成和人欲望的無(wú)限喚起，它的最主要的特點(diǎn)是人們對(duì)于符號(hào)意義的消費(fèi)和占有。而在消費(fèi)文化的演變和發(fā)展中，大眾媒體通過(guò)自己強(qiáng)大的符號(hào)意義的制造能力、傳播能力和滲透能力，不斷為大眾提供著新的符號(hào)意義并一次刺激著人們的欲望，不斷喚起人們的好奇心，從而進(jìn)一步加劇了消費(fèi)文化的流行。本文以大眾傳媒之一的類(lèi)型電影為例來(lái)探討研究二者的關(guān)系。

關(guān)鍵詞 消費(fèi)文化類(lèi)型電影關(guān)系

全球化形成的微觀機(jī)制和直接動(dòng)力是跨國(guó)公司在全球的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作，跨國(guó)公司在全球的運(yùn)作把人類(lèi)社會(huì)帶入了新時(shí)代，當(dāng)他們?cè)趧?chuàng)造經(jīng)濟(jì)和社會(huì)奇跡的同時(shí)，也在構(gòu)建著文化上的宏大景觀。更確切一點(diǎn)說(shuō)，跨國(guó)公司之所以開(kāi)創(chuàng)了宏大的文化景觀并不是一種無(wú)意識(shí)的行為，而是通過(guò)有意識(shí)的創(chuàng)造出這種普適的文化形式來(lái)為他們的全球運(yùn)作和經(jīng)濟(jì)行為提供觀念上的保證，而這樣的文化形式就是“消費(fèi)文化”。消費(fèi)文化最大的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)對(duì)商品“符號(hào)意義”的占有，并對(duì)這種符號(hào)意義不斷喚起來(lái)激化人們的占有欲望，也就是說(shuō)消費(fèi)文化使得傳統(tǒng)的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)中的商品的“使用價(jià)值”逐漸隱于幕后，并把商品的“象征意義”或者“符號(hào)意義”推向了前臺(tái)。“消費(fèi)文化”作為全球化時(shí)代的意識(shí)形態(tài)，以其自身獨(dú)特的內(nèi)涵確保了跨國(guó)公司在全球的利益。而跨國(guó)公司又是怎樣來(lái)進(jìn)行“消費(fèi)文化”的營(yíng)造的呢？一般地，跨國(guó)公司是利用大眾媒體通過(guò)廣告等形式直接或者間接地制造著商品的符號(hào)意義并喚起人們占據(jù)這些意義的欲望的。本文著重討論的是作為大眾媒體重要產(chǎn)品之一的類(lèi)型電影對(duì)于消費(fèi)文化的影響。

一、美國(guó)類(lèi)型電影的產(chǎn)生發(fā)展

格里菲斯于1915年拍攝的《一個(gè)國(guó)家的誕生》是好萊塢推出的第一部高成本的電影，并取得了豐厚的利潤(rùn)，① 從此，電影走上了商業(yè)化的道路，并在20世紀(jì)20年展成為一個(gè)成熟的產(chǎn)業(yè)。進(jìn)入了商業(yè)運(yùn)作后的電影和平面媒體一樣，歸根結(jié)底還是由其內(nèi)容作為賣(mài)點(diǎn)的。怎樣讓自己拍出來(lái)的電影受到觀眾的喜愛(ài)，取得高額的票房收入就是電影制作者們首要考慮的問(wèn)題，正是在這樣的商業(yè)利益驅(qū)使下，電影的藝術(shù)性被放到了一個(gè)較為次要的位置。既然電影要取得最大的商業(yè)收益，就必須以觀眾為中心來(lái)制作電影，而不是以導(dǎo)演為中心制作電影。拍出來(lái)的電影如果要想有人看，那么在內(nèi)容上就必須符合大眾的心理期待和審美角度。

在這樣的背景下，類(lèi)型化的電影出現(xiàn)了。所謂的類(lèi)型電影是指“按照不同的類(lèi)型或者樣式創(chuàng)造出來(lái)的影片，是由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類(lèi)和形式。”②一般的類(lèi)型電影分為：恐怖片、科幻片、喜劇片、災(zāi)難片、紀(jì)錄片……，類(lèi)型電影的分類(lèi)不是絕對(duì)的，不同的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)可以得出不同的分類(lèi)結(jié)果，而且在每種分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)下，分類(lèi)的結(jié)果也有重疊的現(xiàn)象，但這不是類(lèi)型電影的重點(diǎn)和要害，類(lèi)型電影的要害是類(lèi)型化和模式化，是標(biāo)準(zhǔn)化的制作和生產(chǎn)。

20世紀(jì)30年代，電影制造者模仿福特汽車(chē)的流水線的方式開(kāi)始生產(chǎn)電影，有人提供想法，有人寫(xiě)情節(jié)，有專(zhuān)門(mén)的對(duì)話專(zhuān)家來(lái)設(shè)計(jì)對(duì)話，有人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)往劇本里加噱頭，最后由劇本醫(yī)生來(lái)審定，我們看電影片頭署名的編劇其實(shí)不是劇本的寫(xiě)作人，這個(gè)寫(xiě)作人經(jīng)常就是劇本醫(yī)生。“在紐約，這些人（編劇）叫‘作者’，但在好萊塢，他們只能叫做‘’。在紐約，他們可以置身于一個(gè)孤獨(dú)的房間里，忘我地在他們自己的小說(shuō)里遨游，但在好萊塢，他們卻只能重寫(xiě)別人的作品，出席編劇會(huì)議，然后使自己寫(xiě)出來(lái)的東西盡量讓那些巨頭們滿意。”③ 總之，從電影的創(chuàng)意、寫(xiě)作直到拍攝都有一個(gè)有跡可尋的標(biāo)準(zhǔn)，這樣的制作程序使得電影的類(lèi)型化、模式化生產(chǎn)成為了可能，類(lèi)型化電影也就應(yīng)運(yùn)而生了。類(lèi)型電影本身就是一個(gè)制造幻覺(jué)和夢(mèng)想的場(chǎng)所，是一個(gè)制造崇拜和偶像的平臺(tái)，是一個(gè)欲望和好奇心的加工廠。一方面，類(lèi)型電影所制造出來(lái)的物質(zhì)幻影相當(dāng)于一種無(wú)形的或者無(wú)意識(shí)的廣告，通過(guò)電影的敘事模式“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”般地進(jìn)入受眾的意識(shí)里，達(dá)到了喚起他們好奇心和欲望的作用，另一方面，電影所制造出來(lái)的明星偶像就把人的身體也變成了商品，變成了一種特殊的符號(hào)和意義的載體，而人們對(duì)于這種符號(hào)意義的占有更是電影引導(dǎo)消費(fèi)文化的獨(dú)特方法，是其他諸如廣告的形式所無(wú)法企及的。下面就從這兩方面分別論述類(lèi)型電影對(duì)消費(fèi)文化的引導(dǎo)。

二、作為物質(zhì)符號(hào)意義制造者的類(lèi)型電影

在20世紀(jì)20年代的美國(guó)，曾經(jīng)流行過(guò)這樣的一句信條——“電影引導(dǎo)貿(mào)易”，下面一段文字可以幫助我們理解這句話的含義：

在英國(guó)企業(yè)主的俱樂(lè)部里，一個(gè)成員抱怨說(shuō)在中部的工廠被迫要改變他們的設(shè)計(jì)款式，因?yàn)樵谥袞|部地區(qū)，人們?cè)诳戳嗣绹?guó)電影以后，紛紛要求那種美國(guó)影星穿著的服裝樣式；而日本的裁縫們則都要求去看看美國(guó)的電影，以便他們知道怎樣為那些被西化的顧客裁減出美國(guó)服裝的款式來(lái)；在巴西，一種型號(hào)的美國(guó)車(chē)在它出現(xiàn)在了一部新上映的美國(guó)電影上以后，市場(chǎng)銷(xiāo)量猛增了35％，而建筑設(shè)計(jì)師們則開(kāi)始設(shè)計(jì)并建造加利福尼亞州風(fēng)格的建筑了。④

從這段文字，我們看到美國(guó)的電影不僅把美國(guó)的文化和意識(shí)形態(tài)帶到了全世界，而且美國(guó)還把自己的物質(zhì)幻影也帶到了全世界，在那個(gè)“美國(guó)電影的黃金時(shí)節(jié)”（20世紀(jì)20年代到40年代），美國(guó)的電影就像美國(guó)商業(yè)的急先鋒和廣告一樣，讓全世界都不但以看美國(guó)片為潮流，更是以買(mǎi)美國(guó)風(fēng)味的商品為時(shí)尚。所以正是“電影引導(dǎo)貿(mào)易”的邏輯使得美國(guó)國(guó)會(huì)在1926年撥款15,000美元在美國(guó)的商務(wù)部成立了電影局，把對(duì)電影貿(mào)易的控制直接納入政府的干預(yù)下。

這里想指出來(lái)的是，人們看美國(guó)的電影也好，買(mǎi)美國(guó)的商品也好，模仿美國(guó)影星的裝扮也罷，并不代表他們想成為美國(guó)電影所反映的那個(gè)樣子，“他們只是想通過(guò)朝著美國(guó)電影里所提示的那種樣子來(lái)改變自己的外貌和行為，以此來(lái)證明和強(qiáng)化自己對(duì)于自己的概念。”⑤ 消費(fèi)社會(huì)形成的一個(gè)重要條件之一就是“離散社會(huì)”的形成，所以消費(fèi)社會(huì)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是社會(huì)成員社會(huì)性的不斷喪失，在消費(fèi)社會(huì)“符號(hào)”和“價(jià)值”的海洋里，“代表大眾的只不過(guò)是由抽樣調(diào)查得到的一些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)罷了。”⑥ 也就是說(shuō)大眾越來(lái)越不能證明自己存在的意義，或者說(shuō)根本就很難證明自己的存在，正是“尋尋覓覓尋不到活著的證據(jù)”，而美國(guó)電影里所代表的那種新奇的生活方式，體現(xiàn)的那個(gè)光怪陸離的物質(zhì)世界正像一座燈塔，正像一根救命的稻草使得迷失在消費(fèi)文化海洋里的大眾看到了一線希望。那種想要證明自己存在的欲望，那種想要嘗試新的生活方式和新的物質(zhì)的好奇心被美國(guó)的電影極大的喚起了，所以他們拼命的模仿，拼命的追求美國(guó)電影所制造的時(shí)尚來(lái)“強(qiáng)化自己對(duì)于自己的概念”，也就是要以此來(lái)證明自己的存在。正是通過(guò)這樣的邏輯美國(guó)的電影引導(dǎo)了消費(fèi)文化的發(fā)展：它為大眾提供新奇的事物和思想價(jià)值，不斷的喚起受眾的欲望，并且大眾按照它所提示的東西滿足了自己。但當(dāng)欲望被滿足以后，當(dāng)自己的存在在一定程度上被證明以后，新的空虛又產(chǎn)生了，新的欲望和好奇心在這種被滿足后的空虛里被孕育著，期待著電影來(lái)提供新的事物和價(jià)值觀念來(lái)?yè)崞剿麄儭Ｓ谑牵萌R塢的電影使得大眾陷入了這樣一種“空虛——滿足——空虛”往復(fù)不斷的怪圈里，于是，消費(fèi)文化也正是在這樣的一個(gè)怪圈里不斷浸潤(rùn)著大眾的靈魂，并越來(lái)越成為一種無(wú)法動(dòng)搖的統(tǒng)治觀念。

類(lèi)型電影中充滿了華麗的酒會(huì)盛況，艷麗高雅的服飾，奢侈豪華的別墅，卓爾不群的高級(jí)跑車(chē)……，這些影像喚起了人們內(nèi)心被壓抑的占有欲望，這些符號(hào)在類(lèi)型電影特定的敘事模式下向大眾清楚地宣稱(chēng)“這些就是美國(guó)的神話，這些就是美國(guó)的夢(mèng)想”，⑦ 追求這些東西吧，占有這些東西吧，這些才是你人生的價(jià)值，這些才是你生命的意義。當(dāng)人們看了《泰坦尼克號(hào)》以后，除了感動(dòng)于其中的愛(ài)情以外，也會(huì)對(duì)《泰坦尼克號(hào)》里呈現(xiàn)的生活方式存在幻想。當(dāng)人們看了《007》以后，男人除了對(duì)邦德那種集英俊瀟灑、智勇雙全于一身的完美男人形象稱(chēng)羨不已以外，也對(duì)其中的“邦德女郎”——一種男人價(jià)值的體現(xiàn)的符號(hào)產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的占有欲望。當(dāng)人們?cè)诳戳恕秔retty woman》以后，除了對(duì)vivian這種灰姑娘般的經(jīng)歷大肆感嘆外，也會(huì)對(duì)其中那種奢華的生活氛圍產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的欲望……類(lèi)型電影就是這樣把一種生活方式、把一種物質(zhì)、甚至是把女人變成一種體現(xiàn)成功和光榮的意義的符號(hào)，注入了大眾的意識(shí)或者潛意識(shí)里。

類(lèi)型電影里所隱含的美國(guó)的價(jià)值觀念、生活方式等都會(huì)使人們對(duì)于美國(guó)公司的全球運(yùn)作的合理性作出更加正面的評(píng)價(jià)。例如美國(guó)迪斯尼根據(jù)我國(guó)北朝民歌《木蘭辭》為原型制作的動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》，這位中國(guó)傳統(tǒng)文化中的巾幗英雄搖身變成了具有美國(guó)價(jià)值觀和美國(guó)精神的“英雄”。⑧ 基于這些原因，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為好萊塢的電影，尤其是類(lèi)型電影，是美國(guó)全球化戰(zhàn)略的先導(dǎo)。

三、作為身體符號(hào)意義制造者的類(lèi)型電影

類(lèi)型電影不僅催生了強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)，催生了好萊塢的奇跡，也催生一大群世俗的偶像——電影明星。類(lèi)型電影造就了卓別林等偉大的喜劇演員，造就了奧黛麗 赫本等經(jīng)典的淑女形象，制造了湯姆 漢克斯代表“美國(guó)夢(mèng)想”的男人……。一句話，好萊塢的電影把人的身體，或者說(shuō)把一個(gè)活生生的人變成了商品和符號(hào)。“身體的商品化是消費(fèi)文化的主要特征之一，或者可以說(shuō)消費(fèi)文化正是在身體的商品化中將自己推向顛峰的，沒(méi)有什么比身體赤裸裸地跨進(jìn)市場(chǎng)更刺激，更加徹底地事情了。”⑨ 當(dāng)身體成為一種符號(hào)，一種意義地代表時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明這個(gè)世界上已經(jīng)沒(méi)有什么相對(duì)于商業(yè)文化的凈土了，一種娛樂(lè)化的邏輯把一個(gè)普通的人賦予了一種世俗的榮譽(yù)和崇拜，并利用這種榮譽(yù)和崇拜來(lái)作為賺錢(qián)的工具。類(lèi)型電影把身體變成了符號(hào)，把人變成了一種意義和價(jià)值，把消費(fèi)文化推向了一種極致——對(duì)于人所代表的符號(hào)和意義的追求和占有。

baudrillard從結(jié)構(gòu)主義的消費(fèi)主義邏輯出發(fā)，將身體認(rèn)為是“最美的消費(fèi)品”，他敏銳地解析出了消費(fèi)社會(huì)里的身體文化，他從當(dāng)前生產(chǎn)/消費(fèi)結(jié)構(gòu)的這一社會(huì)關(guān)系的投影中，看到了人們?cè)谏眢w上會(huì)表現(xiàn)出來(lái)的雙重實(shí)踐——作為資本的身體實(shí)踐和作為偶像（或者消費(fèi)品）的身體實(shí)踐。而在后一種實(shí)踐中，身體已經(jīng)不再是有某種固定體積的堆積，而是成為可以不斷向外延伸，日益完美功能更加齊備的對(duì)象。⑩的確，類(lèi)型電影是新時(shí)代的造神機(jī)器，而這種由類(lèi)型電影制造出來(lái)的是一種世俗的神話，它相對(duì)于大眾而言，雖然遙遠(yuǎn)，但卻是親眼可見(jiàn)，在大眾眼里，電影明星已經(jīng)超越了人的屬性，而是光榮和夢(mèng)想的代名詞，是一種完美的化身，是一種由人的屬性所衍生出來(lái)的功能齊備的對(duì)象。所以追星的現(xiàn)象在消費(fèi)社會(huì)里隨處可見(jiàn)，“追星族”也是消費(fèi)文化的一種具體體現(xiàn)，“追星族”所追求的不是電影明星這個(gè)具體的人，而是他們身上散發(fā)出來(lái)的光芒，是他們作為一種視覺(jué)符號(hào)所代表的現(xiàn)代社會(huì)里成功的意義和光榮的夢(mèng)想，“追星族”苦苦追求的就正是想對(duì)這樣一種特殊的符號(hào)意義的占有。正像baudrillard所說(shuō)的那樣：“身體之所以被重新占有，依據(jù)的并不是主體的自主目標(biāo)，而是一種娛樂(lè)及享樂(lè)主義效益的標(biāo)準(zhǔn)化原則，一種直接與一個(gè)生產(chǎn)及指導(dǎo)性消費(fèi)的社會(huì)編碼規(guī)則及標(biāo)準(zhǔn)相聯(lián)系的工具約束”。11

但當(dāng)這樣的夢(mèng)想不能實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，大眾又會(huì)有另一套占有這種符號(hào)和意義的方法。當(dāng)我們?cè)谟^看影星的電影時(shí)，我們確實(shí)真切的感受到了我們占有了這個(gè)影星所代表的那種人生價(jià)值，我們通過(guò)“移情”的機(jī)制，通過(guò)將自己的感情交付于電影情節(jié)的發(fā)展時(shí)，我們確實(shí)感受到了我們和這個(gè)影星的生命融為了一體。的確沒(méi)有比這樣的感覺(jué)更能體現(xiàn)類(lèi)型電影的魅力了，沒(méi)有比和別人的生命融為一體的錯(cuò)覺(jué)更讓人著迷的事情了，在宗教的偶像崩潰的現(xiàn)代社會(huì)里，大眾終于又一次陷入了一種新的崇拜，一種對(duì)標(biāo)榜世俗價(jià)值的符號(hào)的明星的崇拜，并且在這種崇拜中多少找到了一種對(duì)于人物和身體符號(hào)的占有快感。

一旦這些明星成為了跨國(guó)公司的廣告工具和形象工具，那么消費(fèi)文化就在他們身體力量的召喚下進(jìn)一步在大眾中間流行開(kāi)來(lái)，明星和商品的聯(lián)袂所賦予商品的符號(hào)價(jià)值使得商品擁有了難以抗拒的魔力。一旦明星的符號(hào)價(jià)值和商品聯(lián)系在了一起，那么這種商品頃刻之間就具有了強(qiáng)大的符號(hào)價(jià)值。類(lèi)型電影所催生的電影明星，他們本身作為一種符號(hào)和意義，卻更是一種制造商品符號(hào)意義和價(jià)值的工具。他們?cè)趶V告和其他促銷(xiāo)活動(dòng)中的亮相大大提高了跨國(guó)公司制造商品“符號(hào)價(jià)值”的效率，使得消費(fèi)社會(huì)和消費(fèi)文化的基本元素“符號(hào)”和“意義”的生產(chǎn)機(jī)制的到了極大的改進(jìn)，促使了消費(fèi)文化的流行。

類(lèi)型電影作為現(xiàn)代電影的主導(dǎo)模式，是好萊塢電影商業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果。類(lèi)型電影的發(fā)展和它的全球流通卻在客觀上推動(dòng)了全球化的進(jìn)程。類(lèi)型電影作為充滿夢(mèng)幻和童話的空間，使大眾通過(guò)精神文化的形態(tài)接觸到了在日常生活中所無(wú)法接觸的事物、景象以及感受，正是這些全新的感受和體會(huì)才使得他們產(chǎn)生了一種新的欲望，這種新的欲望只有靠占據(jù)新的符號(hào)意義才能得以滿足。于是，正是通過(guò)這樣的機(jī)制，從而更加激化了消費(fèi)文化的流行和普及，成為全球化的溫床和土壤。

大眾傳媒論文:試析阿多諾的大眾傳媒批判理論研究

論文關(guān)鍵詞:阿多諾 大眾傳媒 文化工業(yè)

論文摘要:從語(yǔ)言和社會(huì)歷史角度探討了阿多諾大眾媒介批判理論的生成原因，仔細(xì)分析了他對(duì)大眾傳媒批判的主要內(nèi)容，揭示其批判理論存在的缺陷，并對(duì)它進(jìn)行了反思，從而挖掘出阿多諾大眾媒介批判理論研究的價(jià)值。

在對(duì)大眾文化的批判理論中，阿多諾的媒介批評(píng)理論是一支重要的力量，盡管他沒(méi)有對(duì)大眾傳媒進(jìn)行專(zhuān)門(mén)系統(tǒng)的論述，只是在對(duì)文化工業(yè)進(jìn)行批判時(shí)，把現(xiàn)代大眾傳媒當(dāng)成了他的一個(gè)基本的切人口，但他對(duì)大眾傳媒的批判是非常尖銳的。仔細(xì)閱讀《啟蒙辯證法》和他1963年寫(xiě)的《文化工業(yè)再思考》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影、電話、收音機(jī)、無(wú)線電廣播等等都進(jìn)人了他的批判視野，而且這一切是與他對(duì)大眾文化的批判分不開(kāi)的。

一、大眾傳媒批判理論的生成原因

阿多諾出生于德國(guó)，從小受到德國(guó)古典語(yǔ)言的熏陶，由于希特勒的極權(quán)統(tǒng)治，他和法蘭克福學(xué)派其他同志被迫去了美國(guó)，在那里大眾文化簡(jiǎn)易、直白的表達(dá)方式強(qiáng)烈的沖擊著他的習(xí)慣性話語(yǔ)，這給他造成了很大的痛苦，正如他在解釋為什么離開(kāi)美國(guó)而要返回德國(guó)時(shí)所說(shuō):“返回德國(guó)的決定不是因?yàn)楹?jiǎn)單的主觀需要和思鄉(xiāng)病，這些因素是微不足道的。也有客觀原因，這就是語(yǔ)言。趙勇先生在他的博士論文《整合與顛覆:大眾文化的辯證法》中引用這段話的時(shí)候，把語(yǔ)言歸結(jié)到印刷文化中批判主體的生成原因，認(rèn)為語(yǔ)言把他構(gòu)造成了批判話語(yǔ)生產(chǎn)者。實(shí)際上，語(yǔ)言也是構(gòu)成他對(duì)大眾傳媒產(chǎn)生批判的重要原因。

眾所周知，一個(gè)人的語(yǔ)言是與其思想分不開(kāi)的，卡西爾在他的《語(yǔ)言與神話》中說(shuō)道:“以各自不同的方式組合和關(guān)聯(lián)我們的經(jīng)驗(yàn)材料，因而造成完全不同的理解模式。兩種語(yǔ)言的詞匯決不可能相互貼切，錨株不差，也就是說(shuō)，它們包含著各種不同的思想領(lǐng)域，阿多諾在去美國(guó)以前一直是使用德語(yǔ)進(jìn)行思維和表達(dá)的，在德語(yǔ)的領(lǐng)域中孕育了他真正的自由思辨能力，然而當(dāng)他轉(zhuǎn)移到了美國(guó)以后，他遭遇到了語(yǔ)言上前所未有的尷尬場(chǎng)面。美國(guó)大眾文化通俗、直白的表達(dá)方式深深的影響著阿多諾所故有的思考和思想，于是他站在了傳統(tǒng)型知識(shí)分子的立場(chǎng)，對(duì)產(chǎn)生這種大眾文化的根源進(jìn)行了反思和批判，他從大眾文化的語(yǔ)言的視角出發(fā)，把大眾傳媒納人了他的批判視野。他認(rèn)為大眾傳媒是大眾文化的幫兇，大眾文化通過(guò)大眾傳媒制造了當(dāng)時(shí)語(yǔ)言上的“災(zāi)難”—人不能自由自主的思維;媒介中那種圖式化、直觀式的表述，使“個(gè)體”語(yǔ)言逐漸淪落成了“大眾”語(yǔ)言等等。可以說(shuō)，語(yǔ)言思維上的障礙造就了阿多諾對(duì)大眾傳媒產(chǎn)生批判，但我們也必須意識(shí)到，語(yǔ)言只是建構(gòu)阿多諾大眾傳媒批判思想的一部分，而絕不是唯一的因素。要想全面考究阿多諾大眾傳媒批判理論生成的原因，還需要進(jìn)一步拓寬我們的視野。

我們從阿多諾所處的社會(huì)環(huán)境來(lái)看，“傳統(tǒng)的統(tǒng)治結(jié)構(gòu)是把人的基本需要和高一層次的需要(體育、娛樂(lè))減少到最低限度，同時(shí)把資本剝削增加到最大的限度。然而，今天的統(tǒng)治結(jié)構(gòu)變成了使大眾的各種需要和資本需要相一致，廢除基本需要和第二層次需要之間的差異，從而使統(tǒng)治增加到最大限度。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)資本主義在物質(zhì)層面上的統(tǒng)治已經(jīng)被文化層面所遮掩了。阿多諾認(rèn)為文化之所以能夠成其為統(tǒng)治者的手段，主要是他們利用了大眾傳媒這個(gè)文化傳播工具，大眾傳媒造就了大眾，刺激了大眾觀念上的一種虛假的需要，把社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)的規(guī)則內(nèi)化為自我的典范。另一方面，當(dāng)時(shí)希特勒統(tǒng)治集團(tuán)利用無(wú)線電廣播大肆進(jìn)行法西斯主義煽動(dòng)，鼓吹種族優(yōu)劣，殘酷的迫害猶太民族，使得阿多諾和法蘭克福學(xué)派遷移美國(guó)。“帶著這樣一種精神傷痛和思維模式來(lái)到美國(guó)，阿多諾在打量這個(gè)高度發(fā)達(dá)的的資本主義國(guó)度的大眾文化時(shí)，不可能不帶上一種冷峻、陰郁甚至仇恨的目光，也不可能不用他那種既成的思維模式去整合那些在美國(guó)人看來(lái)是引以自豪的東西。”而“美國(guó)人看來(lái)是引以自豪的東西”不僅包括了大眾文化，也包括了大眾傳媒，正是因?yàn)槊绹?guó)發(fā)達(dá)的大眾傳媒使大眾文化無(wú)處不在，使得阿多諾把故有的法西斯主義的仇恨情結(jié)轉(zhuǎn)嫁到對(duì)美國(guó)大眾文化、大眾傳媒的批判。

二、大眾傳媒批判理論的主要內(nèi)容

阿多諾對(duì)大眾傳媒的批判主要夾雜在對(duì)大眾文化批判之中，但只要我們認(rèn)真去分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)阿多諾對(duì)電影、電話、廣播等電子媒介的批判是非常尖刻的，同時(shí)對(duì)大眾傳媒的性質(zhì)也進(jìn)行了深刻的揭示。

首先，阿多諾認(rèn)為大眾傳媒是統(tǒng)治者意識(shí)形態(tài)的傳播和統(tǒng)治工具，帶有很強(qiáng)的霸權(quán)性質(zhì)。“大眾傳媒這一概念是專(zhuān)門(mén)為文化工業(yè)打磨出來(lái)的，它已經(jīng)把重點(diǎn)轉(zhuǎn)到了無(wú)害領(lǐng)域。它既不存在一個(gè)首先關(guān)心大眾的問(wèn)題，也不存在一個(gè)傳播技術(shù)的問(wèn)題，它存在的只是一個(gè)使大眾自我膨脹的精神的問(wèn)題，一個(gè)他們的主人的聲音問(wèn)題”。在阿多諾看來(lái)，大眾傳媒的“主人”是掌握著政治權(quán)利、有著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的統(tǒng)治階級(jí)，大眾傳媒不是為大眾而存在的，它只是統(tǒng)治階級(jí)控制大眾的精良武器，是統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)的傳聲筒。在《啟蒙辨證法》中，阿多諾說(shuō)“《文化工業(yè)》一文闡明的是啟蒙意識(shí)形態(tài)的倒退，這一點(diǎn)在電影和廣播里表現(xiàn)得十分清楚。在這些傳媒里，啟蒙主要表現(xiàn)為制作和傳播的效果和技術(shù)的算計(jì);而就其具體內(nèi)涵而言，意識(shí)形態(tài)集中體現(xiàn)為對(duì)存在者和控制技術(shù)的權(quán)利的偶像化。也就是說(shuō)，大眾傳媒使大眾從神話的世界蘇醒過(guò)來(lái)，卻又使他們走進(jìn)了另一個(gè)技術(shù)理性主義創(chuàng)造的神話。統(tǒng)治階級(jí)正是利用了媒介來(lái)制造偶像化。標(biāo)準(zhǔn)化模式的電影、電視節(jié)目等不斷重復(fù)的打擊大眾的耳目，使他們放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的深層次的思考，以為熒幕看見(jiàn)的都是真的，認(rèn)為電視里那些明星跟我們大眾一樣是個(gè)凡人，他們的成功也不過(guò)是偶然。馬爾庫(kù)塞在討論大眾傳媒時(shí)也看到了這一點(diǎn)，“在這里所謂的階級(jí)差別平等化顯示了他的意識(shí)形態(tài)功能。如果工人和他的老板享受同樣的電視節(jié)目并游覽同樣的娛樂(lè)場(chǎng)……那么這種同化并不意味著階級(jí)的消失，而是表明那些維護(hù)現(xiàn)存制度的需求和滿足在何種程度上被下層人民所分享。大眾傳媒把維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)的社會(huì)制度巧妙的隱藏在了電視節(jié)目里，讓大眾在不知不覺(jué)中接受了上層階級(jí)的意識(shí)形態(tài)。阿多諾以敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)了資本主義大眾傳媒形式上雖然是企業(yè)，本質(zhì)上卻是為現(xiàn)存的社會(huì)制度辯護(hù)的“意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器”。

其次，大眾傳媒成為了資本利潤(rùn)的生產(chǎn)機(jī)器，完全資本化了。阿多諾看到了大眾傳媒與一般的商品在本質(zhì)上沒(méi)有什么不同，它們都是為資本家營(yíng)利的。在《啟蒙辯證法》中他列舉了一個(gè)非常有說(shuō)服力的例子，“電影院是為極權(quán)的康采恩進(jìn)行營(yíng)業(yè)的，無(wú)線電廣播中所宣傳的商品也是如此。人們用50個(gè)銅幣可以看到百萬(wàn)富翁所看到的電影，用10個(gè)銅幣可以買(mǎi)到一塊口香糖，而出售這些電影和口香糖的卻是世界上最大的富翁，他們通過(guò)推銷(xiāo)這些商品而更加強(qiáng)大和富有起來(lái)。大眾傳媒幫助資本家實(shí)現(xiàn)了商品的利潤(rùn)的回收，資本家通過(guò)媒介愚弄了大眾，使自己的財(cái)富越來(lái)越多。在資本主義商品制度下，一切東西都納人到了市場(chǎng)交換的軌道上，大眾傳媒也毫無(wú)例外為價(jià)值規(guī)律所統(tǒng)攝。阿多諾說(shuō):“文化工業(yè)的產(chǎn)品到處被使用，甚至在娛樂(lè)消遣的情況下，也會(huì)被靈活的消費(fèi)，文化工業(yè)的每一個(gè)產(chǎn)品，都是經(jīng)濟(jì)上巨大機(jī)器的一個(gè)標(biāo)本。文化工業(yè)的一切產(chǎn)品都是以贏利為目的的，它們以各種各樣的形式投射到大眾傳媒之上，從而披上一套漂亮的外衣銷(xiāo)售出去。同時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，大眾傳媒的主體雖然是人，但是從業(yè)人員卻沒(méi)有什么主體性，他們只是被資本家雇用的奴隸，是實(shí)現(xiàn)資本利潤(rùn)程序上的一個(gè)操作員。在這種情況下，媒體的獨(dú)立性很難得到保證，他們必須依靠強(qiáng)大的資本，因此，大眾傳媒必然受資本所操縱，為實(shí)現(xiàn)資本利潤(rùn)服務(wù)的。

最后，大眾傳媒使藝術(shù)喪失了其獨(dú)立自主的個(gè)性。“在阿多諾看來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)以凌亂破碎的圖景體現(xiàn)了否定的辯證法，寧愿極端的丑，不要虛假的美，以‘反形式’來(lái)反諷裝扮出來(lái)的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，甚至用孤立來(lái)保衛(wèi)自己的個(gè)性，以自身的無(wú)意義來(lái)顯示有意義。他認(rèn)為文化工業(yè)通過(guò)大眾傳媒這種生產(chǎn)渠道，制造了虛假的個(gè)性，“從即興演奏的標(biāo)準(zhǔn)爵士樂(lè)，到用卷發(fā)遮住眼睛，并以此來(lái)展現(xiàn)自己原創(chuàng)力的特立獨(dú)行的電影明星等，皆是如此。阿多諾還認(rèn)為，藝術(shù)的個(gè)性從來(lái)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)過(guò)，而且要想取得個(gè)性的進(jìn)步，實(shí)際上都是以犧牲藝術(shù)的個(gè)性為代價(jià)的，“所有電視節(jié)目所提供的含蓄的信息促進(jìn)了對(duì)個(gè)性的壓抑，并助長(zhǎng)了與現(xiàn)實(shí)的同一。傳媒技術(shù)使每個(gè)事物看起來(lái)是自由自在，非常的與眾不同，其實(shí)它是將偶像化的東西普遍化了。大眾傳媒使藝術(shù)喪失個(gè)性還表現(xiàn)在，它改變了以往的藝術(shù)生產(chǎn)方式，使藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)人了一個(gè)“機(jī)械復(fù)制”的時(shí)代。標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化的藝術(shù)生產(chǎn)，使得藝術(shù)的固有性質(zhì)發(fā)生了改變，大量的技術(shù)復(fù)制品淹沒(méi)了藝術(shù)的唯一性、權(quán)威性，也讓藝術(shù)從過(guò)去的神堂跌回了人間。藝術(shù)創(chuàng)作者從創(chuàng)作出他的藝術(shù)作品后，就與作品產(chǎn)生了分離，而進(jìn)人到了一個(gè)模式的機(jī)器生產(chǎn)領(lǐng)域。通過(guò)復(fù)制，藝術(shù)作品維護(hù)、肯定了現(xiàn)存的生產(chǎn)程序，從而扼殺了對(duì)藝術(shù)異在的、超越的批判。藝術(shù)因此而缺乏對(duì)自身的反思，無(wú)法取得個(gè)性化的創(chuàng)作。再說(shuō)，藝術(shù)工業(yè)按照一定的標(biāo)準(zhǔn)、程序，通過(guò)媒介批量的生產(chǎn)，其內(nèi)容循環(huán)固定，格式化到人們?cè)诳此囆g(shù)節(jié)目時(shí)候就知道下一個(gè)節(jié)目是什么了。阿多諾正是認(rèn)為在媒介時(shí)代，藝術(shù)的自主性沒(méi)有了，所以他站在精英主義的立場(chǎng)上，為維護(hù)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式而對(duì)大眾傳媒展開(kāi)了批判。

三、對(duì)大眾傳媒批判理論的反思

阿多諾對(duì)大眾傳媒批判理論是豐富、駁雜、極，具特色的，同時(shí)，其理論也帶有濃重的個(gè)人色彩，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)和局限性。首先，阿多諾是一個(gè)極其悲觀主義者，有著很濃厚的悲觀主義色彩及情緒化的理論偏激，他只看到了大眾傳媒所帶來(lái)不利的一面，卻沒(méi)有辨證的看待媒介這一現(xiàn)代文明工具所帶來(lái)的便利和舒適。如阿多諾認(rèn)為電視信息只是統(tǒng)治階級(jí)的宣傳工具，一切節(jié)目都是被控制者已經(jīng)制定好了，觀眾所擁有的權(quán)利就是要無(wú)條件的接受它，而且認(rèn)為電視圖像直觀的、客觀的表述，抹殺了觀眾思考的能力。我們應(yīng)當(dāng)辨證的來(lái)看待這種現(xiàn)象，電視節(jié)目固然具有“意識(shí)形態(tài)性”的一面，同時(shí)，電視也是人們?nèi)粘Ｉ钪幸环N休閑的選擇方式，大眾在選擇電視節(jié)目的時(shí)候，有絕對(duì)的自由權(quán)，他可以避免那些政治意識(shí)強(qiáng)的節(jié)目，而去選擇那些娛樂(lè)、輕松的頻道。而且大眾也并不是只能消極被動(dòng)地接受電視產(chǎn)品及其所期許的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容，他們?cè)谟^看時(shí)，也是帶著自己的思想去思考，從而作出自己的判斷。因此，我們?cè)谟懻撁浇樽饔玫臅r(shí)候，既要看到它不利的一面，也要了解其有利的一面，以便我們更好的利用它來(lái)為大眾服務(wù)。

其次，阿多諾對(duì)大眾傳媒批判理論之所以走向極端，是與特定的歷史時(shí)期分不開(kāi)的，當(dāng)時(shí)“是一個(gè)充滿極權(quán)恐怖的時(shí)代:納粹統(tǒng)治的力量登峰造極，德軍的鐵蹄踐踏著法蘭西。西方文明的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)，不是與法西斯制度的現(xiàn)實(shí)同流合污，就是被法西斯制度的現(xiàn)實(shí)取而代之。在那個(gè)時(shí)候，大眾傳媒成了法西斯統(tǒng)治的宣傳工具，幫助他們愚弄和統(tǒng)治大眾，是值得批判的。可進(jìn)人文化工業(yè)時(shí)代后，媒介的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變，變成了娛樂(lè)和消遣的一種方式。所以我們應(yīng)該從那個(gè)歷史語(yǔ)境跳出來(lái)，重新理解媒介。

最后，阿多多諾對(duì)大眾傳媒的批判基本上局限于意識(shí)和精神領(lǐng)域，沒(méi)有什么太多的數(shù)據(jù)分析和經(jīng)驗(yàn)證，而且主嚴(yán)是一種純粹的學(xué)理式分析，以雄辯和邏輯推理見(jiàn)長(zhǎng)。這樣，他對(duì)大眾傳媒的批判理論雖然顯得比較嚴(yán)密和合理，但是卻缺乏足夠的說(shuō)服力，也沒(méi)得到很好的論證，從而使理論走上了形而上。后來(lái)英國(guó)的伯明翰學(xué)派在對(duì)大眾傳媒研究時(shí)，指出了阿多諾這一“硬傷”，認(rèn)為阿多諾的大眾傳媒批判理論，只是一種“烏托邦”的理想存在，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的可能，而且還指出，阿多諾看到了大眾傳媒在資本主義社會(huì)對(duì)大眾有欺騙和愚弄的功能，對(duì)高雅藝術(shù)和精英文化有消解的作用，卻沒(méi)有提出可執(zhí)行性的解決方案，讓批判理論流于空想。由此可見(jiàn)，阿多諾的大眾傳媒批判理論的缺陷是十分明顯的，然而，由于當(dāng)前我們正處于一個(gè)被媒介包圍的時(shí)代，大眾文化通過(guò)媒介日益滲透到了我們的日常生活，不僅影響了我們的工作和休閑，也影響著我們對(duì)生活、對(duì)審美的看法，站在一個(gè)新的高度重新審視阿多諾對(duì)大眾傳媒的批判理論仍具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值。

大眾傳媒論文:淺析大眾傳媒與農(nóng)產(chǎn)品信息傳播

論文關(guān)鍵詞:農(nóng)產(chǎn)品　信息　大眾傳媒　傳播現(xiàn)狀

論文摘要:當(dāng)前實(shí)現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富最直接最現(xiàn)實(shí)的途徑，就是要解決農(nóng)產(chǎn)品流通的問(wèn)題。而農(nóng)產(chǎn)品信息得到有效傳播是農(nóng)產(chǎn)品流通的前提條件，對(duì)此大眾傳媒應(yīng)該承擔(dān)重要責(zé)任。本文考察了報(bào)紙、電視和互聯(lián)網(wǎng)等大眾傳媒的農(nóng)產(chǎn)品信息傳播現(xiàn)狀，分析其存在的問(wèn)題，并就此提出相關(guān)建議。

研究緣起與研究對(duì)象

解決“三農(nóng)”問(wèn)題的根本辦法，在于農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者所考慮的是如何把自己的農(nóng)產(chǎn)品宣傳出去、推銷(xiāo)出去。所以，當(dāng)下實(shí)現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富最直接最現(xiàn)實(shí)的途徑，就是解決農(nóng)產(chǎn)品宣傳營(yíng)銷(xiāo)的問(wèn)題。

雖然事實(shí)上農(nóng)民所依賴的信息傳播渠道往往來(lái)源于人際傳播，但是要實(shí)現(xiàn)農(nóng)產(chǎn)品在更大范圍內(nèi)的流通，就必須要重視大眾傳媒的作用、利用它們受眾面廣、傳播速度快、成本相對(duì)較低等優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)農(nóng)產(chǎn)品信息及時(shí)而廣泛的傳播。因此，本文試圖對(duì)有關(guān)大眾傳媒進(jìn)行考察，分析其農(nóng)產(chǎn)品信息傳播的現(xiàn)狀及問(wèn)題，探討新聞媒體對(duì)農(nóng)產(chǎn)品流通和銷(xiāo)售應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，并就此提出一些參考性建議。

農(nóng)產(chǎn)品信息主要包括農(nóng)產(chǎn)品的價(jià)格、品性、產(chǎn)地、規(guī)格、質(zhì)量、市場(chǎng)分布、流通信息等方面，其中，農(nóng)產(chǎn)品流通信息主要指與農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、銷(xiāo)售有關(guān)的一切消息、情報(bào)、數(shù)據(jù)、資料等的總稱(chēng)，是農(nóng)情和商情的綜合反映。

從對(duì)農(nóng)民有實(shí)際影響的角度考慮，并且為盡量反映媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播之全貌，筆者分別從傳統(tǒng)媒體(涉農(nóng)報(bào)紙、農(nóng)業(yè)電視頻道)、新媒體(農(nóng)業(yè)網(wǎng)站)中同時(shí)選擇具有代表性的中央級(jí)媒體和地方媒體，對(duì)其在2009年3月的部分農(nóng)產(chǎn)品信息進(jìn)行隨機(jī)抽樣分析。這些媒體依次是《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》和《山西農(nóng)民報(bào)》;中央電視臺(tái)農(nóng)業(yè)頻道和山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道;中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)和農(nóng)博網(wǎng)。

傳統(tǒng)媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播狀況

作為全國(guó)性大報(bào)，《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》注重宏觀的報(bào)道。該報(bào)每期共有8個(gè)版面，但是并無(wú)專(zhuān)門(mén)的農(nóng)產(chǎn)品信息版面或欄目，只有在周三的“市場(chǎng)信息”專(zhuān)刊中，每周定期國(guó)內(nèi)外大宗農(nóng)產(chǎn)品的價(jià)格信息。《山西農(nóng)民報(bào)》每逢周二、周五出版，共16版，其中與農(nóng)產(chǎn)品產(chǎn)銷(xiāo)直接相關(guān)的市場(chǎng)信息集中在第10版“種養(yǎng)參謀”和第9版“農(nóng)村財(cái)富”兩個(gè)版面上。

央視七套農(nóng)業(yè)頻道的節(jié)目?jī)?nèi)容比較豐富，向觀眾提供大量致富信息、科技信息、種養(yǎng)殖技術(shù)、成功典型事例等。山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道是全國(guó)地方電視臺(tái)中開(kāi)通的少數(shù)涉農(nóng)專(zhuān)業(yè)頻道之一。該頻道擁有“鄉(xiāng)村季風(fēng)”、“致富招招鮮”、“農(nóng)資超市”、“城鄉(xiāng)大賣(mài)場(chǎng)”等節(jié)目，同時(shí)還建有比較完善的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，提供節(jié)目在線直播。主要問(wèn)題有:

報(bào)道面過(guò)寬，針對(duì)性不足。涉農(nóng)報(bào)紙用大量版面來(lái)報(bào)道國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)事新聞，甚至地方農(nóng)業(yè)報(bào)紙也有這種情況。3月4日《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》的8個(gè)版面中有2個(gè)版(第3,4版)刊登的全部巧篇報(bào)道都與“三農(nóng)”無(wú)直接關(guān)系。3月6日《山西農(nóng)民報(bào)》的16個(gè)版面中，有“娛樂(lè)”、“新聞天下”、“新聞熱點(diǎn)”、“社會(huì)經(jīng)緯”、“參考消息”、“時(shí)尚潮流”6個(gè)版面與“三農(nóng)”沒(méi)有直接關(guān)系。筆者認(rèn)為，雖然農(nóng)民也需要獲知國(guó)內(nèi)外的重大時(shí)事政治、經(jīng)濟(jì)新聞甚至娛樂(lè)新聞，但這些新聞己經(jīng)通過(guò)各種綜合媒體得到了廣泛的傳播，農(nóng)民可以從這些媒體上獲知有關(guān)信息。而作為專(zhuān)業(yè)媒體的農(nóng)業(yè)報(bào)刊，如果再進(jìn)行報(bào)道，顯然是一種重復(fù)和浪費(fèi)。

央視農(nóng)業(yè)頻道主要涵蓋農(nóng)業(yè)科技、致富信息、致富典型、農(nóng)民工問(wèn)題、農(nóng)村問(wèn)題深度報(bào)道等方面，內(nèi)容非常集中。山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道從6時(shí)到22時(shí)的30檔節(jié)目中有巧檔節(jié)目與“三農(nóng)”相關(guān)，而這巧檔節(jié)目中有7檔是當(dāng)日重播節(jié)目(主要包括“鄉(xiāng)村季風(fēng)”、“農(nóng)資超市、城鄉(xiāng)大賣(mài)場(chǎng)”、“致富招招鮮”)。從節(jié)目的時(shí)間長(zhǎng)度來(lái)計(jì)算，涉農(nóng)節(jié) 目總時(shí)長(zhǎng)為329分鐘，占節(jié)目總時(shí)長(zhǎng)(975分鐘)的33.7%。可以看出，山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道的關(guān)注點(diǎn)非常豐富。然而，涉農(nóng)節(jié)目數(shù)量偏少，重播率偏高，節(jié)目時(shí)間占總時(shí)間的比例偏低。

偏重各地農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)行情的綜合性宏觀報(bào)道。報(bào)紙的服務(wù)性和實(shí)用性距離農(nóng)民的生產(chǎn)實(shí)際需求依然很遠(yuǎn)。例如2009年3月3日((農(nóng)民日?qǐng)?bào)》第6版“監(jiān)測(cè)信息”有“批發(fā)市場(chǎng)價(jià)格周報(bào)”、“熱點(diǎn)調(diào)查”、“統(tǒng)計(jì)分析”、“市場(chǎng)現(xiàn)象”、“市場(chǎng)說(shuō)話”個(gè)欄目，共刊發(fā)4則蔬菜批發(fā)市場(chǎng)上市量消息，4則各地米價(jià)上揚(yáng)消息，2則圖片新聞，1則關(guān)于養(yǎng)豬業(yè)市場(chǎng)行情的預(yù)測(cè)分析，1則與養(yǎng)殖業(yè)有關(guān)的玉米市場(chǎng)價(jià)格預(yù)測(cè)分析。這些信息對(duì)大部分農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)并不具有實(shí)際意義，因?yàn)橹袊?guó)幅員遼闊，各地情況復(fù)雜，個(gè)別地區(qū)的市場(chǎng)信息，對(duì)于分布廣泛的農(nóng)村受眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是杯水車(chē)薪，缺乏針對(duì)性。

當(dāng)然，作為全國(guó)性報(bào)紙，《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》在報(bào)道取向上偏重于宏觀角度無(wú)可厚非。那么，地方農(nóng)業(yè)報(bào)紙?jiān)谶@方面又做得如何呢?同日，《山西農(nóng)民報(bào)》的“種養(yǎng)參謀”版共刊發(fā)5篇報(bào)道和一張山西農(nóng)副產(chǎn)品市場(chǎng)行情表。“農(nóng)村財(cái)富”版面共有7篇報(bào)道，其中有5篇分別介紹了5位農(nóng)民的致富故事，另2篇?jiǎng)t是關(guān)于如何理財(cái)和防止上當(dāng)受騙。從中我們幾乎看不到與農(nóng)產(chǎn)品直接相關(guān)的有用信息。

傳統(tǒng)媒體與受眾互動(dòng)不足。在《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》、《山西農(nóng)民報(bào)》樣本中，并無(wú)讀者來(lái)信來(lái)電，或“讀者聲音”之類(lèi)的欄目或版面。央視農(nóng)業(yè)頻道和山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道也同樣如此。究其原因，一是我國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平低下，決定了農(nóng)民媒介消費(fèi)能力不足，導(dǎo)致農(nóng)民接觸媒體的機(jī)會(huì)較少，更難進(jìn)行信息反饋與交流。二是農(nóng)民遠(yuǎn)未樹(shù)立起信息消費(fèi)的意識(shí)，缺乏和媒體進(jìn)行有效溝通的動(dòng)力和能力。三是媒體自身對(duì)農(nóng)民渴望表達(dá)的需求不夠重視，尚未建立起完善的平臺(tái)，這就使農(nóng)民無(wú)法獲得有效渠道來(lái)傳播自己的聲音。

網(wǎng)絡(luò)媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢(shì)在于能夠讓網(wǎng)民免費(fèi)各種供求信息，門(mén)檻低，信息更新速度快，覆蓋面廣，信息來(lái)源廣泛。在各省(區(qū)、市)農(nóng)業(yè)行政主管部門(mén)中，已有83%的地級(jí)和45%的縣級(jí)農(nóng)業(yè)部門(mén)建立了農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)站。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)是農(nóng)業(yè)部官方網(wǎng)站，其最大特點(diǎn)是權(quán)威性和可信度高，統(tǒng)領(lǐng)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的全局，高屋建領(lǐng)地傳播各種信息。農(nóng)博網(wǎng)的投資主體是北京一家農(nóng)業(yè)信息科技企業(yè)，集行業(yè)在線媒體與專(zhuān)業(yè)性農(nóng)業(yè)商務(wù)于一體。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)中僅“資訊信息”和“服務(wù)社區(qū)”兩個(gè)頻道就設(shè)置了“批發(fā)市場(chǎng)”、“供求”、“網(wǎng)上展廳”、“農(nóng)技推jl ?,“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”、“促銷(xiāo)平臺(tái)”、“價(jià)格行情”、“分析預(yù)測(cè)”等近30個(gè)欄目。農(nóng)博網(wǎng)除開(kāi)設(shè)一般信息欄目外，專(zhuān)門(mén)設(shè)有“商務(wù)”板塊，下轄“供應(yīng)”、“求購(gòu)”、“產(chǎn)品”、“網(wǎng)店”個(gè)欄目。網(wǎng)絡(luò)的一大特色就是信息傳播速度快、更新頻率高，時(shí)刻保持信息更新是網(wǎng)站的生命之本。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)的“農(nóng)村供求一站通”，截至3月13日12時(shí)，當(dāng)天更新農(nóng)產(chǎn)品求購(gòu)信息25條、供應(yīng)信息30條。與此同時(shí)，農(nóng)博網(wǎng)新增供應(yīng)信息更是高達(dá)419條，新增需求信息高達(dá)72條。

在網(wǎng)絡(luò)媒體中電子商務(wù)得到發(fā)展，農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)店已經(jīng)走進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)的視野。比如，農(nóng)博網(wǎng)設(shè)立電子商務(wù)平臺(tái)，網(wǎng)民只要免費(fèi)在線注冊(cè)，即可開(kāi)通網(wǎng)上店鋪。雖然目前農(nóng)產(chǎn)品電子商務(wù)平臺(tái)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠完善，但是我們可以預(yù)見(jiàn)其巨大的上升空間。主要問(wèn)題有:

內(nèi)容重復(fù)。網(wǎng)站之間信息重復(fù)率較高。幾乎每一個(gè)綜合性農(nóng)業(yè)網(wǎng)站都設(shè)有“農(nóng)業(yè)法律法規(guī)”這一專(zhuān)欄，而每一個(gè)專(zhuān)欄里都包括《中華人民共和國(guó)農(nóng)業(yè)法》、《中華人民共和國(guó)種子管理?xiàng)l例》等法律法規(guī)。在這兩家網(wǎng)站中也存在內(nèi)容重復(fù)的現(xiàn)象。3月26日，這兩家網(wǎng)站都了“農(nóng)業(yè)部部署2009年定點(diǎn)扶貧及援疆、援藏工作”、“農(nóng)業(yè)部發(fā)出緊急通知要求各地保障春耕生產(chǎn)用種，加強(qiáng)種子市場(chǎng)管理”等新聞。

信息不夠全面立體，圖文、視頻內(nèi)容太少。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的操作性很強(qiáng)，單純依靠文字說(shuō)明無(wú)法完整準(zhǔn)確地指導(dǎo)農(nóng)民。受到文化水平的限制，農(nóng)民很難對(duì)復(fù)雜的文字說(shuō)明產(chǎn)生興趣。因此應(yīng)該將圖片和視頻作為農(nóng)業(yè)網(wǎng)站的重要傳播方式。然而，這兩家網(wǎng)站圖文及視頻信息很少。比如，中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)的“農(nóng)業(yè)科技”頻道的所有文章均沒(méi)有配備相應(yīng)圖片或視頻。農(nóng)博網(wǎng)雖然設(shè)有“視頻”頻道，但是其節(jié)目大部分是人物訪談、要聞剪輯、會(huì)議報(bào)道等，沒(méi)有充分重視農(nóng)業(yè)技術(shù)或農(nóng)產(chǎn)品的推介。

服務(wù)性、實(shí)用性仍不足。涉農(nóng)網(wǎng)站基本上仍然處于信息“傳聲筒”的初級(jí)階段，習(xí)慣于自上而下傳播信息，還沒(méi)有將農(nóng)戶的實(shí)際需求放到最重要的位置。例如，農(nóng)博網(wǎng)雖然開(kāi)辟了“專(zhuān)家在線”專(zhuān)欄，然而其內(nèi)容并非是專(zhuān)家在線咨詢，而是專(zhuān)家個(gè)人成就介紹，只是專(zhuān)家的個(gè)人風(fēng)采錄而已，沒(méi)有很好地發(fā)揮其專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)作用。

討論與對(duì)策

囿于樣本覆蓋范圍小、數(shù)量少，本研究很難全面深刻地透析大眾媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播之現(xiàn)狀，但是我們?nèi)匀荒軌驈闹懈Q斑見(jiàn)豹。筆者認(rèn)為，涉農(nóng)媒體要從以下幾個(gè)方面積極推進(jìn)農(nóng)產(chǎn)品信息有效而廣泛的傳播:

加強(qiáng)信息源建設(shè)。目前我國(guó)涉農(nóng)傳統(tǒng)媒體的信息主要來(lái)源于記者的采訪報(bào)道，直接來(lái)自基層生產(chǎn)一線的信息還非常少，所占信息總量的比例很低。這就導(dǎo)致了媒體無(wú)法在最短的時(shí)間內(nèi)獲得農(nóng)產(chǎn)品信息，而市場(chǎng)又是瞬息萬(wàn)變的，這必將造成信息時(shí)效性滯后，從而使得受眾大量流失。農(nóng)業(yè)網(wǎng)站的情況也類(lèi)似，多數(shù)沒(méi)有統(tǒng)一的架構(gòu)和應(yīng)用平臺(tái)，也沒(méi)有面向農(nóng)村的、有效的農(nóng)業(yè)科技信息服務(wù)模式，一直沿用傳統(tǒng)網(wǎng)站建設(shè)和信息采集方法，使得農(nóng)業(yè)信息資源匾乏。如綜合信息多，科技文獻(xiàn)信息少，實(shí)用技術(shù)信息少，可用中文數(shù)據(jù)庫(kù)資源零散，不成系統(tǒng)。因此，涉農(nóng)媒體要廣開(kāi)信息源，充分發(fā)揮廣大農(nóng)戶、養(yǎng)殖大戶、專(zhuān)業(yè)合作社、購(gòu)銷(xiāo)商的信息渠道功能。

推動(dòng)涉農(nóng)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的進(jìn)一步融合。報(bào)網(wǎng)融合是媒體發(fā)展的一大戰(zhàn)略趨勢(shì)，涉農(nóng)媒體也在這方面邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐。在2005年舉行的全國(guó)農(nóng)業(yè)媒體高層論壇上，百家與會(huì)媒體聯(lián)合提出創(chuàng)建“全國(guó)農(nóng)業(yè)媒體聯(lián)盟”。而一些理念超前的媒體已經(jīng)付諸實(shí)施，并取得了良好的效果。例如，2004年江蘇農(nóng)業(yè)科技信息網(wǎng)與《江蘇農(nóng)業(yè)科技報(bào)》實(shí)現(xiàn)報(bào)網(wǎng)整合，雙方都獲得了快速的發(fā)展。

提升農(nóng)產(chǎn)品信息的權(quán)威性。農(nóng)產(chǎn)品信息的準(zhǔn)確、正確與否，直接關(guān)系到農(nóng)民的實(shí)際利益。政府應(yīng)成為農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)信息最主要的提供者。農(nóng)業(yè)信息產(chǎn)品中多數(shù)具有公共產(chǎn)品性質(zhì)，需要由政府提供。只有依靠政府發(fā)揮職能，才可能建立權(quán)威性的農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)信息統(tǒng)計(jì)、分析與報(bào)告制度，為農(nóng)民提供及時(shí)、全面、精確的市場(chǎng)信息和參考資料。政府職能部門(mén)與媒體之間要建立信息合作的常規(guī)機(jī)制，為政府權(quán)威信息創(chuàng)造便利。

深化服務(wù)功能。要突破傳統(tǒng)的涉農(nóng)信息服務(wù)思維，實(shí)現(xiàn)從“對(duì)農(nóng)民說(shuō)”到“為農(nóng)民說(shuō)”，再到“讓農(nóng)民說(shuō)”的轉(zhuǎn)變，使新聞媒體真正成為農(nóng)民利益的代言人。強(qiáng)化新聞媒體反饋和互動(dòng)功能，收集整理農(nóng)戶在實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程中遇到的問(wèn)題，總結(jié)歸納其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，反映用戶對(duì)產(chǎn)品的需求和建議，并且直接為其創(chuàng)造平臺(tái)進(jìn)行交流。在各種網(wǎng)站上普遍設(shè)立的“論壇”，卻很少出現(xiàn)在涉農(nóng)網(wǎng)站上。這固然與農(nóng)民受眾的上網(wǎng)幾率較低、文化水平不足有關(guān)，然而，媒體不夠重視也是其直接原因。媒體完全可以在這方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新。另外，應(yīng)該把發(fā)展電子商務(wù)作為涉農(nóng)媒體的重點(diǎn)戰(zhàn)略。目前農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)店服務(wù)模式過(guò)于簡(jiǎn)單，內(nèi)容和形式不夠豐富，功能也不夠強(qiáng)大，而且其進(jìn)人門(mén)檻還比較高，必須繳費(fèi)升級(jí)才可以享受更多的功能，這就給普通農(nóng)戶進(jìn)人電子商務(wù)領(lǐng)域設(shè)置了障礙。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看，中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品不僅要搞活國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，也要在國(guó)際市場(chǎng)上開(kāi)拓廣闊天地，而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，離開(kāi)電子商務(wù)的大力發(fā)展幾乎是不可能的。

大眾傳媒論文:淺析大眾傳媒與農(nóng)產(chǎn)品信息傳播

論文關(guān)鍵詞:農(nóng)產(chǎn)品　信息　大眾傳媒　傳播現(xiàn)狀

論文摘要:當(dāng)前實(shí)現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富最直接最現(xiàn)實(shí)的途徑，就是要解決農(nóng)產(chǎn)品流通的問(wèn)題。而農(nóng)產(chǎn)品信息得到有效傳播是農(nóng)產(chǎn)品流通的前提條件，對(duì)此大眾傳媒應(yīng)該承擔(dān)重要責(zé)任。本文考察了報(bào)紙、電視和互聯(lián)網(wǎng)等大眾傳媒的農(nóng)產(chǎn)品信息傳播現(xiàn)狀，分析其存在的問(wèn)題，并就此提出相關(guān)建議。

研究緣起與研究對(duì)象

解決“三農(nóng)”問(wèn)題的根本辦法，在于農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者所考慮的是如何把自己的農(nóng)產(chǎn)品宣傳出去、推銷(xiāo)出去。所以，當(dāng)下實(shí)現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民增收致富最直接最現(xiàn)實(shí)的途徑，就是解決農(nóng)產(chǎn)品宣傳營(yíng)銷(xiāo)的問(wèn)題。

雖然事實(shí)上農(nóng)民所依賴的信息傳播渠道往往來(lái)源于人際傳播，但是要實(shí)現(xiàn)農(nóng)產(chǎn)品在更大范圍內(nèi)的流通，就必須要重視大眾傳媒的作用、利用它們受眾面廣、傳播速度快、成本相對(duì)較低等優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)農(nóng)產(chǎn)品信息及時(shí)而廣泛的傳播。因此，本文試圖對(duì)有關(guān)大眾傳媒進(jìn)行考察，分析其農(nóng)產(chǎn)品信息傳播的現(xiàn)狀及問(wèn)題，探討新聞媒體對(duì)農(nóng)產(chǎn)品流通和銷(xiāo)售應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，并就此提出一些參考性建議。

農(nóng)產(chǎn)品信息主要包括農(nóng)產(chǎn)品的價(jià)格、品性、產(chǎn)地、規(guī)格、質(zhì)量、市場(chǎng)分布、流通信息等方面，其中，農(nóng)產(chǎn)品流通信息主要指與農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、銷(xiāo)售有關(guān)的一切消息、情報(bào)、數(shù)據(jù)、資料等的總稱(chēng)，是農(nóng)情和商情的綜合反映。

從對(duì)農(nóng)民有實(shí)際影響的角度考慮，并且為盡量反映媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播之全貌，筆者分別從傳統(tǒng)媒體(涉農(nóng)報(bào)紙、農(nóng)業(yè)電視頻道)、新媒體(農(nóng)業(yè)網(wǎng)站)中同時(shí)選擇具有代表性的中央級(jí)媒體和地方媒體，對(duì)其在2009年3月的部分農(nóng)產(chǎn)品信息進(jìn)行隨機(jī)抽樣分析。這些媒體依次是《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》和《山西農(nóng)民報(bào)》;中央電視臺(tái)農(nóng)業(yè)頻道和山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道;中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)和農(nóng)博網(wǎng)。

傳統(tǒng)媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播狀況

作為全國(guó)性大報(bào)，《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》注重宏觀的報(bào)道。該報(bào)每期共有8個(gè)版面，但是并無(wú)專(zhuān)門(mén)的農(nóng)產(chǎn)品信息版面或欄目，只有在周三的“市場(chǎng)信息”專(zhuān)刊中，每周定期國(guó)內(nèi)外大宗農(nóng)產(chǎn)品的價(jià)格信息。《山西農(nóng)民報(bào)》每逢周二、周五出版，共16版，其中與農(nóng)產(chǎn)品產(chǎn)銷(xiāo)直接相關(guān)的市場(chǎng)信息集中在第10版“種養(yǎng)參謀”和第9版“農(nóng)村財(cái)富”兩個(gè)版面上。

央視七套農(nóng)業(yè)頻道的節(jié)目?jī)?nèi)容比較豐富，向觀眾提供大量致富信息、科技信息、種養(yǎng)殖技術(shù)、成功典型事例等。山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道是全國(guó)地方電視臺(tái)中開(kāi)通的少數(shù)涉農(nóng)專(zhuān)業(yè)頻道之一。該頻道擁有“鄉(xiāng)村季風(fēng)”、“致富招招鮮”、“農(nóng)資超市”、“城鄉(xiāng)大賣(mài)場(chǎng)”等節(jié)目，同時(shí)還建有比較完善的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，提供節(jié)目在線直播。主要問(wèn)題有:

報(bào)道面過(guò)寬，針對(duì)性不足。涉農(nóng)報(bào)紙用大量版面來(lái)報(bào)道國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)事新聞，甚至地方農(nóng)業(yè)報(bào)紙也有這種情況。3月4日《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》的8個(gè)版面中有2個(gè)版(第3,4版)刊登的全部巧篇報(bào)道都與“三農(nóng)”無(wú)直接關(guān)系。3月6日《山西農(nóng)民報(bào)》的16個(gè)版面中，有“娛樂(lè)”、“新聞天下”、“新聞熱點(diǎn)”、“社會(huì)經(jīng)緯”、“參考消息”、“時(shí)尚潮流”6個(gè)版面與“三農(nóng)”沒(méi)有直接關(guān)系。筆者認(rèn)為，雖然農(nóng)民也需要獲知國(guó)內(nèi)外的重大時(shí)事政治、經(jīng)濟(jì)新聞甚至娛樂(lè)新聞，但這些新聞己經(jīng)通過(guò)各種綜合媒體得到了廣泛的傳播，農(nóng)民可以從這些媒體上獲知有關(guān)信息。而作為專(zhuān)業(yè)媒體的農(nóng)業(yè)報(bào)刊，如果再進(jìn)行報(bào)道，顯然是一種重復(fù)和浪費(fèi)。

央視農(nóng)業(yè)頻道主要涵蓋農(nóng)業(yè)科技、致富信息、致富典型、農(nóng)民工問(wèn)題、農(nóng)村問(wèn)題深度報(bào)道等方面，內(nèi)容非常集中。山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道從6時(shí)到22時(shí)的30檔節(jié)目中有巧檔節(jié)目與“三農(nóng)”相關(guān)，而這巧檔節(jié)目中有7檔是當(dāng)日重播節(jié)目(主要包括“鄉(xiāng)村季風(fēng)”、“農(nóng)資超市、城鄉(xiāng)大賣(mài)場(chǎng)”、“致富招招鮮”)。從節(jié)目的時(shí)間長(zhǎng)度來(lái)計(jì)算，涉農(nóng)節(jié) 目總時(shí)長(zhǎng)為329分鐘，占節(jié)目總時(shí)長(zhǎng)(975分鐘)的33.7%。可以看出，山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道的關(guān)注點(diǎn)非常豐富。然而，涉農(nóng)節(jié)目數(shù)量偏少，重播率偏高，節(jié)目時(shí)間占總時(shí)間的比例偏低。

偏重各地農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)行情的綜合性宏觀報(bào)道。報(bào)紙的服務(wù)性和實(shí)用性距離農(nóng)民的生產(chǎn)實(shí)際需求依然很遠(yuǎn)。例如2009年3月3日((農(nóng)民日?qǐng)?bào)》第6版“監(jiān)測(cè)信息”有“批發(fā)市場(chǎng)價(jià)格周報(bào)”、“熱點(diǎn)調(diào)查”、“統(tǒng)計(jì)分析”、“市場(chǎng)現(xiàn)象”、“市場(chǎng)說(shuō)話”個(gè)欄目，共刊發(fā)4則蔬菜批發(fā)市場(chǎng)上市量消息，4則各地米價(jià)上揚(yáng)消息，2則圖片新聞，1則關(guān)于養(yǎng)豬業(yè)市場(chǎng)行情的預(yù)測(cè)分析，1則與養(yǎng)殖業(yè)有關(guān)的玉米市場(chǎng)價(jià)格預(yù)測(cè)分析。這些信息對(duì)大部分農(nóng)業(yè)生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)并不具有實(shí)際意義，因?yàn)橹袊?guó)幅員遼闊，各地情況復(fù)雜，個(gè)別地區(qū)的市場(chǎng)信息，對(duì)于分布廣泛的農(nóng)村受眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是杯水車(chē)薪，缺乏針對(duì)性。

當(dāng)然，作為全國(guó)性報(bào)紙，《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》在報(bào)道取向上偏重于宏觀角度無(wú)可厚非。那么，地方農(nóng)業(yè)報(bào)紙?jiān)谶@方面又做得如何呢?同日，《山西農(nóng)民報(bào)》的“種養(yǎng)參謀”版共刊發(fā)5篇報(bào)道和一張山西農(nóng)副產(chǎn)品市場(chǎng)行情表。“農(nóng)村財(cái)富”版面共有7篇報(bào)道，其中有5篇分別介紹了5位農(nóng)民的致富故事，另2篇?jiǎng)t是關(guān)于如何理財(cái)和防止上當(dāng)受騙。從中我們幾乎看不到與農(nóng)產(chǎn)品直接相關(guān)的有用信息。

傳統(tǒng)媒體與受眾互動(dòng)不足。在《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》、《山西農(nóng)民報(bào)》樣本中，并無(wú)讀者來(lái)信來(lái)電，或“讀者聲音”之類(lèi)的欄目或版面。央視農(nóng)業(yè)頻道和山東衛(wèi)視農(nóng)科頻道也同樣如此。究其原因，一是我國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平低下，決定了農(nóng)民媒介消費(fèi)能力不足，導(dǎo)致農(nóng)民接觸媒體的機(jī)會(huì)較少，更難進(jìn)行信息反饋與交流。二是農(nóng)民遠(yuǎn)未樹(shù)立起信息消費(fèi)的意識(shí)，缺乏和媒體進(jìn)行有效溝通的動(dòng)力和能力。三是媒體自身對(duì)農(nóng)民渴望表達(dá)的需求不夠重視，尚未建立起完善的平臺(tái)，這就使農(nóng)民無(wú)法獲得有效渠道來(lái)傳播自己的聲音。

網(wǎng)絡(luò)媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢(shì)在于能夠讓網(wǎng)民免費(fèi)各種供求信息，門(mén)檻低，信息更新速度快，覆蓋面廣，信息來(lái)源廣泛。在各省(區(qū)、市)農(nóng)業(yè)行政主管部門(mén)中，已有83%的地級(jí)和45%的縣級(jí)農(nóng)業(yè)部門(mén)建立了農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)站。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)是農(nóng)業(yè)部官方網(wǎng)站，其最大特點(diǎn)是權(quán)威性和可信度高，統(tǒng)領(lǐng)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的全局，高屋建領(lǐng)地傳播各種信息。農(nóng)博網(wǎng)的投資主體是北京一家農(nóng)業(yè)信息科技企業(yè)，集行業(yè)在線媒體與專(zhuān)業(yè)性農(nóng)業(yè)商務(wù)于一體。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)中僅“資訊信息”和“服務(wù)社區(qū)”兩個(gè)頻道就設(shè)置了“批發(fā)市場(chǎng)”、“供求”、“網(wǎng)上展廳”、“農(nóng)技推jl ?,“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”、“促銷(xiāo)平臺(tái)”、“價(jià)格行情”、“分析預(yù)測(cè)”等近30個(gè)欄目。農(nóng)博網(wǎng)除開(kāi)設(shè)一般信息欄目外，專(zhuān)門(mén)設(shè)有“商務(wù)”板塊，下轄“供應(yīng)”、“求購(gòu)”、“產(chǎn)品”、“網(wǎng)店”個(gè)欄目。網(wǎng)絡(luò)的一大特色就是信息傳播速度快、更新頻率高，時(shí)刻保持信息更新是網(wǎng)站的生命之本。中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)的“農(nóng)村供求一站通”，截至3月13日12時(shí)，當(dāng)天更新農(nóng)產(chǎn)品求購(gòu)信息25條、供應(yīng)信息30條。與此同時(shí)，農(nóng)博網(wǎng)新增供應(yīng)信息更是高達(dá)419條，新增需求信息高達(dá)72條。

在網(wǎng)絡(luò)媒體中電子商務(wù)得到發(fā)展，農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)店已經(jīng)走進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)的視野。比如，農(nóng)博網(wǎng)設(shè)立電子商務(wù)平臺(tái)，網(wǎng)民只要免費(fèi)在線注冊(cè)，即可開(kāi)通網(wǎng)上店鋪。雖然目前農(nóng)產(chǎn)品電子商務(wù)平臺(tái)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠完善，但是我們可以預(yù)見(jiàn)其巨大的上升空間。主要問(wèn)題有:

內(nèi)容重復(fù)。網(wǎng)站之間信息重復(fù)率較高。幾乎每一個(gè)綜合性農(nóng)業(yè)網(wǎng)站都設(shè)有“農(nóng)業(yè)法律法規(guī)”這一專(zhuān)欄，而每一個(gè)專(zhuān)欄里都包括《中華人民共和國(guó)農(nóng)業(yè)法》、《中華人民共和國(guó)種子管理?xiàng)l例》等法律法規(guī)。在這兩家網(wǎng)站中也存在內(nèi)容重復(fù)的現(xiàn)象。3月26日，這兩家網(wǎng)站都了“農(nóng)業(yè)部部署2009年定點(diǎn)扶貧及援疆、援藏工作”、“農(nóng)業(yè)部發(fā)出緊急通知要求各地保障春耕生產(chǎn)用種，加強(qiáng)種子市場(chǎng)管理”等新聞。

信息不夠全面立體，圖文、視頻內(nèi)容太少。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的操作性很強(qiáng)，單純依靠文字說(shuō)明無(wú)法完整準(zhǔn)確地指導(dǎo)農(nóng)民。受到文化水平的限制，農(nóng)民很難對(duì)復(fù)雜的文字說(shuō)明產(chǎn)生興趣。因此應(yīng)該將圖片和視頻作為農(nóng)業(yè)網(wǎng)站的重要傳播方式。然而，這兩家網(wǎng)站圖文及視頻信息很少。比如，中國(guó)農(nóng)業(yè)信息網(wǎng)的“農(nóng)業(yè)科技”頻道的所有文章均沒(méi)有配備相應(yīng)圖片或視頻。農(nóng)博網(wǎng)雖然設(shè)有“視頻”頻道，但是其節(jié)目大部分是人物訪談、要聞剪輯、會(huì)議報(bào)道等，沒(méi)有充分重視農(nóng)業(yè)技術(shù)或農(nóng)產(chǎn)品的推介。

服務(wù)性、實(shí)用性仍不足。涉農(nóng)網(wǎng)站基本上仍然處于信息“傳聲筒”的初級(jí)階段，習(xí)慣于自上而下傳播信息，還沒(méi)有將農(nóng)戶的實(shí)際需求放到最重要的位置。例如，農(nóng)博網(wǎng)雖然開(kāi)辟了“專(zhuān)家在線”專(zhuān)欄，然而其內(nèi)容并非是專(zhuān)家在線咨詢，而是專(zhuān)家個(gè)人成就介紹，只是專(zhuān)家的個(gè)人風(fēng)采錄而已，沒(méi)有很好地發(fā)揮其專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)作用。

討論與對(duì)策

囿于樣本覆蓋范圍小、數(shù)量少，本研究很難全面深刻地透析大眾媒體農(nóng)產(chǎn)品信息傳播之現(xiàn)狀，但是我們?nèi)匀荒軌驈闹懈Q斑見(jiàn)豹。筆者認(rèn)為，涉農(nóng)媒體要從以下幾個(gè)方面積極推進(jìn)農(nóng)產(chǎn)品信息有效而廣泛的傳播:

加強(qiáng)信息源建設(shè)。目前我國(guó)涉農(nóng)傳統(tǒng)媒體的信息主要來(lái)源于記者的采訪報(bào)道，直接來(lái)自基層生產(chǎn)一線的信息還非常少，所占信息總量的比例很低。這就導(dǎo)致了媒體無(wú)法在最短的時(shí)間內(nèi)獲得農(nóng)產(chǎn)品信息，而市場(chǎng)又是瞬息萬(wàn)變的，這必將造成信息時(shí)效性滯后，從而使得受眾大量流失。農(nóng)業(yè)網(wǎng)站的情況也類(lèi)似，多數(shù)沒(méi)有統(tǒng)一的架構(gòu)和應(yīng)用平臺(tái)，也沒(méi)有面向農(nóng)村的、有效的農(nóng)業(yè)科技信息服務(wù)模式，一直沿用傳統(tǒng)網(wǎng)站建設(shè)和信息采集方法，使得農(nóng)業(yè)信息資源匾乏。如綜合信息多，科技文獻(xiàn)信息少，實(shí)用技術(shù)信息少，可用中文數(shù)據(jù)庫(kù)資源零散，不成系統(tǒng)。因此，涉農(nóng)媒體要廣開(kāi)信息源，充分發(fā)揮廣大農(nóng)戶、養(yǎng)殖大戶、專(zhuān)業(yè)合作社、購(gòu)銷(xiāo)商的信息渠道功能。

推動(dòng)涉農(nóng)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的進(jìn)一步融合。報(bào)網(wǎng)融合是媒體發(fā)展的一大戰(zhàn)略趨勢(shì)，涉農(nóng)媒體也在這方面邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐。在2005年舉行的全國(guó)農(nóng)業(yè)媒體高層論壇上，百家與會(huì)媒體聯(lián)合提出創(chuàng)建“全國(guó)農(nóng)業(yè)媒體聯(lián)盟”。而一些理念超前的媒體已經(jīng)付諸實(shí)施，并取得了良好的效果。例如，2004年江蘇農(nóng)業(yè)科技信息網(wǎng)與《江蘇農(nóng)業(yè)科技報(bào)》實(shí)現(xiàn)報(bào)網(wǎng)整合，雙方都獲得了快速的發(fā)展。

提升農(nóng)產(chǎn)品信息的權(quán)威性。農(nóng)產(chǎn)品信息的準(zhǔn)確、正確與否，直接關(guān)系到農(nóng)民的實(shí)際利益。政府應(yīng)成為農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)信息最主要的提供者。農(nóng)業(yè)信息產(chǎn)品中多數(shù)具有公共產(chǎn)品性質(zhì)，需要由政府提供。只有依靠政府發(fā)揮職能，才可能建立權(quán)威性的農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)信息統(tǒng)計(jì)、分析與報(bào)告制度，為農(nóng)民提供及時(shí)、全面、精確的市場(chǎng)信息和參考資料。政府職能部門(mén)與媒體之間要建立信息合作的常規(guī)機(jī)制，為政府權(quán)威信息創(chuàng)造便利。

深化服務(wù)功能。要突破傳統(tǒng)的涉農(nóng)信息服務(wù)思維，實(shí)現(xiàn)從“對(duì)農(nóng)民說(shuō)”到“為農(nóng)民說(shuō)”，再到“讓農(nóng)民說(shuō)”的轉(zhuǎn)變，使新聞媒體真正成為農(nóng)民利益的代言人。強(qiáng)化新聞媒體反饋和互動(dòng)功能，收集整理農(nóng)戶在實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程中遇到的問(wèn)題，總結(jié)歸納其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，反映用戶對(duì)產(chǎn)品的需求和建議，并且直接為其創(chuàng)造平臺(tái)進(jìn)行交流。在各種網(wǎng)站上普遍設(shè)立的“論壇”，卻很少出現(xiàn)在涉農(nóng)網(wǎng)站上。這固然與農(nóng)民受眾的上網(wǎng)幾率較低、文化水平不足有關(guān)，然而，媒體不夠重視也是其直接原因。媒體完全可以在這方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新。另外，應(yīng)該把發(fā)展電子商務(wù)作為涉農(nóng)媒體的重點(diǎn)戰(zhàn)略。目前農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)店服務(wù)模式過(guò)于簡(jiǎn)單，內(nèi)容和形式不夠豐富，功能也不夠強(qiáng)大，而且其進(jìn)人門(mén)檻還比較高，必須繳費(fèi)升級(jí)才可以享受更多的功能，這就給普通農(nóng)戶進(jìn)人電子商務(wù)領(lǐng)域設(shè)置了障礙。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看，中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品不僅要搞活國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，也要在國(guó)際市場(chǎng)上開(kāi)拓廣闊天地，而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，離開(kāi)電子商務(wù)的大力發(fā)展幾乎是不可能的。

大眾傳媒論文:大眾傳媒語(yǔ)境下中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)認(rèn)同的解讀

摘要　進(jìn)入到21世紀(jì)，中國(guó)社會(huì)的革命帶來(lái)了階層上的變化，即中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的“產(chǎn)生”，在此階級(jí)的形成過(guò)程中大眾傳媒起到了不可磨滅的作用，而新興的中產(chǎn)階級(jí)在消費(fèi)認(rèn)同上也離不開(kāi)大眾傳媒的推波助瀾，本文探討的正是基于大眾傳媒的語(yǔ)境下中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)認(rèn)同的這一問(wèn)題。

關(guān)鍵詞　中產(chǎn)階級(jí)　消費(fèi)認(rèn)同　符號(hào)價(jià)值

一、中產(chǎn)階級(jí)與消費(fèi)社會(huì)

薩特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)人出生于中產(chǎn)階級(jí)是不夠的，必須一生像中產(chǎn)階級(jí)那樣的生活。”那么，什么是中產(chǎn)階級(jí)?中產(chǎn)階級(jí)又是怎么生活的呢?關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)，本文認(rèn)為最初應(yīng)該是產(chǎn)生于西方資本主義社會(huì)，他們是資本主義工業(yè)化大生產(chǎn)條件下成長(zhǎng)起來(lái)的新興階級(jí)，物欲上的滿足之后，隨之而來(lái)的是精神上的渴求。關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)一般西方國(guó)家給出的界定大概是指那些“家庭年收入2.5萬(wàn)至10萬(wàn)美金的階層”，而且“經(jīng)濟(jì)地位與社會(huì)地位處于資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)之間，受過(guò)良好的教育，具有較高的文化知識(shí)與生產(chǎn)技能，在觀念上持民主、自由、平等、博愛(ài)思想的人”。但是，在當(dāng)下的中國(guó)。促使中產(chǎn)階級(jí)形成的原因之中，除了這個(gè)階級(jí)形成必備的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化修養(yǎng)以外，還有一種不可缺少的社會(huì)因素在此發(fā)揮功效，那就是大眾傳媒，而本文所探討的有關(guān)中產(chǎn)階級(jí)問(wèn)題也正是在大眾傳媒這一語(yǔ)境下方能成立的。有論者將其所指的中產(chǎn)階級(jí)定義為“擁有穩(wěn)定的收入，有能力自己買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，能夠?qū)⑹杖胗糜诼糜巍⒔逃认M(fèi)的人群。”顯而易見(jiàn)，在該人士的界定中，毫無(wú)疑問(wèn)的將中產(chǎn)階級(jí)直接納入到了消費(fèi)社會(huì)的形態(tài)下。因此本文給中產(chǎn)階級(jí)下的界定是，指那些受過(guò)良好的教育、具有較高的文化知識(shí)、審美情趣和良好的品德索養(yǎng)，擁有穩(wěn)定的收人和住房并其收入用于到精神層面的消費(fèi)群體。

每一個(gè)階級(jí)都會(huì)產(chǎn)生一套“獨(dú)特形成的、顯著不同的情感、思維方式和生活觀”。這套東西來(lái)源于一個(gè)階級(jí)的集體經(jīng)歷，是階級(jí)成員試圖認(rèn)清他們的地位時(shí)要不斷援引的東西。伴隨著中產(chǎn)階級(jí)需求的產(chǎn)生，一種新的社會(huì)形態(tài)勢(shì)必出現(xiàn)，即消費(fèi)社會(huì)。我們界定的中產(chǎn)階級(jí)也正是源于消費(fèi)社會(huì)的出現(xiàn)，離開(kāi)了消費(fèi)社會(huì)探討中產(chǎn)階級(jí)，便成為無(wú)源之水。無(wú)本之木。在波德里亞最初的書(shū)籍中曾經(jīng)提及：從早期的競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)資本主義階段向后來(lái)的壟斷資本義階段的過(guò)渡要求人們更加注意增加并引導(dǎo)消費(fèi)，同時(shí)資本主義的生產(chǎn)者將注意力放到了操縱消費(fèi)、創(chuàng)造對(duì)新的知名商品的需求上。那么。生產(chǎn)商為了滿足中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)和實(shí)現(xiàn)自身盈利的意圖，如何使得消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi)呢?我們一定要引入“消費(fèi)認(rèn)同”這一概念來(lái)進(jìn)行分析。

二、消費(fèi)認(rèn)同的構(gòu)建

提及認(rèn)同，是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的概念，與之相對(duì)應(yīng)的是英文中的“identity'’，由于翻譯的方法不同，于是在使用的過(guò)程之中也會(huì)出現(xiàn)其他的詞匯，如“同一性”、“身份”、“認(rèn)同”等。本文引用的是中山大學(xué)伍慶博士關(guān)于“認(rèn)同”的界定：它是自我作為主體對(duì)于自身保持同一以及其他人之間類(lèi)同所形成的客觀身份的主觀肯定態(tài)度，它是在自我與杜會(huì)的互動(dòng)中建立起來(lái)的。。認(rèn)同作為對(duì)客觀身份的主觀肯定態(tài)度，是指一定的社會(huì)環(huán)境中，自我與社會(huì)互動(dòng)產(chǎn)生的結(jié)果，一般分為兩種：一種是個(gè)人認(rèn)同——關(guān)于自身屬性的認(rèn)同，另一種是社會(huì)認(rèn)同——自我社會(huì)性維度，即對(duì)所屬社會(huì)群體的認(rèn)同。隨著社會(huì)的多元發(fā)展，在現(xiàn)代性的沖擊下，人們的不變身份也發(fā)生了改變。隨著消費(fèi)社會(huì)的到來(lái)，人們的身份認(rèn)知進(jìn)行了重新的“洗牌”。

在當(dāng)下“我是誰(shuí)?”一直成為一種疑問(wèn)，實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同和社會(huì)認(rèn)同成為迫在眉睫的問(wèn)題。而本文認(rèn)為在消費(fèi)社會(huì)中，人的這種社會(huì)認(rèn)同是通過(guò)消費(fèi)行為來(lái)實(shí)現(xiàn)的。正如鮑曼所言：“人在社會(huì)中的位置，即他的社會(huì)定義，不再是擁有狀態(tài)，而是成了存在狀態(tài)。”。他已經(jīng)看到了現(xiàn)在社會(huì)中身份從擁有性向存在性轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。擁有性身份是指我們的身份是依據(jù)我們所擁有的資源來(lái)判定的，他的建立基于先天和后天擁有的屬性；而存在性身份是根據(jù)個(gè)體的主觀行為特征來(lái)劃分的群體成員資格，他的建立不是基于客觀資源而是主觀的觀念和行動(dòng)，更加需要通過(guò)認(rèn)同構(gòu)建才能引發(fā)相應(yīng)的行為從而確立身份。

消費(fèi)認(rèn)同構(gòu)建的關(guān)鍵就是利用同一與差異來(lái)使人們確立對(duì)同一性的信念，相信自己在消費(fèi)屬性上與某些人同一而與另一些人存在差異，從而愿意將自己根據(jù)消費(fèi)屬性而歸屬于特定的群體。在消費(fèi)社會(huì)中，消費(fèi)成為目的，消費(fèi)成為文化實(shí)踐行為。能夠建構(gòu)個(gè)體生活的意義，更加具有了公共的內(nèi)涵。在日益意義化和公共化的過(guò)程中逐漸具備了構(gòu)建認(rèn)同的條件，消費(fèi)也逐步取代勞動(dòng)成為建構(gòu)認(rèn)同的重要方式。

麥克拉肯關(guān)于消費(fèi)與文化的意義轉(zhuǎn)移模式可以作為我們探討消費(fèi)構(gòu)建認(rèn)同的借鑒。他認(rèn)為，消費(fèi)行為是以各種儀式的方式將商品的意義轉(zhuǎn)移到消費(fèi)者自己身上。而本文認(rèn)為這種“意義”是無(wú)法完成自我轉(zhuǎn)移的，需要的是借助于“符號(hào)”來(lái)完成，這就涉及到消費(fèi)商品的符號(hào)化和符號(hào)化的消費(fèi)商品。消費(fèi)本身并不意味著商品的某種符號(hào)價(jià)值直接轉(zhuǎn)移到消費(fèi)者身上，而是通過(guò)消費(fèi)行為利用商品的符號(hào)價(jià)值進(jìn)行新的創(chuàng)造，以實(shí)現(xiàn)自己的目的，同時(shí)再創(chuàng)造出商品的符號(hào)價(jià)值和文化世界。對(duì)于符號(hào)消費(fèi)正是本文探討的關(guān)鍵，中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)認(rèn)同也就源于此。

三、中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)認(rèn)同的分析

1. 符號(hào)價(jià)值及其機(jī)理

在消費(fèi)社會(huì)中，消費(fèi)行為本身已經(jīng)成為我們進(jìn)行自我與他人識(shí)別和歸屬的重要方式之一。古語(yǔ)說(shuō)：“你是你吃的東西”。因?yàn)槟愠耘c所消費(fèi)一樣是進(jìn)行自我識(shí)別的一種行為。至于你吃的“東西”，即商品，則包含了有形與無(wú)形的內(nèi)容。一般來(lái)講，我們對(duì)于商品的認(rèn)知是具有使用價(jià)值和交換價(jià)值，這是從任何一本經(jīng)濟(jì)學(xué)著作中都能夠發(fā)現(xiàn)的，但是正如波德里亞所認(rèn)為的一樣，在消費(fèi)社會(huì)中，商品的使用價(jià)值和交換價(jià)值已經(jīng)被“符號(hào)價(jià)值”所代替，而“這個(gè)‘符號(hào)價(jià)值’將商品重新定義為主要是被消費(fèi)和被展示的一個(gè)象征”。

波德里亞關(guān)于“符號(hào)價(jià)值”是受到了莫斯及其《禮物》的影響，在他看來(lái)符號(hào)價(jià)值根本不是商品的屬性，而是發(fā)生在互惠的禮物交換即象征交換中，而在完成象征交換時(shí)所遵循的是與等價(jià)交換完全不同的經(jīng)濟(jì)邏輯。但是，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，禮物與商品之間的界限越來(lái)越模糊，原來(lái)在象征交換時(shí)的符號(hào)價(jià)值也在商品經(jīng)濟(jì)交換時(shí)變成了類(lèi)似商品使用價(jià)值那樣的“有用性”。這時(shí)，商品的符號(hào)價(jià)值就具有了類(lèi)似使用價(jià)值那樣的“特性”。但是，這絕對(duì)不能說(shuō)符號(hào)價(jià)值就等同于使用價(jià)值，符號(hào)價(jià)值的基礎(chǔ)“在于人的需要的多樣性和物在滿足人們需要時(shí)的多重屬性”。。所以說(shuō)，符號(hào)價(jià)值是商品的“第三種價(jià)值”，而這種“符號(hào)價(jià)值”正是中產(chǎn)階級(jí)在消費(fèi)社會(huì)中的所進(jìn)行的“消費(fèi)”。

薩林斯認(rèn)為人們的文化觀點(diǎn)決定了商品所具有的意義，以此來(lái)決定商品的符號(hào)價(jià)值，而波德里亞認(rèn)為商品只有成為符號(hào)才能成為消費(fèi)的對(duì)象一樣；商品的符號(hào)化是商品在一定的文化環(huán)境中獲得的，而符號(hào)的商品化是在一定的市場(chǎng)環(huán)境中獲得的。寶玉“抓周”抓了胭脂引來(lái)其父的大怒，其實(shí)想想抓什么本無(wú)可厚非，只是寶玉抓的物品的“符號(hào)價(jià)值”不隨人愿而已。這個(gè)也可以理解為在中產(chǎn)階級(jí)這個(gè)階層選擇衣裝時(shí)的行為，衣服本是用來(lái)“遮羞”的，滿足這個(gè)使用價(jià)值即可嗎?當(dāng)然不是，在當(dāng)今的大眾傳媒的肆意渲染下，現(xiàn)代商品的符號(hào)生產(chǎn)與認(rèn)知顯得更加的重要，符號(hào)價(jià)值也成為我們鑒別商品“好與壞”的重要參數(shù)。

2. 品牌消費(fèi)與消費(fèi)認(rèn)同

較之于使用價(jià)值，符號(hào)價(jià)值具有派生性、主觀性、變更性，本文在分析下面問(wèn)題的時(shí)候又要引入另外一個(gè)概念_品牌。品牌來(lái)源于古挪威文字，意為“烙印”，這一簡(jiǎn)單的解釋很好的詮釋了品牌所具有的意義。在現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)中，品牌是一種特殊的商品化的符號(hào)，為普通的商品增加了更加復(fù)雜的符號(hào)價(jià)值。共有的符號(hào)價(jià)值原本是屬于某一類(lèi)商品的，但是品牌出現(xiàn)后，完成了從“共有”向“專(zhuān)有”的轉(zhuǎn)化，同時(shí)。品牌還可以脫離商品而進(jìn)行獨(dú)立符號(hào)操作。中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)認(rèn)同也正是建立在品牌消費(fèi)的基礎(chǔ)之上的，通過(guò)“幻想”的構(gòu)建來(lái)完成消費(fèi)認(rèn)同。

品牌的符號(hào)價(jià)值具有專(zhuān)屬性，特定的符號(hào)價(jià)值與品牌聯(lián)系在一起就不再屬于這一類(lèi)商品。由于具有相同或相似的文化背景，因此對(duì)于某一類(lèi)商品而言，他們具有的是相同的符號(hào)價(jià)值，但是品牌的出現(xiàn)使得某些商品具有了“與眾不同”的含義。就如所有的運(yùn)動(dòng)用品都具有速度、健康、活力、青春等元素，但是唯獨(dú)kappa運(yùn)動(dòng)品牌具有凄美的愛(ài)情故事，而這個(gè)愛(ài)情故事又強(qiáng)化了消費(fèi)者對(duì)于品牌形象的認(rèn)知。在這次消費(fèi)過(guò)程中，消費(fèi)者完成了對(duì)于社會(huì)中自我的識(shí)別和社會(huì)的認(rèn)知，進(jìn)而完成了這次的消費(fèi)認(rèn)同。

品牌的符號(hào)價(jià)值具有隨意性，由制造商根據(jù)實(shí)際制造差異的需要隨意制定。索緒爾提出符號(hào)的任意性，“能指和所指的聯(lián)系是任意的，或者，因?yàn)槲宜f(shuō)的符號(hào)是能指和所指相聯(lián)結(jié)所產(chǎn)生的整體，我們可以更簡(jiǎn)單的說(shuō)：語(yǔ)言符號(hào)是任意的。”同樣是男士西服。不同的品牌進(jìn)行宣傳時(shí)則使用不同的廣告語(yǔ)，“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”等。這種廣告語(yǔ)暗示給消費(fèi)者，只要身著此衣，你便成為“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的男士。中產(chǎn)階級(jí)在消費(fèi)行為中確立了自我身份的識(shí)別和社會(huì)角色的重新定位。

品牌的符號(hào)價(jià)值具有獨(dú)立性，可以脫離商品進(jìn)行任何商品的移植。生產(chǎn)者控制著品牌，品牌即使外在于商品，也會(huì)賦予自身一定的價(jià)值。例如利群煙與其口號(hào)“讓心靈去旅行”，吸煙本身就是傷害身體的一種行為，可是利群企業(yè)卻通過(guò)大眾傳媒營(yíng)造出一種“幻象”，即通過(guò)購(gòu)買(mǎi)和使用該產(chǎn)品達(dá)到他所宣揚(yáng)的理念，而消費(fèi)者在消費(fèi)行為中也實(shí)現(xiàn)了這種自我身份的識(shí)別和社會(huì)認(rèn)知，因?yàn)椴皇敲總€(gè)人都可以“讓心靈去旅行”的，只有那些實(shí)施消費(fèi)行為的人可以做到。

總之，當(dāng)消費(fèi)者通過(guò)大眾傳媒構(gòu)想自己的消費(fèi)，即在心理上消費(fèi)的時(shí)候，就形成了消費(fèi)認(rèn)同和消費(fèi)欲望；當(dāng)消費(fèi)行為被賦予了象征意義后，“認(rèn)同”就成了相對(duì)的消費(fèi)概念，而消費(fèi)者的“認(rèn)同”越來(lái)越由別人而不是自己來(lái)界定，這一切都是由商品的符號(hào)價(jià)值和商品的品牌價(jià)值來(lái)完成的。

3. 中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)方式

在消費(fèi)認(rèn)同的構(gòu)建中，我們分析并提出了相應(yīng)的消費(fèi)方式，即占有性消費(fèi)、存在性消費(fèi)和群體性消費(fèi)。在占有性消費(fèi)方式中，商品的符號(hào)價(jià)值直接轉(zhuǎn)移到消費(fèi)主體身上，消費(fèi)者通過(guò)占有證明和確立自我。通過(guò)某些品牌的消費(fèi)，使得一些消費(fèi)者成為消費(fèi)者共同體，在這一點(diǎn)上，占有性消費(fèi)與群體性消費(fèi)有著不解之緣。龍丹奶業(yè)宣揚(yáng)的“龍的傳人喝龍丹”，如果消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的是其產(chǎn)品，那么，“龍丹奶”自身所具有的“龍的傳人”的符號(hào)價(jià)值就直接轉(zhuǎn)移到消費(fèi)者身上，而同時(shí)購(gòu)買(mǎi)該產(chǎn)品的消費(fèi)者就成為一個(gè)消費(fèi)群體，在他們的想象中，只有他們才是“龍的傳人”。

在存在性消費(fèi)方式中，消費(fèi)行為本身便說(shuō)明了符號(hào)價(jià)值的意義，有學(xué)者概況為“我消費(fèi)，我存在”。商品的符號(hào)價(jià)值外在于消費(fèi)主體，消費(fèi)活動(dòng)通過(guò)內(nèi)在化的方式蘊(yùn)涵在商品中的符號(hào)轉(zhuǎn)化為對(duì)消費(fèi)主體而言的意義，是消費(fèi)活動(dòng)內(nèi)化于自身從而成為一種存在式的體驗(yàn)。～位消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)“寶馬”車(chē)的同時(shí)就已經(jīng)證明他的身份和地位了，他的自我身份和社會(huì)地位的確立是通過(guò)實(shí)施購(gòu)買(mǎi)行為來(lái)完成的。中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)認(rèn)同就是基于以上的品牌消費(fèi)及其消費(fèi)模式來(lái)完成的，所有的消費(fèi)都是建立在大眾傳媒在宣傳過(guò)程中賦予了商品一定的“符號(hào)價(jià)值”和“品牌價(jià)值”之上的，品牌消費(fèi)成為中產(chǎn)階級(jí)的主要消費(fèi)形式，也正是通過(guò)這種消費(fèi)形式，中產(chǎn)階級(jí)在消費(fèi)行為中實(shí)現(xiàn)了自我的身份認(rèn)知和社會(huì)認(rèn)知。

四、中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)認(rèn)同的反思

在大眾傳媒發(fā)展的今天，其制造“幻象”的功能發(fā)揮的淋漓盡致：廣告和媒體運(yùn)用其獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)對(duì)商品進(jìn)行直接灌輸符號(hào)價(jià)值；在電視、電影作品中出現(xiàn)的植入式廣告，甚至在新聞報(bào)道中出現(xiàn)的“軟廣告”等等，無(wú)所不入的滲透和傳播到消費(fèi)者的腦海中。大眾傳媒控制著商品的符號(hào)價(jià)值的同時(shí)，商品的符號(hào)價(jià)值也被大眾傳媒操縱成“易碎品”，進(jìn)行不斷的更迭，從而造成消費(fèi)者“新品”的“幻象”。中產(chǎn)階級(jí)正是在大眾傳媒所營(yíng)造的這種消費(fèi)環(huán)境中被“幻象”所蒙蔽，也正是在這種制造出的“幻象”中，通過(guò)消費(fèi)行為實(shí)現(xiàn)了自我的身份認(rèn)同，從而完成了消費(fèi)認(rèn)同。

大眾傳媒先是“塑造”出中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)，再利用自身的優(yōu)勢(shì)與企業(yè)“合謀”通過(guò)塑造商品的符號(hào)價(jià)值，使得中產(chǎn)階級(jí)在消費(fèi)行為中實(shí)現(xiàn)自我和社會(huì)身份的認(rèn)同，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)消費(fèi)認(rèn)同。正如鮑曼所言：如果說(shuō)現(xiàn)代性的缺憾源于容忍了太少自由的安全，那么后現(xiàn)代性的缺憾則源于容忍了太少的個(gè)體安全的自由。沒(méi)有同一。我們就缺少安全；沒(méi)有差異。我們就喪失自由。在當(dāng)下這樣一個(gè)時(shí)代，消費(fèi)認(rèn)同本身也許就是一個(gè)悖論。那就在沒(méi)有希望的路上前行，只因心中充滿了希望。

大眾傳媒論文:互聯(lián)網(wǎng)大眾傳媒新聞傳播活動(dòng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力

[摘　要]在分析國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)特征的基礎(chǔ)上,探討了網(wǎng)絡(luò)新聞傳播活動(dòng)中呈現(xiàn)方式的內(nèi)在發(fā)展趨勢(shì),繼而從操作性角度研究了國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞業(yè)務(wù)活動(dòng)的具體要求。

、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)是以數(shù)字化技術(shù)為基礎(chǔ)的媒介平臺(tái)國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)又稱(chēng)因特網(wǎng)(internet),是一組全球信息資源的總匯。有一種粗略的說(shuō)法,認(rèn)為國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)是由于許多小的網(wǎng)絡(luò)(子網(wǎng))互聯(lián)而成的一個(gè)邏輯網(wǎng),每個(gè)子網(wǎng)中連接著若干臺(tái)計(jì)算機(jī)(主機(jī))。因特網(wǎng)以相互交流信息資源為目的,基于一些共同的協(xié)議,并通過(guò)許多路由器和公共互聯(lián)網(wǎng)而成,它是一個(gè)信息資源和資源共享的集合。

近年來(lái),人們常把國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)稱(chēng)為繼報(bào)刊、廣播、電視之后出現(xiàn)的“第四媒介”。筆者認(rèn)為這一說(shuō)法頗為片面,體現(xiàn)了人們對(duì)國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)特性和傳媒業(yè)之間的關(guān)系缺乏科學(xué)的理解。

國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的根本特性是使用數(shù)字化技術(shù)。數(shù)字化技術(shù)的最大特征是使任意形式呈現(xiàn)出來(lái)的信息在傳播的技術(shù)層面上同質(zhì)化———都變?yōu)檫壿嬌?或1的二進(jìn)制數(shù)構(gòu)成的編碼。基于這一特征,因特網(wǎng)中現(xiàn)行的tcp/ip協(xié)議實(shí)現(xiàn)了在通用的網(wǎng)絡(luò)中對(duì)任意信息的黑箱式傳輸。因此,因特網(wǎng)之于媒介,絕不是一種和報(bào)紙、廣播、電視并列抑或替代的關(guān)系,而是一種多功能的全媒體平臺(tái)。

因特網(wǎng)是一種極其便捷的信息傳遞渠道。基于這一渠道,人們可以使用任何形式的網(wǎng)絡(luò)終端實(shí)現(xiàn)不同功能特征的媒介應(yīng)用。在多媒體電腦、手機(jī)等電子設(shè)備的顯示屏上,我們可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)看到以文字媒介形式傳遞的信息,這種媒介使用的體驗(yàn)可以是類(lèi)似于報(bào)紙的,但又具備了報(bào)紙所不具有的種種特性。同樣,類(lèi)似廣播、電視的聲音、聲像媒介也可以通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)終端借助因特網(wǎng)的信息傳遞功能得以實(shí)現(xiàn)。

因此,國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)基于數(shù)字化技術(shù)的通用性的信息傳輸網(wǎng)絡(luò),它為包括大眾傳播在內(nèi)的各種傳播活動(dòng)提供了便利的全媒介平臺(tái)。

二、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)特點(diǎn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上大眾傳媒新聞傳播活動(dòng)的影響當(dāng)然,大眾傳媒的新聞傳播活動(dòng)是因特網(wǎng)上重要的傳播活動(dòng)之一。作為一個(gè)通用性媒介平臺(tái),因特網(wǎng)具有各種特征,其中三點(diǎn)特征對(duì)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上進(jìn)行的大眾傳播尤其是新聞傳播活動(dòng)非常重要。(1)信息的海量性。因特網(wǎng)的誕生使得理論上一切在這個(gè)地球上以數(shù)字形式儲(chǔ)存的信息都可能被接入網(wǎng)絡(luò)的任何終端設(shè)備瞬間調(diào)用,這就造成了一個(gè)歷史性的事實(shí),即人類(lèi)文明史上第一次出現(xiàn)了信息供大于求的狀況。海量的信息來(lái)源必將造成關(guān)于同一新聞事件的大量同質(zhì)化報(bào)道。(2)信息的即時(shí)更新性。因特網(wǎng)生來(lái)就是一個(gè)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的集合體,任何功能的機(jī)器電子設(shè)備,只要它符合接口標(biāo)準(zhǔn),支持因特網(wǎng)的協(xié)議,就可以接入網(wǎng)絡(luò),上傳、下載信息。握有正確設(shè)備的新聞?dòng)浾呖梢缘谝粫r(shí)間將新聞上傳至網(wǎng)絡(luò),有感想的任何人也可以第一時(shí)間發(fā)表自己的觀點(diǎn),加之接入網(wǎng)絡(luò)人數(shù)的海量性,我們基本上可以認(rèn)為,排除制度因素的影響,則重大新聞事件的信息在因特網(wǎng)上的更新是即時(shí)性的,這在很大程度上淡化了傳統(tǒng)意義上時(shí)效性的新聞價(jià)值。(3)信息來(lái)源的復(fù)雜性。網(wǎng)絡(luò)的另一重要特征———交互性,決定了絕對(duì)意義的信息獲取者或生產(chǎn)者是不存在的。每個(gè)人都能在網(wǎng)上發(fā)表自己的信息或觀點(diǎn),甚至在因特網(wǎng)上開(kāi)辦專(zhuān)業(yè)化的信息網(wǎng)頁(yè)的成本也低得驚人。信息來(lái)源的異常復(fù)雜導(dǎo)致了信息真?zhèn)蔚谋孀R(shí)變得較為困難。此時(shí),信息者的權(quán)威性在新聞傳播活動(dòng)中變得尤為重要了。

基于因特網(wǎng)的上述特性,網(wǎng)絡(luò)新聞傳播活動(dòng)中媒體間的競(jìng)爭(zhēng)呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)媒介不同的特點(diǎn)。如前所述,信息的即時(shí)更新性使新聞的時(shí)效性幾乎成為了必然,并且網(wǎng)絡(luò)用戶的媒體使用是主動(dòng)性、習(xí)慣性的操作,這在很大程度上淡化了傳統(tǒng)媒介獨(dú)家新聞的激烈競(jìng)爭(zhēng)。而信息的海量性和來(lái)源的復(fù)雜性更使網(wǎng)絡(luò)使用者面臨著大量關(guān)于同一新聞事件雷同的抑或是事實(shí)陳述迥異的報(bào)道。此時(shí),專(zhuān)業(yè)傳者最急需發(fā)揮到極致的職業(yè)角色恰恰是最為經(jīng)典的“把關(guān)人”角色。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上無(wú)窮無(wú)盡的信息和“超文本鏈接加關(guān)鍵詞搜索”的網(wǎng)絡(luò)信息基本呈現(xiàn)模式,傳者要為受眾準(zhǔn)備的應(yīng)該是一份分門(mén)別類(lèi)、精心編制的新聞標(biāo)題菜單。這份菜單的分類(lèi)是否足夠精細(xì),重點(diǎn)是否足夠突出,標(biāo)題是否足夠精彩,內(nèi)容是否足夠準(zhǔn)確,是否利用先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)最大程度上滿足用戶的個(gè)性化需求,以上種種決定了受眾在眾多的新聞媒體之中更青睞誰(shuí)。 在網(wǎng)絡(luò)上,培養(yǎng)受眾的媒介使用習(xí)慣是至關(guān)重要的事情,而習(xí)慣的培養(yǎng)必須通過(guò)常年累月新聞信息的完美呈現(xiàn)。由此可見(jiàn),互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上大眾傳媒新聞傳播活動(dòng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力正是完美的內(nèi)容編輯與呈現(xiàn)形式。

三、網(wǎng)絡(luò)新聞內(nèi)容呈現(xiàn)的內(nèi)在要求(一)時(shí)效性是準(zhǔn)入的門(mén)檻前文中強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)信息的即時(shí)更新性對(duì)新聞時(shí)效性的淡化,但這絕不是說(shuō)時(shí)效性是不重要的,而是說(shuō)時(shí)效性的實(shí)現(xiàn)變得空前簡(jiǎn)單了。因此,新聞的時(shí)效性也就成為了網(wǎng)絡(luò)新聞傳播游戲的準(zhǔn)入門(mén)檻。網(wǎng)絡(luò)雖然也像報(bào)紙一樣具備文字媒體的功能,但是忽視時(shí)效性一味追求深度報(bào)道是很難取得成功的。最先把新聞呈現(xiàn)在受眾面前的媒體,才能優(yōu)先享有向受眾提供相關(guān)新聞背景線索與觀點(diǎn)評(píng)論的超文本鏈接的機(jī)會(huì)。

(二)多維度、明晰的信息分類(lèi)排序時(shí)效性只是最基本的要求,網(wǎng)絡(luò)新聞的關(guān)鍵是呈現(xiàn)的模式要符合受眾的要求。如前所述,新聞標(biāo)題菜單的分類(lèi)與排序格外值得講究。新聞的分類(lèi)維度要多而細(xì)致,除了一般意義上的重大新聞安排在開(kāi)頭醒目處之外,其他消息應(yīng)分門(mén)別類(lèi)置入各個(gè)欄目之中,可按題材、內(nèi)容、地域、特點(diǎn)等各種維度分類(lèi),按照重要性或者時(shí)間順序排列整齊,并且應(yīng)包含相關(guān)的關(guān)鍵詞,以便搜索引擎能夠檢索到這篇新聞。此外,新聞標(biāo)題菜單的呈現(xiàn)美感同樣是極其重要的。

(三)表意精辟、引人入勝的新聞標(biāo)題網(wǎng)絡(luò)新聞需要用戶的點(diǎn)擊才能呈現(xiàn)出全文,而用戶是否點(diǎn)擊很大程度上取決于新聞標(biāo)題的質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)新聞的標(biāo)題受篇幅限制應(yīng)盡量短小,用有限的字?jǐn)?shù)較為明確地表達(dá)新聞事件要素的同時(shí),更關(guān)鍵的是要表明這條新聞值得關(guān)注的價(jià)值點(diǎn)何在。在命名標(biāo)題的過(guò)程中,應(yīng)切記浮夸,標(biāo)題與內(nèi)容不符,一旦讓受眾在點(diǎn)擊之后產(chǎn)生上當(dāng)?shù)母杏X(jué),則會(huì)影響受眾使用習(xí)慣的培養(yǎng)和延續(xù),是得不償失的事情。

(四)多媒體內(nèi)容、豐富的背景資料和深度分析網(wǎng)絡(luò)新聞的一大優(yōu)勢(shì)就是網(wǎng)絡(luò)信息彼此間的鏈接性。

第一時(shí)間簡(jiǎn)要報(bào)道了新聞事件之后,這一新聞的網(wǎng)頁(yè)應(yīng)當(dāng)盡快被不斷豐富,加入新聞現(xiàn)場(chǎng)的聲像資料,加入之前相關(guān)新聞及背景資料的超文本鏈接,加入具有社會(huì)影響力的觀點(diǎn)與評(píng)論,這樣一個(gè)完善的新聞網(wǎng)頁(yè)才能為受眾提供最令人滿意的服務(wù)。

(五)用戶定制———接近性的極致因特網(wǎng)技術(shù)中ip協(xié)議的使用使得網(wǎng)絡(luò)通訊可以實(shí)現(xiàn)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、點(diǎn)對(duì)面(廣播)、群組等各種模式。對(duì)于新聞傳播而言,對(duì)這種技術(shù)的重要應(yīng)用之一,就是實(shí)現(xiàn)新聞信息的用戶定制。接近性本是新聞價(jià)值重要的組成部分,而任何傳統(tǒng)媒介在接近性方面也不能夠與用戶定制的功能相提并論。用戶定制是個(gè)人化的操作,它允許用戶根據(jù)個(gè)人喜好定制自己感興趣的欄目和關(guān)鍵詞的新聞。對(duì)于細(xì)致的欄目、關(guān)鍵詞劃分及相應(yīng)的新聞標(biāo)題菜單的高質(zhì)量編輯,可能需要網(wǎng)絡(luò)大眾媒介投入更大的人力才能實(shí)現(xiàn),這也可能成為未來(lái)因特網(wǎng)新聞傳播競(jìng)爭(zhēng)的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

大眾傳媒論文:試論中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮的興起與大眾傳媒

論文關(guān)鍵詞：文學(xué)思潮　興起　大眾傳媒

論文摘要：一代有一代之文學(xué)，一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的文學(xué)思潮，而每個(gè)時(shí)期的文學(xué)思潮的發(fā)生也有著自己特有的性質(zhì)。本文將從當(dāng)時(shí)大眾傳媒的整體情況來(lái)考慮中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮的形成。

文學(xué)思潮作為中國(guó)文學(xué)重要的組成部分，在我國(guó)文學(xué)事業(yè)發(fā)展史上發(fā)揮了重要的作用，特別是進(jìn)入到現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)，文學(xué)思潮的興起與發(fā)展逐漸引起了人們的關(guān)注和興趣，有關(guān)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)思潮的論著與研究文章也逐漸增加。這些文章或者論著從文學(xué)本身、文學(xué)思潮本身對(duì)文學(xué)思潮進(jìn)行了大量細(xì)致的基礎(chǔ)性研究工作，為我們研究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮提供了重要的資料依據(jù)，也為我們更加全面的了解現(xiàn)代文學(xué)思潮的狀況作出了重要的貢獻(xiàn)。本文以中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮為核心，圍繞中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮這一話題，以我國(guó)現(xiàn)代大眾傳媒為切入點(diǎn)，來(lái)窺探我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮興起的原因，將我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮放在一個(gè)全新的視域下進(jìn)行剖析。

一、力量的積蓄：大眾傳媒與近代中國(guó)文學(xué)的掙扎

在論及大眾傳媒和文學(xué)的關(guān)系時(shí)，蔣曉麗在她的《中國(guó)近代大眾傳媒與中國(guó)近代文學(xué)》一書(shū)中說(shuō)道：“沒(méi)有機(jī)器印刷技術(shù)的出現(xiàn)，沒(méi)有由機(jī)器印刷技術(shù)的發(fā)展而誕生的近代大眾傳媒，就沒(méi)有文學(xué)傳載方式的改變，也就沒(méi)有文學(xué)言述樣式的改變，更沒(méi)有文學(xué)觀念的改變，自然就不會(huì)有新的文學(xué)形態(tài)的改變”。由此可見(jiàn)，大眾傳媒在文學(xué)事業(yè)發(fā)展中的重要地位和作用。

“五四”新文化運(yùn)動(dòng)作為近現(xiàn)代文學(xué)最為明顯的分界線，起到了一個(gè)里程碑的作用。自“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，我國(guó)文化事業(yè)發(fā)生翻天覆地的變化，封建傳統(tǒng)儒家文化的大一統(tǒng)局面，幾乎在一夜之間被瓦解，文化領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元共存的態(tài)勢(shì)，在表述上采用了淺顯易懂的白話文表達(dá)，各類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作快速增長(zhǎng)，文學(xué)創(chuàng)作流派和文學(xué)思潮紛紛涌現(xiàn)，形成百花齊放百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。那時(shí)候“中國(guó)傳統(tǒng)通俗文化最具代表性的戲劇盛極一時(shí)”，“小說(shuō)也由過(guò)去的末技升堂入室。由于印刷業(yè)的興盛，歷代小說(shuō)在近代大量重版，流傳甚廣，封建王朝的禁毀令不宣而廢”。五四新文化運(yùn)動(dòng)給中國(guó)文化事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了文化事業(yè)的不斷進(jìn)步和進(jìn)化，最直接的表現(xiàn)就是各種新的文學(xué)思潮如雨后春筍一樣迅速成長(zhǎng)，在中華大地上盛開(kāi)出一朵一朵燦爛的文化之花。

在大眾傳媒的世界里，統(tǒng)治階級(jí)的公私言行，經(jīng)由大眾傳媒的監(jiān)督機(jī)制暴露在民眾眼前，往日神秘的權(quán)貴階層失去了變得觸手可及；同時(shí)，在這個(gè)世界里，社會(huì)對(duì)政府決策和行為的反應(yīng)和評(píng)論也得以公布，文化專(zhuān)制的霸權(quán)被淡化，被消解；許多報(bào)刊以“監(jiān)督政府，向?qū)?guó)民”為天職，成為約束政治權(quán)利的社會(huì)制衡機(jī)制。正是在這種社會(huì)基本機(jī)制的轉(zhuǎn)型之下，在有大眾傳媒掌控的世界里，思想文化的風(fēng)氣為之一變，形成了眾聲喧嘩的局面：“個(gè)人之思想，以言論表之，社會(huì)的思想，以報(bào)刊表之。有一種社會(huì)，各有其表之報(bào)，社會(huì)有若干之階級(jí)，而報(bào)之階級(jí)隨之矣。”“有一大問(wèn)題出，為各種社會(huì)的注意，則必占各報(bào)之主要部分。”不同的思想能夠在報(bào)刊上反映，各種言論能夠在傳媒上出現(xiàn)，這種信息環(huán)境必然會(huì)沖擊專(zhuān)制正統(tǒng)文化的霸權(quán)，構(gòu)成思想良性發(fā)展的機(jī)制，社會(huì)文化環(huán)境隨之有了根本性的轉(zhuǎn)變；各種社會(huì)文化思潮的公開(kāi)并存與競(jìng)爭(zhēng)，使思想先驅(qū)和革命新勢(shì)力的社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)地位得到確立；同時(shí)這些擁有傳媒話語(yǔ)權(quán)的人，“既具最高之地位，代表國(guó)民，國(guó)民而亦即承認(rèn)其代表者，一紙之出，可以收全國(guó)之觀聽(tīng)，一議之發(fā)，可以挽全國(guó)之傾勢(shì)”。

隨著西方國(guó)家和中國(guó)商業(yè)貿(mào)易的越來(lái)越頻繁，也由于西方國(guó)家想侵占中國(guó)的野心驅(qū)使，外國(guó)的一些新技術(shù)或多或少的流傳進(jìn)來(lái)，這樣就造就了以動(dòng)力革命為主要標(biāo)志的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后，文學(xué)的傳播與交往才徹底突破了手工的、低效的階段，呈現(xiàn)出一日千里的發(fā)展局面。

阿英在《晚清小說(shuō)史》中認(rèn)為造成晚清小說(shuō)空前繁榮局面的原因有三個(gè)方面：“第一，當(dāng)然是由于印刷事業(yè)的發(fā)達(dá)，沒(méi)有此前那樣刻書(shū)的困難；由于新聞事業(yè)的發(fā)達(dá)，在運(yùn)用上需要多量生產(chǎn)。第二，是當(dāng)時(shí)知識(shí)階級(jí)受了西洋文化影響，從社會(huì)意義上，認(rèn)識(shí)了小說(shuō)的重要性。第三，就是清室屢挫于外敵，政治上有極腐敗，大家知道不足與有為，遂寫(xiě)小說(shuō)，以事抨擊，并提倡維新與革命。”盡管阿英并沒(méi)有據(jù)以論述印刷事業(yè)與新聞事業(yè)在晚清如何發(fā)達(dá)，并如何影響小說(shuō)的發(fā)展，但是，他把“印刷事業(yè)”與“新聞事業(yè)”發(fā)達(dá)的因素基于當(dāng)時(shí)社會(huì)的與政治的要求之上的事實(shí)，卻無(wú)可置疑地反映了他對(duì)近代傳播媒介引起文學(xué)巨變的初步感悟，并表現(xiàn)出他對(duì)傳播媒介變革的高度重視。這是社會(huì)在步入工業(yè)化之時(shí)對(duì)文學(xué)的饋贈(zèng)。它對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作、傳播與交流都提供了極為有利的條件。可以毫不夸張地說(shuō)，如果沒(méi)有近代傳播媒介的變革，根本不可能有二十世紀(jì)文學(xué)思潮空前的繁榮，就更不可能有二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的興盛，也就無(wú)從形成二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)如此龐大的體系與格局。

二、現(xiàn)代文學(xué)的興起與大眾傳媒

要探討中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮與大眾傳媒的關(guān)系，我們就不能繞過(guò)一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題而單單說(shuō)現(xiàn)代文學(xué)思潮，也就是，我們不能將文學(xué)思潮從整個(gè)文學(xué)版塊中抽離出來(lái)去論述，文學(xué)思潮本身就是文學(xué)版圖的一個(gè)重要組成部分，他們是不離不棄不可分割的一個(gè)整體，如果分割開(kāi)來(lái)論證，不免會(huì)落入片面和激進(jìn)的圈子。

中觀整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，我們可以看到在中國(guó)社會(huì)歷史步入現(xiàn)代進(jìn)程以后，現(xiàn)代工業(yè)經(jīng)濟(jì)給傳播媒介帶來(lái)了前所未有的巨大變革，不論是傳播媒介的硬件設(shè)施，還是軟件技術(shù)，都呈一日千里的發(fā)展趨勢(shì)。首先，從硬件技術(shù)設(shè)施上來(lái)說(shuō)，在社會(huì)歷史發(fā)展到現(xiàn)代以后，各種新產(chǎn)品新能源（相對(duì)于工業(yè)革命之前來(lái)說(shuō)）極大程度的運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域，現(xiàn)代印刷技術(shù)應(yīng)該說(shuō)首當(dāng)其沖得益頗豐，在沒(méi)有這些新動(dòng)力之前，所有的加工印刷流程只能靠傳統(tǒng)的手工操作，效率低下，并且印刷質(zhì)量也不是很高，這對(duì)文化的傳播在很大程度上是一種制約力量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從清初到1897年共出版通俗小說(shuō)二百七十五種，文言小說(shuō)五百五十九種，兩者合起來(lái)總計(jì)八百三十四種。而晚清以來(lái)，單單就阿英的《晚清戲曲小說(shuō)書(shū)目》中收錄1898年到1911年這十四年間出版的小說(shuō)就達(dá)一千一百四十五種，比前二百五十年出版的總數(shù)還多。這組數(shù)據(jù)說(shuō)明在先進(jìn)技術(shù)的推動(dòng)下，我國(guó)的文學(xué)事業(yè)有了長(zhǎng)足的發(fā)展；其次，從大眾傳播媒介的軟件方面來(lái)說(shuō)，自從1905年科舉制度廢止，之前幾千年來(lái)“書(shū)中自有黃金屋”的讀書(shū)為官論在瞬間土崩瓦解，以前認(rèn)為只要通過(guò)科舉考試就能走向仕途的夢(mèng)想突然崩塌，舉國(guó)上下的讀書(shū)人必須自己去尋找自己的出路，這樣在社會(huì)上就“多余”出了一大批自由學(xué)者，也就是為數(shù)眾多的文化人。這為大眾傳播媒介的發(fā)展提供了人才的保障，使大眾傳播媒介有了人才軟實(shí)力的助推。在一大批有為青年的簇?fù)硐拢m、陳獨(dú)秀閃亮登場(chǎng)，拉開(kāi)了文學(xué)革命的序幕，而他們的出場(chǎng)，從一開(kāi)始就是與大眾傳媒聯(lián)系在一起的，可以說(shuō)，沒(méi)有大眾傳媒就沒(méi)有文學(xué)革命，也就更加不會(huì)有其后產(chǎn)生的各種文學(xué)思潮了。

大眾傳媒與文學(xué)的相互滲透。一個(gè)文學(xué)思潮的形成就有一個(gè)新的文化陣地的產(chǎn)生，一個(gè)文學(xué)思潮必然要以一種出版物來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，傳播自己的文化。一種文學(xué)思潮之所以要選擇或創(chuàng)辦一種出版物作為自己的文化陣地，是因?yàn)樽鳛榇蟊妭髅降某霭嫖铮淖兞宋幕膫鞑バ问剑瑪U(kuò)大了受眾群體和社會(huì)層面，在一定程度上普及了接受傳播的權(quán)利，拓展了人們認(rèn)知空間，加快了某種文學(xué)思潮的傳播速度，更是方便了此種文學(xué)思潮的文人們與其他文學(xué)思潮的人展開(kāi)斗爭(zhēng)，為他們提供一個(gè)沒(méi)有硝煙的文化“戰(zhàn)場(chǎng)”。

如以吳宓、湯用彤為代表的學(xué)衡派和以陳獨(dú)秀為代表的文學(xué)改良派，就分別以《學(xué)衡雜志》和《新青年》為自己的“機(jī)關(guān)刊物”，在各自的刊物上表達(dá)自己的觀點(diǎn)或在上面進(jìn)行“唇槍舌戰(zhàn)”。學(xué)衡派源自創(chuàng)刊于1922年1月的學(xué)衡雜志。該雜志的創(chuàng)辦歷史可追溯致1915年冬在清華學(xué)校成立的天人學(xué)會(huì)。天人學(xué)會(huì)由學(xué)衡重要成員吳宓、湯用彤創(chuàng)建。但是政治陳獨(dú)秀創(chuàng)辦青年雜志，五四新文化運(yùn)動(dòng)勃興的前夕，他們以融合新舊，擷精立極，造成一種學(xué)說(shuō)，已影響社會(huì)，改良群治為天人學(xué)會(huì)的宗旨。吳宓為了實(shí)現(xiàn)這一宗旨，曾經(jīng)希望創(chuàng)辦一份雜志。

正是在這種文化思想的對(duì)抗中，我國(guó)文化事業(yè)逐漸走向現(xiàn)代化，在這個(gè)過(guò)程中，大眾傳媒的作用是不可小覷的。仔細(xì)分析一下，現(xiàn)代文學(xué)思潮的興起與大眾傳媒可以說(shuō)是相互制約又相互促進(jìn)。文學(xué)思潮是以一個(gè)特定歷史時(shí)代和社會(huì)背景為環(huán)境的，在這個(gè)環(huán)境中出現(xiàn)的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)思想上的具有傾向性人們的精神需求的述求。五四新文化運(yùn)動(dòng)前后的中國(guó)，舉國(guó)上下、各行各業(yè)都充滿了救國(guó)救民的熱情，文人志士也力求通過(guò)自己的努力為救國(guó)事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量，于是他們開(kāi)始向西方尋求良方、翻譯外國(guó)文學(xué)作品、學(xué)習(xí)外國(guó)文學(xué)。這些對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)文學(xué)就是一股猛烈的沖擊力量，那么，之所以有這種力量，是離不開(kāi)大眾傳媒的功勞的。他們有先進(jìn)的思想，就必須要依靠大眾傳媒的力量傳播出去，讓大眾知道這些新知識(shí)新文化，而傳媒強(qiáng)大的傳播力量和傳播范圍的廣泛，正切合了文學(xué)思潮的自身需求，并且，傳播媒介本身也得以成為這些新文學(xué)創(chuàng)作的元素。而在這個(gè)過(guò)程中，文學(xué)思潮的出現(xiàn)也為大眾傳媒提供了傳播素材，不同文學(xué)思潮之間的論戰(zhàn)必然會(huì)以各自的觀念表達(dá)為方式，他們紛紛將自己的觀念訴諸文章或者是評(píng)論，然后將這些文章或評(píng)論發(fā)表在各自的刊物上讓對(duì)方和大眾了解，這樣既能讓大眾知道自己的觀念，也能讓大眾了解對(duì)方文學(xué)思潮的弊端，讓大眾更加全面的了解他們各自的文學(xué)理論和文學(xué)思想。

三、大眾傳媒與現(xiàn)代文學(xué)思潮的興盛

中國(guó)文學(xué)經(jīng)過(guò)近代向現(xiàn)代的歷史轉(zhuǎn)型，在20世紀(jì)初已經(jīng)具備了現(xiàn)代文學(xué)的性質(zhì)，現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展大大超過(guò)了傳統(tǒng)文學(xué)時(shí)期，不論是從數(shù)量上還是從讀者的接受率上來(lái)看， 這段時(shí)期完全可以說(shuō)是一個(gè)文學(xué)史上的高峰，具有里程碑似的意義。這一時(shí)期的文學(xué)思潮也是相當(dāng)活躍的，在短短三十年間就出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義思潮、浪漫主義思潮、現(xiàn)代主義思潮等八種主要的文學(xué)思潮，并且形成了百家爭(zhēng)鳴、爭(zhēng)奇斗艷的局面，這使得中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年間的文學(xué)創(chuàng)作日趨多元化，創(chuàng)作方式由以前的單一刻板轉(zhuǎn)向通俗大眾路線，而且把文學(xué)從“廟堂”上解放下來(lái)，讓以前披戴著神秘面紗的、精英化的文學(xué)變的平民化。中國(guó)文學(xué)事業(yè)步入現(xiàn)代以后，發(fā)生了翻天覆地的變化，這離不開(kāi)先進(jìn)的中國(guó)文學(xué)界的先輩們付出的心血，中國(guó)文學(xué)界的先輩們所做的貢獻(xiàn)是不容忽視的，他們用自己的智慧譜寫(xiě)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奇跡，讓中國(guó)文學(xué)在向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型后的短短幾十年間發(fā)出了震撼寰宇的歷史最強(qiáng)音。

在中國(guó)文學(xué)由近代轉(zhuǎn)向現(xiàn)代之前，中國(guó)的大眾傳媒事業(yè)就已經(jīng)開(kāi)始了向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。晚清時(shí)期國(guó)弱家貧，外來(lái)人士處于各種目的在中國(guó)興辦工廠、學(xué)校、報(bào)社等等，雖然他們是想通過(guò)他們的這種努力來(lái)同化中華民族的兒女，最終達(dá)到不費(fèi)一兵一卒占領(lǐng)中國(guó)的目的，但是同時(shí)他們也給我們國(guó)家?guī)?lái)了新興的技術(shù)和科學(xué)的理念。大眾傳媒就是其中的一種，以機(jī)器印刷為代表的現(xiàn)代傳媒技術(shù)，隨著外國(guó)人進(jìn)入中國(guó)而傳入，使我國(guó)改變了之前手工雕印的局面，大大提高了印刷行業(yè)的生產(chǎn)力，加大了知識(shí)傳播的廣度，加深了傳播的深度；他們將新聞媒體這個(gè)新興的行業(yè)帶給我國(guó)，并在我國(guó)實(shí)行公司化經(jīng)營(yíng)管理，這些先進(jìn)的管理理念也被我國(guó)人學(xué)得并用于自身的發(fā)展，并使得媒介市場(chǎng)逐步建立并日趨完善。傳播媒介的變革對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)最為明顯的影響，在于他促使了現(xiàn)代文化市場(chǎng)的發(fā)育，使得文學(xué)成為一種公眾的事業(yè)。在我國(guó)報(bào)學(xué)史上，中國(guó)人自己最早創(chuàng)辦的近代化報(bào)紙，是伍廷芳于1858年在香港創(chuàng)辦的《中外新報(bào)》。自此之后，中國(guó)人自辦的報(bào)刊不斷涌現(xiàn)。到1902年梁?jiǎn)⒊y(tǒng)計(jì)全國(guó)存佚報(bào)刊時(shí)，則已達(dá)一百二十四種之多。媒介市場(chǎng)的繁榮推動(dòng)了文學(xué)市場(chǎng)的建立和繁榮，文學(xué)市場(chǎng)逐漸壯大起來(lái)，職業(yè)小說(shuō)家的出現(xiàn)、報(bào)人文學(xué)家的雙重身份在當(dāng)時(shí)并不罕見(jiàn)。

如前所述，中國(guó)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展來(lái)自于文學(xué)觀念的改變和文學(xué)思潮的興起，各主要流派的負(fù)責(zé)人和擁護(hù)者都借助于大眾傳媒來(lái)推廣自己的文學(xué)觀念。也許在當(dāng)時(shí)，他們并沒(méi)有爭(zhēng)取受眾的意識(shí)，只是想借助報(bào)紙的力量來(lái)表達(dá)和闡釋自己的文學(xué)思想，維護(hù)自己的文學(xué)思想，但是他們借助的是一個(gè)擁有龐大接受者的讀者群，這么一個(gè)龐大的群體通過(guò)閱讀報(bào)紙，閱讀文學(xué)思潮各流派的文學(xué)觀念，會(huì)不自覺(jué)的選擇一個(gè)自己比較中意的文學(xué)思潮派別去支持，這樣，本來(lái)只有少數(shù)幾個(gè)人匯流而成的小的文學(xué)思潮，慢慢就壯大成一個(gè)大的社會(huì)群體性的文學(xué)思潮，其影響自然會(huì)隨著擁護(hù)者的增加而增加了。

從二十世紀(jì)初年各種文學(xué)期刊雜志的區(qū)域分布來(lái)看，有一個(gè)明顯的感覺(jué)，那就是在封建社會(huì)中一直被許多文人視為“藏之名山、傳之后世”的文學(xué)事業(yè)，這時(shí)也強(qiáng)烈地帶有了工業(yè)化社會(huì)的特點(diǎn)。許多文學(xué)期刊都是作家親自創(chuàng)辦或自任編輯，往往具有同人刊物的性質(zhì)。出版商、編輯、作家形成了一個(gè)有機(jī)的聯(lián)系整體，協(xié)同配合并進(jìn)行文學(xué)實(shí)踐，甚至有的即是編輯又是作家還是出版商三種身份。諸如梁?jiǎn)⒊瑒?chuàng)辦《新小說(shuō)》，為一批維新派志士發(fā)表政治與藝術(shù)主張?zhí)峁┝岁嚨亍Ｓ秩绨μ欤趫D表中可以發(fā)現(xiàn)，他這時(shí)主編的刊物有《小說(shuō)大觀》和《小說(shuō)時(shí)報(bào)》兩種，在他周?chē)蛨F(tuán)結(jié)了一大批浪漫主義文學(xué)思潮下鴛鴦蝴蝶派作者，被推為這一文學(xué)流派的元老。此外，像周桂笙編的《月月小說(shuō)》，王蘊(yùn)章編的《小說(shuō)月報(bào)》，王鈍根編的《禮拜六》，等等，都團(tuán)結(jié)了一批作者，通過(guò)刊物來(lái)呼喚同道中人，形成風(fēng)氣，這種風(fēng)氣被很多人采用了，也就是文學(xué)思潮了。這是文學(xué)已經(jīng)從純粹的個(gè)人事業(yè)中掙脫出來(lái)，成為一種公眾的、集約化的工作。

因而我們發(fā)現(xiàn)，傳播媒介的變革與自由經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)于文學(xué)的影響，自然還會(huì)派生出兩個(gè)特點(diǎn)：一是由于讀者趣味與書(shū)刊市場(chǎng)的影響，文學(xué)書(shū)刊與雜志不斷花樣翻新，爭(zhēng)奇斗艷，帶有商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中不斷競(jìng)爭(zhēng)的特點(diǎn)；二是每個(gè)作家或者一個(gè)文學(xué)團(tuán)體都可以通過(guò)籌辦自己的刊物來(lái)實(shí)踐自己的文學(xué)主張，形成不同的文學(xué)社團(tuán)和文學(xué)流派，最終形成風(fēng)行一時(shí)的文學(xué)思潮。

大眾傳媒論文:淺論大眾傳媒與大學(xué)生國(guó)情教育 觀 國(guó)情備忘錄 有感

論文關(guān)鍵詞:國(guó)情資訊 大學(xué)生國(guó)情教育 大眾傳媒

論文摘要:國(guó)情教育是國(guó)民素質(zhì)教育和思想政治教育的重要內(nèi)容和形式。當(dāng)前,大學(xué)生國(guó)情教育亟待加強(qiáng)。大眾傳媒是大學(xué)生國(guó)情教育和獲取國(guó)情資訊的重要途徑。

在21世紀(jì)告別首個(gè)十年之際,中央電視臺(tái)繼《大國(guó)崛起》和《復(fù)興之路》之后再次重磅推出大型記錄片《國(guó)情備忘錄》—— 一部國(guó)情教育記錄片的扛鼎之作。作為一名從事思想政治工作多年的高校教師,筆者在被《國(guó)情備忘錄》的精彩內(nèi)容打動(dòng)的同時(shí),一方面深深感受到當(dāng)代大學(xué)生國(guó)情教育亟待加強(qiáng),另一方面也再次感知大眾傳媒作為傳播國(guó)情資訊的重要途徑,在大學(xué)生國(guó)情教育方面可大有作為。

一、國(guó)情、國(guó)情資訊、大眾傳媒與國(guó)情教育的涵義

國(guó)情,顧名思義就是國(guó)家各方面的情況,是一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、教育、科技、軍事、外交、人口、風(fēng)俗習(xí)慣、地理環(huán)境、自然資源等各方面狀況的綜合反映。已故著名社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通先生曾指出:“國(guó)情的內(nèi)容很豐富,實(shí)際上它包含了有關(guān)我們中國(guó)的一切情況,經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的、民族的、文化的等等,一草一木都可以被認(rèn)為是中國(guó)的國(guó)情。”[1] 大體而言,國(guó)情可分為:自然國(guó)情和人文國(guó)情;歷史國(guó)情和現(xiàn)實(shí)國(guó)情;靜態(tài)國(guó)情和動(dòng)態(tài)國(guó)情;整體國(guó)情和局部國(guó)情等等。例如,《國(guó)情備忘錄》記錄片呈現(xiàn)給觀眾的國(guó)情資訊,即含括了上述各項(xiàng)分類(lèi)法的內(nèi)容。

國(guó)情資訊,簡(jiǎn)言之就是國(guó)情方面的有關(guān)資訊。從資訊學(xué)理論來(lái)看,資訊和信息、新聞既有聯(lián)系又有區(qū)別。嚴(yán)格而言,一方面資訊是信息的一種,它是由于被受眾及時(shí)獲得和利用而能夠給受眾帶來(lái)價(jià)值的信息;另一方面資訊的時(shí)效范圍遠(yuǎn)寬于新聞,包括了新聞、史實(shí)、政策、評(píng)論、觀點(diǎn)等多方范疇,涉及多種學(xué)科領(lǐng)域,從這角度而言新聞屬于資訊的一種。

大眾傳媒(mass media)即大眾傳播媒介的簡(jiǎn)稱(chēng)。廣義上它是所有用以向廣大受眾傳遞各種信息的物質(zhì)載體如報(bào)紙、通訊、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)、新聞紀(jì)錄影片和新聞性期刊的總稱(chēng)。傳統(tǒng)上大眾傳媒指?jìng)鞑シ秶鷱V大的圖書(shū)、報(bào)紙、雜志、廣播、電視、電影六種傳媒(前三種又稱(chēng)印刷傳媒,后三種又稱(chēng)電子傳媒),今天的電子傳媒則應(yīng)加上依托信息技術(shù)發(fā)展起來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)、音像出版物等新興傳媒。在狹義上,大眾傳媒與新聞傳播關(guān)系密切,即以新聞傳播為重要使命,因此又被稱(chēng)為新聞傳媒(news media) [2]。

國(guó)情教育是國(guó)民素質(zhì)教育的前提和基礎(chǔ),也是思想政治教育的重要內(nèi)容和形式。它是教育主體向教育客體傳授國(guó)情基本知識(shí)和分析認(rèn)識(shí)國(guó)情的基本方法,使之樹(shù)立正確國(guó)情觀的教育實(shí)踐過(guò)程。國(guó)情教育大致可分為四個(gè)方面的內(nèi)容:自然國(guó)情教育,包括自然資源狀況、土地資源狀況、環(huán)境氣候狀況、地理生態(tài)狀況等方面內(nèi)容;歷史國(guó)情教育,包括民族的歷史發(fā)展、民族傳統(tǒng)(含民族性、心理特點(diǎn)、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣)、文化源流、文明發(fā)展的歷史及成果等方面內(nèi)容;現(xiàn)實(shí)國(guó)情教育,包括國(guó)家和社會(huì)性質(zhì)和制度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、教育科學(xué)文化發(fā)展?fàn)顩r、民族狀況、人口狀況、思想信仰等方面內(nèi)容;比較國(guó)情教育,包括與外國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)制度的比較,經(jīng)濟(jì)、科技文化發(fā)展?fàn)顩r的比較,人口、自然資源、生態(tài)環(huán)境狀況的比較以及綜合國(guó)力的比較等方面內(nèi)容 [3]。

二、大學(xué)生國(guó)情教育的重要性

黨和國(guó)家?guī)状I(lǐng)導(dǎo)人十分重視國(guó)情教育。同志曾強(qiáng)調(diào):“明白了中國(guó)社會(huì)的性質(zhì),亦即是中國(guó)特殊的國(guó)情,這是解決中國(guó)一切革命問(wèn)題的最基本的根據(jù)。” [4] 鄧小平同志指出:“我們要用歷史教育青年,教育人民。” [5]1991年3月,同志在寫(xiě)給國(guó)家教委李鐵映、何東昌同志的信中指出:“要從小學(xué)生(甚至幼兒園),中學(xué)生直至大學(xué)生,由淺入深,堅(jiān)持不懈地進(jìn)行中國(guó)近代史、現(xiàn)代史及國(guó)情的教育。”并在黨的十四大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)指出:要“在全國(guó)各族人民特別是青少年中,進(jìn)一步加強(qiáng)近代史、現(xiàn)代史教育和國(guó)情教育,增強(qiáng)民族自尊、自信和自強(qiáng)精神,抵御資本主義和封建主義腐朽思想的侵蝕,樹(shù)立正確的理想、信念和價(jià)值觀。”2004年8月,在同志等政治局常委的共同指導(dǎo)下,中共中央國(guó)務(wù)院下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)大學(xué)生思想政治教育的意見(jiàn)》(即16號(hào)文件),明確指出要“深入開(kāi)展黨的基本理論、基本路線、基本綱領(lǐng)和基本經(jīng)驗(yàn)教育,開(kāi)展中國(guó)革命、建設(shè)和改革開(kāi)放的歷史教育,開(kāi)展基本國(guó)情和形勢(shì)政策教育,開(kāi)展科學(xué)發(fā)展觀教育,使大學(xué)生正確認(rèn)識(shí)社會(huì)發(fā)展規(guī)律,認(rèn)識(shí)國(guó)家的前途命運(yùn),認(rèn)識(shí)自己的社會(huì)責(zé)任。”可見(jiàn),黨和國(guó)家?guī)状I(lǐng)導(dǎo)人是站在黨和國(guó)家以及民族的根本利益高度,為革命和建設(shè)偉大事業(yè)著想,從培養(yǎng)和造就千百萬(wàn)社會(huì)主義事業(yè)接班人的角度來(lái)講這些話的,具有深遠(yuǎn)的政治指導(dǎo)意義。

準(zhǔn)確把握國(guó)情是國(guó)家科學(xué)決策的重要基礎(chǔ),也是每個(gè)公民正確認(rèn)識(shí)社會(huì)、選擇人生道路的重要依據(jù)。大學(xué)生是國(guó)家建設(shè)的重要預(yù)備力量,樹(shù)立正確的國(guó)情觀有利于自身成長(zhǎng)為德才兼?zhèn)洹⑷姘l(fā)展的有用之材,也是日后做好本職工作的重要基礎(chǔ)。因此,對(duì)大學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)、完整和有效的國(guó)情教育,使之形成正確的國(guó)情觀,意義重大。

然而,當(dāng)前大學(xué)生國(guó)情教育狀況不容樂(lè)觀:第一,大學(xué)生的社會(huì)經(jīng)歷普遍簡(jiǎn)單,加上興趣點(diǎn)普遍娛樂(lè)化,因而對(duì)國(guó)情的實(shí)際認(rèn)識(shí)普遍淺少;第二,在我國(guó)的教育體制和教育習(xí)慣下,大學(xué)生接觸國(guó)情資訊的機(jī)會(huì)往往被其他學(xué)習(xí)任務(wù)擠占,有限的國(guó)情知識(shí)主要依靠灌輸教育的途徑獲得;第三,大學(xué)生普遍思維活躍但欠成熟,容易被虛假國(guó)情信息乘虛而入,他們?cè)谛纬烧_的人生觀和國(guó)情觀和道路上尚需引導(dǎo)。可見(jiàn),要使大學(xué)生國(guó)情教育收到良好的效果,必須綜合運(yùn)用大學(xué)生國(guó)情教育和獲取國(guó)情資訊的各種有效途徑。

三、大眾傳媒是大學(xué)生國(guó)情教育和獲取國(guó)情資訊的重要途徑

國(guó)情教育途徑是將教育者和教育對(duì)象聯(lián)系起來(lái)傳遞國(guó)情資訊的渠道。大學(xué)生國(guó)情教育可通過(guò)多種途徑,除了課堂教學(xué)和社會(huì)實(shí)踐之外,大眾傳媒應(yīng)該是大學(xué)生國(guó)情教育和獲取國(guó)情資訊最為重要的途徑。在大眾傳媒傳播的新聞等資訊中,許多與國(guó)情和國(guó)情教育有關(guān)。這些國(guó)情資訊往往廣泛蘊(yùn)含在各種資訊形式中,也有的傳媒專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)國(guó)情知識(shí)或國(guó)情教育欄目進(jìn)行專(zhuān)題介紹。

國(guó)情教育的大眾傳媒途徑具有受眾廣泛、傳播快捷、形象生動(dòng)、方式多樣等優(yōu)點(diǎn)。但也存在如下需要注意的幾個(gè)問(wèn)題:第一,傳播信息比較龐雜,國(guó)情資訊可能被淹沒(méi)其中而不為受眾所注意;第二,信息來(lái)源混亂,真實(shí)信息和虛假信息同時(shí)得到傳播;第三,形式較單一,缺乏感染力,在信息爆炸時(shí)代難于有效契合當(dāng)代大學(xué)生興趣特點(diǎn),引起他們的廣泛關(guān)注。

因此,有必要根據(jù)大學(xué)生受眾在接受?chē)?guó)情教育中體現(xiàn)的個(gè)性特點(diǎn),充分挖掘大眾傳媒途徑在大學(xué)生國(guó)情教育方面的優(yōu)勢(shì)和潛力。這需要在以下幾個(gè)方面不斷努力:首先,充分利用互聯(lián)網(wǎng)、短信平臺(tái)等新興大眾傳媒途徑廣泛傳播國(guó)情資訊。近年,我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)用戶數(shù)目持續(xù)增加,雙雙位居世界首位,其中大學(xué)生群體是用戶中的最活躍群體之一,因此,在新興大眾傳媒途徑上搭載國(guó)情資訊和國(guó)情教育功能,是最為有效的方法。其次,大眾傳媒應(yīng)加大對(duì)有關(guān)信息源的控制和關(guān)注,如關(guān)于國(guó)情的權(quán)威性會(huì)和國(guó)情白皮書(shū),一方面保證大學(xué)生受眾接收到的國(guó)情資訊的準(zhǔn)確性和權(quán)威性,另一方面也能保證大學(xué)生受眾更有機(jī)會(huì)獲取國(guó)情資訊。再次,大眾傳媒可跟課堂教學(xué)和社會(huì)實(shí)踐實(shí)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),借助宣傳大學(xué)生思想政治課如《中國(guó)近現(xiàn)代史綱要》、《形勢(shì)與政策》等課程教學(xué)內(nèi)容、大學(xué)生社會(huì)實(shí)踐和校園文化等手段,引起大學(xué)生群體的關(guān)注,從而強(qiáng)化大學(xué)生國(guó)情教育。最后,大眾傳媒要努力打造內(nèi)容豐富并且極具感染力的國(guó)情教育精品(如《國(guó)情備忘錄》),并利用網(wǎng)絡(luò)、電視、報(bào)刊等傳播平臺(tái)廣泛進(jìn)行宣傳,努力推動(dòng)優(yōu)秀進(jìn)校園,成為高校思想政治教育和國(guó)情教育的優(yōu)秀素材。

大眾傳媒論文:全球想象與傳統(tǒng)的再生產(chǎn) 全球化語(yǔ)境中大眾傳媒的 城市敘事

關(guān)鍵詞： 大眾媒介 城市敘述 全球化 傳統(tǒng)的發(fā)明

[摘要]：20世紀(jì)90年代以來(lái)，伴隨著城市化與全球化浪潮，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了深刻變化，城市生活日益受到重視，而在這一過(guò)程中，大眾傳媒是如何展開(kāi)城市敘述、想象和建構(gòu)的呢？本文即以《南方周末》、《解放日?qǐng)?bào)》、《新京報(bào)》等大眾傳媒為研究對(duì)象，探討新聞報(bào)紙等媒介“城市敘述”過(guò)程中出現(xiàn)的一方面對(duì)城市全球化的渴望、向往，另一方面又努力挖掘和再造城市傳統(tǒng)的媒介現(xiàn)象，并深入討論大眾媒介城市敘述中，“全球想象”與“發(fā)明傳統(tǒng)”之間的復(fù)雜關(guān)系。

“改革開(kāi)放”以來(lái)，伴隨著現(xiàn)代化和城市化運(yùn)動(dòng)，我國(guó)的城市迅速發(fā)展，有人指出對(duì)于我國(guó)而言：“城鎮(zhèn)（城市）是一種嶄新的社會(huì)樣態(tài)。未來(lái)10年到15年，我國(guó)將逐漸進(jìn)入城鎮(zhèn)社會(huì)。”[1]而在新世紀(jì)之后，隨著中國(guó)加入wto，在全球化和城市化的浪潮中，中國(guó)的城市發(fā)展更加迅猛，到處都出現(xiàn)了“造城運(yùn)動(dòng)”。而在此過(guò)程里，媒介也對(duì)城市展開(kāi)了豐富的敘述、建構(gòu)和想象，本文即探討新聞報(bào)紙等媒介“城市敘述”過(guò)程中出現(xiàn)的一方面對(duì)城市全球化的渴望、向往，另一方面又努力挖掘和再造城市傳統(tǒng)的媒介現(xiàn)象，并深入討論大眾媒介城市敘述中，“全球想象”與“發(fā)明傳統(tǒng)”之間的復(fù)雜關(guān)系。

一、造城運(yùn)動(dòng)與大眾傳媒的“全球想象”

在20世紀(jì)80年代，中國(guó)大陸雖已實(shí)行“改革開(kāi)放”，政治、經(jīng)濟(jì)和文化與西方都有了接觸，但西方的技術(shù)、資本和媒體并沒(méi)有大規(guī)模進(jìn)入中國(guó)。但20世紀(jì)90年代之后，情況發(fā)生了變化，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立，中國(guó)越來(lái)越融入到全球經(jīng)濟(jì)和文化秩序中，同時(shí)，外國(guó)資本、技術(shù)和文化開(kāi)始大規(guī)模地滲透到中國(guó)，尤其是加入wto之后，中國(guó)與世界其他國(guó)家的交流更加頻繁。這股全球化浪潮，刺激了電影、報(bào)紙和電視劇等大眾媒介對(duì)城市的“全球想象”。

早在20世紀(jì)90年代就有一部電視劇《北京人在紐約》（1993，鄭曉龍、馮小剛導(dǎo)演），描寫(xiě)中國(guó)人在紐約生活的情況。電視劇之所以引起巨大反響，其中一個(gè)原因是電視劇對(duì)紐約大都會(huì)的展現(xiàn)，激發(fā)了許多觀眾對(duì)西方大都會(huì)生活的想象，兩位主人公王啟明和郭燕竭力融入美國(guó)的過(guò)程，也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)許多中國(guó)人一種對(duì)個(gè)人、城市和民族在世界秩序中所處位置的不滿。電視劇的開(kāi)篇就展現(xiàn)了一對(duì)初到紐約的中國(guó)夫妻，妻子郭燕在機(jī)場(chǎng)不斷抱怨王啟明（姜文飾）不認(rèn)真學(xué)“英語(yǔ)”，所以無(wú)法在美國(guó)大城市自由行動(dòng)。而當(dāng)“姨媽”終于找到了他們時(shí)，王啟明和妻子坐在姨媽的車(chē)子里，手舞足蹈，嘴里喊著：“美國(guó)，紐約，我王啟明來(lái)了。”這句話似乎在宣布中國(guó)重新走進(jìn)“西方”，但另一方面，王啟明進(jìn)入“美國(guó)”那種手舞足蹈的表現(xiàn)，卻又顯示了北京和中國(guó)的自卑，因?yàn)殡S著王啟明的歡喜雀躍，電視也不斷地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)曼哈頓的高樓大廈，這些摩天大樓顯示了西方的“優(yōu)越地位”。

或許正是出于這種不滿，20世紀(jì)90年代之后，現(xiàn)代化、國(guó)際化成為媒體“城市敘事”的主題，“國(guó)際化”成為尋求與世界接軌、重建民族自信的途徑，蓬勃興盛的城市發(fā)展也刺激了媒體的“世界想象”，尤其對(duì)于北京、上海這兩座中國(guó)著名城市，大眾媒介對(duì)它們不遺余力地開(kāi)展了“全球想象”。北京作為中國(guó)一個(gè)著名的古都，向來(lái)以“古都景象”聞名，這種“古都景象”直到20世紀(jì)80年代都沒(méi)有什么改變。但在20世紀(jì)90年代之后，隨著全球化和城市發(fā)展，要求北京成為“國(guó)際大都會(huì)”乃至“世界性城市”的媒體呼聲卻也連續(xù)不斷，1993年經(jīng)過(guò)修訂的《北京城市總體規(guī)劃》正式提出了建設(shè)“開(kāi)放性國(guó)際城市”的目標(biāo)，而2008年北京奧運(yùn)會(huì)的召開(kāi)，則更加快了北京的“國(guó)際化步伐”。在奧運(yùn)會(huì)之前，媒體已紛紛為北京的“國(guó)際化”鼓吹造勢(shì)，例如2007年的《三聯(lián)生活周刊》的“封面故事”就是關(guān)于城市升級(jí)的話題，這篇題為《四大建筑的新北京——城市升級(jí)》的文章從中國(guó)現(xiàn)代化以及“中國(guó)復(fù)興”的視角，討論申奧成功將給中國(guó)尤其是北京城市帶來(lái)的“新變化”，并對(duì)未來(lái)的北京城市以及中國(guó)發(fā)展進(jìn)行了如下的展望：

我們回到2001年7月13日那個(gè)北京的夜晚，天安門(mén)與長(zhǎng)安街近百萬(wàn)走上街頭的人民以及他們的快樂(lè)——“北京贏了！”迄今回想，仍讓人溫暖與澎湃。這是一個(gè)有象征性意味的開(kāi)始，由此出發(fā)，我們雜志將廣泛而深入地進(jìn)入城市升級(jí)、交通變局、環(huán)境治理、食品安全保障……力圖完成一系列重新發(fā)現(xiàn)與重新認(rèn)識(shí)中國(guó)的報(bào)道。“新北京”以及新的中國(guó)，不單是一種標(biāo)簽，而是你可能未必完全知曉的事實(shí)。[2]

2008年奧運(yùn)會(huì)舉辦之后，《光明日?qǐng)?bào)》更是邀請(qǐng)一些專(zhuān)家學(xué)者，討論北京未來(lái)的城市發(fā)展，這次討論根據(jù)薩森的理論將城市劃分為全球性城市、區(qū)域性國(guó)際城市和國(guó)家性國(guó)際城市，專(zhuān)家們?cè)谟懻撨^(guò)程中，指出北京和上海雖然是“國(guó)際城市”，但還只是“國(guó)家性國(guó)際都市”，離“世界都市”還有不小的差距，而這次討論則強(qiáng)調(diào)要借助北京奧運(yùn)會(huì)的成功以及中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，把北京建設(shè)成“世界城市”，專(zhuān)家還詳細(xì)指出北京成為“世界城市”的“三步曲”：第一步，2020年全面建成現(xiàn)代化國(guó)際城市；第二步，2030年初步形成世界城市基本框架，第三步，2050年建成有中國(guó)特色和首都特點(diǎn)的國(guó)際大都市。[3]

《新民晚報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》和《文匯報(bào)》等上海的主流媒介不像一些媒體對(duì)北京的“國(guó)際化”還抱有疑慮，因?yàn)樵谶@些媒體看來(lái)，相比于北京和中國(guó)其他城市，上海有一種典型的“西方秩序”。[4]在《南方周末》上，當(dāng)葛劍雄等幾位學(xué)者討論上海的城市形象，他們一直的結(jié)論就是上海這個(gè)城市主要與西方有關(guān)，而不是跟中國(guó)本土相關(guān)。葛劍雄針對(duì)有人擔(dān)心上海的本土文化正受到麥當(dāng)勞、肯德基等西方文化的沖擊時(shí)說(shuō)：“有些人懷念其實(shí)有點(diǎn)自作多情，因?yàn)樗鶓涯畹臇|西本身就是洋化了的東西，比如石庫(kù)門(mén)就是西方文化的產(chǎn)物，是英國(guó)的連排式建筑結(jié)合中國(guó)的特點(diǎn)而產(chǎn)生的。上海無(wú)所謂鄉(xiāng)土文化，我們現(xiàn)在講海派文化也好，舊上海文化也好，實(shí)際上都是混合體，根本不存在真正的鄉(xiāng)土文化。”[5]媒體與上海的學(xué)者都刻意強(qiáng)調(diào)上海的“西方身份”，大張旗鼓地對(duì)上海開(kāi)展“全球想象”。而不像北京，在其國(guó)際化過(guò)程中，始終被其本土傳統(tǒng)所牽累。

媒體經(jīng)常用日新月異這樣一些詞語(yǔ)描寫(xiě)全球化語(yǔ)境中上海的快速變化，例如隨著浦東的崛起，《新民晚報(bào)》迅速開(kāi)辟了“今日浦東”欄目，用文字和圖像報(bào)道這塊通向世界的“新天地”。《解放日?qǐng)?bào)》上的“解放畫(huà)刊”專(zhuān)門(mén)刊登反映“上海變化”的攝影作品，奢華外灘、摩登高樓、繁華街道和中外游客成為了“照片主角”，這些攝影圖片都是為了突出上海日益現(xiàn)代化、國(guó)際化的主題，不少圖片旁邊還加上了富有鼓動(dòng)性的文字，培養(yǎng)公眾的“城市夢(mèng)想”，例如《南方周末》曾刊登了一副頗有意味的照片，一對(duì)青年男女在外灘幸福地偎依在一起，照片下面特地加了這樣的文字：“上海男人和他的外國(guó)太太”，[6]關(guān)于上海的圖像很多，但為何選擇“上海男人和他的外國(guó)太太”，照片當(dāng)然旨在說(shuō)明上海越來(lái)越開(kāi)放，但如果進(jìn)一步分析會(huì)發(fā)現(xiàn)圖片的特別用意，“外國(guó)女性”投入到“上海男人”懷抱的圖像，改變了通常是外國(guó)男性摟抱著中國(guó)女性的照片，因?yàn)橥鈬?guó)男性摟抱著中國(guó)女性的照片，通常暗含著一種被殖民和占有的屈辱歷史，但“她”投入到上海男人懷抱的圖片，則改變了中國(guó)和西方國(guó)家之間的性別建構(gòu)，這幅照片似乎要證明，這一切伴隨著上海的重新崛起正在改變，上海和中國(guó)在全球化過(guò)程中重新獲得了一種“男性自信”。尤其是2010年世博會(huì)的召開(kāi)，更是點(diǎn)燃了報(bào)紙媒體對(duì)上海等城市的“全球想象”。許多媒體、影像都傳達(dá)了這種“融入世界”的熱情，從而也培養(yǎng)市民對(duì)“新上海”的城市認(rèn)同。“世博會(huì)”被媒體看做是上海以及中國(guó)城市與世界接軌，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代化的重要盛會(huì)，歷史學(xué)家蘇智良特別在媒體上撰文，詳細(xì)談?wù)摗笆啦睂?duì)于上海城市的歷史意義：

毫無(wú)疑問(wèn)，組織并舉辦如此重大的盛會(huì)，將極大地提升上海的城市魅力，擴(kuò)展上海的文化影響。上海亦期待以世博會(huì)作為加冕全國(guó)乃至遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)中心、金融中心和航運(yùn)中心的典禮，進(jìn)一步確立作為國(guó)際化大都市的重要地位，向全球城市邁進(jìn)。[7]

大眾媒體不僅對(duì)北京、上海建成“世界性都會(huì)”抱有極大興趣，而且廣州、蘇州、杭州等媒體在討論“城市話題”時(shí)，“國(guó)際化”、“現(xiàn)代化”也是頻繁出現(xiàn)的一個(gè)詞語(yǔ)，2002年就數(shù)十個(gè)城市宣布自己將成為“國(guó)際化大都市”，譬如《蘇州日?qǐng)?bào)》2008年9月12日就發(fā)表了鄔才生、方偉的《凝聚強(qiáng)調(diào)精神動(dòng)力，建設(shè)現(xiàn)代化國(guó)際化新蘇州》一文，文章把建設(shè)“現(xiàn)代化國(guó)際化的新蘇州”看做是未來(lái)一段時(shí)期“全市人民的共同追求。”[8]

在中國(guó)城市化的過(guò)程中，為何出現(xiàn)如此狂熱地追求國(guó)際化大都市的潮呢？這是頗值得思考的話題，或許羅麗莎在探討為何中國(guó)對(duì)現(xiàn)代性項(xiàng)目表現(xiàn)的十分強(qiáng)烈時(shí)所說(shuō)的那樣：“中國(guó)在現(xiàn)代性想象歷程中的斷裂標(biāo)志了一種渴望，它始于半殖民地的歷史并不斷被延遲，它渴望中國(guó)這個(gè)前西方殖民地有一天也可以作為一個(gè)國(guó)家及政權(quán)達(dá)到與西方同等的身份。事實(shí)上，現(xiàn)代性項(xiàng)目之所以在中國(guó)被表現(xiàn)得如此的迫切，被如此不屈不撓地追求，是源于一種擔(dān)心自己可能被排斥于現(xiàn)代性之外的恐懼。”[9]

追求“國(guó)際化”包含了一種強(qiáng)烈的民族復(fù)興心理，而且，城市的“國(guó)際化”和“全球、化”往往也是國(guó)家與世界關(guān)系的表現(xiàn)。通過(guò)“國(guó)際化”、“全球化”中國(guó)將獲得一種新的主體身份。李鴻谷曾在《三聯(lián)生活周刊》上發(fā)表了《奧運(yùn)的中國(guó)：歷史動(dòng)力》一文，從歷史發(fā)展考察了中西之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系，他認(rèn)為黑格爾在《歷史哲學(xué)》曾經(jīng)以波斯、印度和中國(guó)組成的東方作為對(duì)比，去“描繪歐洲國(guó)家、宗教、經(jīng)濟(jì)、法律、語(yǔ)言、哲學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域的特征，從而使西歐從封建國(guó)家轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代民族國(guó)家的事實(shí)獲得了自我確認(rèn)”，在他看來(lái)，現(xiàn)在則是我們通過(guò)西方來(lái)獲得“自我確認(rèn)”，不過(guò)，他也提出了中國(guó)進(jìn)入“那個(gè)世界”后的認(rèn)同問(wèn)題：

值得注意的是，這種對(duì)自身特殊或主體性的表述，隨著殖民主義的向外擴(kuò)張，最終被視為是具有普遍性的特質(zhì)。按此論定，世界和中國(guó)關(guān)系框架，中國(guó)須進(jìn)入的“那個(gè)世界”，那些普適性原則，其源頭實(shí)則西歐“自身特殊或主體性”。那么，當(dāng)中國(guó)完成了它的世界進(jìn)入，建構(gòu)了自我的主體性之后呢？[10]

北京奧運(yùn)會(huì)被認(rèn)為是北京和中國(guó)進(jìn)入“世界”的必然途徑，通過(guò)此途徑，城市和國(guó)家才獲得了“自主性”，而拉動(dòng)城市快速升級(jí)為國(guó)際大都市的步伐”的口號(hào)下，鳥(niǎo)巢、水立方等建筑不再單純是比賽場(chǎng)地，更是成為改變城市和國(guó)家形象的標(biāo)志性建筑，借助“入世”和2008年“北京奧運(yùn)會(huì)”，北京初步完成了進(jìn)入“世界”，獲得了一個(gè)與過(guò)去不同的“新主體”。而且，無(wú)論是北京、還是上海，它們都不僅要進(jìn)入“那個(gè)世界”，被“那個(gè)世界”所接受，而且還要成為“世界中心”，例如隨著2010年世博會(huì)的到來(lái)，許多人對(duì)于“上海”寄予了更多的希望，臺(tái)灣大學(xué)校長(zhǎng)李嗣涔在談及“世博會(huì)”時(shí)，特別對(duì)上海寄予了這樣的厚望：“而上海能以這樣進(jìn)步的主軸，主辦這樣有深遠(yuǎn)意義的活動(dòng)，也意味著上海不但用于面對(duì)城市未來(lái)的挑戰(zhàn)，也勇于承擔(dān)城市的全球性責(zé)任。相信，在上海世博會(huì)的帶領(lǐng)下，中國(guó)也能從一個(gè)物質(zhì)生產(chǎn)的沃土，逐漸成為進(jìn)步觀念的樂(lè)園。”[11]

二、 全球化的反思與“傳統(tǒng)的發(fā)明”

李金銓說(shuō)冷戰(zhàn)結(jié)束之后，“中國(guó)媒介一直糾纏于民族主義和全球化之間。”[12]這點(diǎn)對(duì)于城市也一樣，媒介一方面大肆宣揚(yáng)中國(guó)城市的國(guó)際化和全球化，但另一方面，許多媒體卻又擔(dān)心“全球化”、“國(guó)際化”不僅不能讓中國(guó)城市得到世界認(rèn)可，相反，中國(guó)城市自身的傳統(tǒng)，卻在此過(guò)程中喪失殆盡，特別是對(duì)于北京、蘇州這樣的傳統(tǒng)型城市，許多媒體卻憂心忡忡，因?yàn)樵谠S多媒體和學(xué)者看來(lái)，是傳統(tǒng)建立了這些城市的歷史和身份記憶，而全球化、國(guó)際化卻損害了這些城市的傳統(tǒng)。建筑學(xué)家阮儀三對(duì)江南古建筑在“現(xiàn)代化”、“全球化”過(guò)程中被破壞感到痛心疾首，他指出在20世紀(jì)80年代初期，江南一帶大約還有50多個(gè)像周莊那樣的古鎮(zhèn)，但在城市開(kāi)發(fā)過(guò)程中，為了追求“現(xiàn)代化”和“國(guó)際化”，這些古鎮(zhèn)先后被破壞，[13]國(guó)際化、全球化成為了許多中國(guó)城市自身文化毀滅的“罪魁禍?zhǔn)住薄Ｋ裕窃诔鞘写髲埰旃男麚P(yáng)國(guó)際化、全球化的同時(shí)，《南方周末》發(fā)表了鄢烈山的文章《城市的主體是誰(shuí)》（2002），批評(píng)全球化讓中國(guó)城市失去了“主體意識(shí)”。張?jiān)谠苍凇赌戏街苣飞习l(fā)表了《城市的氣質(zhì)來(lái)自何處？》批評(píng)全球化浪潮對(duì)中國(guó)城市致命性的“傷害”：

任何一座城市都有自己的來(lái)龍去脈。城市告訴我們昨天，城市見(jiàn)證我們的今天，城市也預(yù)示我們的明天。但是現(xiàn)在太多的城市，我們無(wú)法了解她的昨天，也難以準(zhǔn)確把握她的今天——因?yàn)椋恢恢回澙返摹笆帧保瑹o(wú)知并無(wú)情地割斷了“城市的昨天”。[14]

倪邦文則在《讀書(shū)》2009年第5期上發(fā)表了《城市化與受傷的城市文化》更是這樣批判國(guó)際化的城市發(fā)展路線：“傳統(tǒng)不再、經(jīng)典難求。難怪平遙古城、麗江古城已成為摩肩接踵的勸業(yè)場(chǎng)，難怪喬家大院、周莊水鄉(xiāng)已成為人們追尋歷史記憶的稀有場(chǎng)所。中國(guó)人都已經(jīng)難以在自己的國(guó)土上找到具有獨(dú)特氣質(zhì)的城市記憶和家園之夢(mèng)了，況外國(guó)乎？難道要讓來(lái)自紐約、東京的朋友看我們的鋼筋水泥玻璃房嗎？”[15]

他認(rèn)為外國(guó)人到中國(guó)，不是來(lái)看現(xiàn)代化的高樓大廈，而是要看具有東方特色的中國(guó)城市。許多學(xué)者和媒體更是認(rèn)為“國(guó)際化”、“全球化”，不僅未能提升中國(guó)城市的世界地位。相反，是對(duì)民族自尊心和文化心理的無(wú)形打擊，因?yàn)檫@種盲目“國(guó)際化”的背后，是對(duì)西方文化的頂禮膜拜和全盤(pán)接受，例如馮驥才就說(shuō)：“現(xiàn)在全國(guó)都在舊城改造，把一片片街道、胡同、弄堂都鏟掉了，變成一個(gè)個(gè)所謂的‘羅馬花園’、‘香港國(guó)際村’、‘美國(guó)小鎮(zhèn)’。這是對(duì)民族自尊心和文化心理的無(wú)形打擊。”[16]在《南方周末》、《新京報(bào)》等媒體上，不少市民和知識(shí)精英，就國(guó)家大劇院和cctv的“新大樓”展開(kāi)了激烈論爭(zhēng)，100多名專(zhuān)家上書(shū)有關(guān)部門(mén)批評(píng)國(guó)家大劇院的建設(shè)計(jì)劃，廣泛的爭(zhēng)論還迫使“國(guó)家大劇院”暫時(shí)停工，[17]而爭(zhēng)論的背后主要是中國(guó)傳統(tǒng)建筑理念和西方現(xiàn)代建筑之間的矛盾，關(guān)于央視新大樓的外觀造型，甚至引發(fā)了媒體和公眾的“民族情緒”。

其實(shí)傳統(tǒng)本身就是與現(xiàn)代性相伴而生，正是在快速現(xiàn)代化和全球化的進(jìn)程中，“傳統(tǒng)”才成為一種標(biāo)識(shí)身份認(rèn)同的集體記憶，被重新喚醒。諸葛蔚東在考察二戰(zhàn)之后日本媒介與社會(huì)變遷的關(guān)系時(shí)發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)60年代，伴隨著日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人們對(duì)曾經(jīng)所疏忽的“傳統(tǒng)的禮節(jié)和日常習(xí)俗”，以及整個(gè)“日本文化的傳統(tǒng)”表示了極大興趣”。這是因?yàn)榻?jīng)過(guò)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，滕尼斯所說(shuō)的共同體社會(huì)消失，“有不少人一種失落感。經(jīng)濟(jì)和文化上的發(fā)展也拉開(kāi)了現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的距離，使人們對(duì)歷史進(jìn)行重新審視成為可能。”[18]

中國(guó)的情形也是如此，20世紀(jì)80年代之后，在邁向“現(xiàn)代化”、“全球化”的一路高歌中，“傳統(tǒng)”曾作為一種沉重的包袱紛紛被拋棄。但隨著20世紀(jì)90年代中國(guó)經(jīng)濟(jì)的的高度發(fā)展，尤其是進(jìn)入“全球化”時(shí)代，人們不僅要考慮中國(guó)如何進(jìn)入世界，而且開(kāi)始重新審視自己的歷史和文化傳統(tǒng)。早在1998年，張旭東回顧中國(guó)當(dāng)代社會(huì)思想的變化時(shí)就指出，八十年代中國(guó)社會(huì)存在著一種害怕被現(xiàn)代社會(huì)和西方社會(huì)拋棄的“憂患意識(shí)”和“開(kāi)放心態(tài)”，但九十年代之后，當(dāng)中國(guó)卷入到了“全球化”浪潮時(shí)，反而帶來(lái)了種種“本土化的想象”。[19]

“發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)”正是在這樣語(yǔ)境的產(chǎn)生，經(jīng)濟(jì)越是發(fā)展，社會(huì)越是進(jìn)步，反而引起了人們的精神和心理恐慌，于是人們開(kāi)始重新懷念“失落的傳統(tǒng)”。在這股思潮之下，人們不僅重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村文明的價(jià)值，也開(kāi)始挖掘本土的“城市傳統(tǒng)”，特別致力于塑造前工業(yè)時(shí)期城市的“家園形象”。江蘇美術(shù)出版社就較早地意識(shí)到“老城市”的歷史價(jià)值，于1997年陸續(xù)推出了“照片系列”，出版了《老北京》、《老杭州》、《老昆明》、《老蘇州》、《老上海》、《老南京》、《老天津》、《老西安》等城市的“老照片”，并邀請(qǐng)陸文夫、馮驥才等文化人給“老照片”配上文字，通過(guò)照片再現(xiàn)“過(guò)去的城市”，老的街道、城墻、河流、商店、風(fēng)俗和人物被形象地再現(xiàn)出來(lái)。《老蘇州》的文字作者陸文夫曾用一種特別抒情的筆調(diào)，謳歌石橋、老宅、古街、城墻和民俗等蘇州的“城市舊景”：

一座半圮的石橋，一幢臨河的危樓，一所破敗的古宅，一條鋪著石板的小街，一架伸入河中的石級(jí)……，這些石無(wú)記載的陳?ài)E，這些古老歲月漫不經(jīng)心的灑落，如今都成了攝影家們的獵物，成了旅游者的追逐之地。那些舊時(shí)代的老照片，也成了書(shū)店里的賣(mài)點(diǎn)。人們?cè)谧呦颥F(xiàn)代化的時(shí)候，為何又回過(guò)頭來(lái)重溫那逝去的歲月？

曾幾何時(shí)，我們向往過(guò)西方的大橋，汽車(chē)的洪流，摩天大樓，鄉(xiāng)間的別墅和那如茵的草地；我們把石橋、危樓、古宅、石級(jí)視為貧窮與落后。如今，國(guó)內(nèi)的某些大城市和開(kāi)發(fā)區(qū)，與西方的距離正在縮短，一樣的高樓林立，汽車(chē)奔流，一望無(wú)際；那些新建的公寓樓、小別墅，明亮寬敞，設(shè)備齊全，冷熱任意調(diào)節(jié)，真有點(diǎn)兒不知今夕是何夕？

……

現(xiàn)代化意味著高速、方便、舒適，到處留下的是時(shí)代的標(biāo)志，及科技力量的顯示。人在巨大物質(zhì)力量的面前顯得那么渺小，生命變成了群體。幾千人造出一個(gè)軟件，幾億人在一個(gè)軟件中疾走。人的壽命在延長(zhǎng)，可在感覺(jué)上卻是那么匆忙，好像未曾在某個(gè)地方停留過(guò)。于是，有那么為數(shù)不多的人，突然想起了過(guò)去，過(guò)去雖然艱苦，卻在那悠悠的苦難中留下了不可磨滅的記憶，留下了他和我，于是便在歷史的殘留中去尋找生命的遺痕，在洶涌的潮流中去尋找那失去的自我。[20]

陸文夫強(qiáng)調(diào)人們之所以重溫那逝去的歲月，主要是出于對(duì)快節(jié)奏的現(xiàn)代化的反思和抵抗，現(xiàn)代化帶來(lái)的高速、方便和快捷，但卻讓完全的傳統(tǒng)破碎，讓人抓不住某些東西，尤其是自我也在現(xiàn)代化快節(jié)奏中消失了，只有重新回到傳統(tǒng)，才能找到“失去的自我”。

在這樣一股懷舊的潮流中，《新京報(bào)》、《南方周末》、《文匯報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙紛紛參與到“發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)”的活動(dòng)中，這些新聞報(bào)道大量挖掘、發(fā)現(xiàn)和再造傳統(tǒng)。就連上海這樣一座現(xiàn)代性的代表城市，也都開(kāi)始尋找“失落的傳統(tǒng)”。 例如《申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)》的“發(fā)現(xiàn)上海”欄目，《解放日?qǐng)?bào)》的“探尋申城‘新’與‘舊’”的“系列報(bào)道”，在這些報(bào)道中，老城墻、老馬路、老場(chǎng)坊、老碼頭的陳年舊事被紛紛“發(fā)現(xiàn)”，這些老碼頭、老城墻、老場(chǎng)坊仿佛是“老上海”的轉(zhuǎn)世，代表“老上海形象”；北京的媒體則致力于對(duì)于“胡同”、“四合院”等傳統(tǒng)北京建筑和文化的重新發(fā)現(xiàn)；蘇州的新聞報(bào)紙《蘇州日?qǐng)?bào)》和《蘇州雜志》則刊登了大量文章，發(fā)現(xiàn)和推介“傳統(tǒng)”，比較全面地宣傳“傳統(tǒng)的價(jià)值”。例如創(chuàng)辦于1988年的《蘇州雜志》是一本專(zhuān)門(mén)介紹蘇州文化的雜志，大量介紹蘇州的橋梁、河道、建筑、園林等傳統(tǒng)，從其目錄（1988-1998年期間）《今日蘇州》、《人物縱橫》、《姑蘇情懷》、《古城春秋》、《文叢藝林》、《藝術(shù)沙龍》、《春華秋實(shí)》、《江南風(fēng)情》、《吳苑茶話》上，不難看出這份雜志的“傳統(tǒng)趣味”，保護(hù)和介紹蘇州的城市文化傳統(tǒng)，成為雜志的核心議題。

正是在全球化浪潮中，許多媒體都致力于“傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)”，從物質(zhì)世界到非物質(zhì)世界，從日常生活到文化生活，從私人住所到公共場(chǎng)所，大眾媒體努力向讀者勾勒一個(gè)個(gè)傳統(tǒng)的“城市形象”。時(shí)，這種傳統(tǒng)城市形象如張英進(jìn)所指出的，大致有以下幾個(gè)方面的特征：（1）傳統(tǒng)是自然的、詩(shī)意的世界。傳統(tǒng)城市被認(rèn)為是與自然和諧相處的“詩(shī)意世界”。在一篇回憶20世紀(jì)40年代蘇州的文章這樣寫(xiě)道：“四十年代的蘇州是那樣的靜謐。我家在南園邊上，更加洋溢著鄉(xiāng)野情趣。滄浪亭的濃蔭里棲滿各種鳴禽，一座名叫南柵寺的荒廟里，偶爾傳來(lái)暮鼓晨鐘，使空曠的田園充滿神秘。趁夏日如火的驕陽(yáng)，我們到小河里嬉戲。我不會(huì)游泳，只能站在水邊看小牛魚(yú)兒一樣在碧波里旋游、下潛，小狗似地打著響鼻。陽(yáng)光照著他玫瑰色的肌體，細(xì)細(xì)的汗毛歷歷可見(jiàn)。我們?cè)诓似枥锉寂埽鞓?lè)地尖叫著。那一片行人稀少的田野，是無(wú)福遠(yuǎn)游的孩子們天然的樂(lè)園。”[21]在敘述者筆下，“老蘇州”完全是一幅充滿牧歌情調(diào)和田園趣味的生活畫(huà)卷。（2）傳統(tǒng)是溫馨的、悠閑的世界。張英進(jìn)分析北京時(shí)說(shuō)，“對(duì)北京人的日常活動(dòng)來(lái)說(shuō)，時(shí)間就變得幾乎無(wú)關(guān)緊要——不是缺少時(shí)間，而是時(shí)間太多。”[22]《新京報(bào)》就提供了一幅記者的“紀(jì)實(shí)攝影”，展現(xiàn)老北京悠閑的日常生活。在照片中，兩個(gè)老人坐在胡同墻根的椅子上，閉目養(yǎng)神，接受露天理發(fā)師的“剃頭”，旁邊坐在門(mén)口椅子上的兩三個(gè)老人正在逗小孩玩，他們身后是破舊的“四合院”。從這些“紀(jì)實(shí)照片”，不難看出記者對(duì)“北京胡同”的特殊感情，也不難辨認(rèn)出老北京的形象，那就是閑適、安穩(wěn)和充滿鄉(xiāng)土氣息。雖然照片中破落的墻體上懸掛著“時(shí)鐘”，但整幅照片告訴“讀者”，“時(shí)間”在這里并不重要，它似乎已經(jīng)停滯，人們有的是聊天、逗小孩和閉目養(yǎng)神的“閑暇時(shí)間”，這個(gè)空間和諧、寧?kù)o、富有秩序感。[23]許多文章在提及老蘇州，都特別強(qiáng)調(diào)了它的“悠閑性”， 品茶、聽(tīng)評(píng)彈、昆曲，都代表著“悠閑的城市生活”，例如徐城北在《蘇州雜志》上也曾發(fā)表《尋覓蘇州》，介紹老蘇州的緩慢節(jié)奏：“蘇州人真會(huì)休息。晚上過(guò)了八點(diǎn)，街道上幾乎就沒(méi)人了。從打開(kāi)的樓窗中，有時(shí)飄出唱評(píng)彈的聲音。猜想中如果有人問(wèn)及，唱者或許會(huì)答‘現(xiàn)在是八小時(shí)以外啦！’”[24]還有一篇《成都時(shí)間》的文章，專(zhuān)門(mén)談在成都這樣傳統(tǒng)型城市中，時(shí)間的不重要。“成都時(shí)間是成都的自辦節(jié)目。成都時(shí)間隱藏在北京時(shí)間的后面，3點(diǎn)，是北京時(shí)間的3點(diǎn)，但后面的成都時(shí)間，這個(gè)確切的點(diǎn)是模糊的，是延伸的，是彈性的。”[25]（3）傳統(tǒng)是一個(gè)道德化、禮儀化的世界。在傳統(tǒng)型城市中，傳統(tǒng)的道德和價(jià)值觀念占據(jù)著主導(dǎo)地位。例如一篇報(bào)道蘇州的老茶館，特別指出，老茶館的經(jīng)營(yíng)是通過(guò)道德和信用來(lái)維持，對(duì)于老茶客，有時(shí)甚至不用付現(xiàn)金，只要記賬就可以了，這些都是傳統(tǒng)式的經(jīng)營(yíng)方手段，贏利自然必要，但如果“斤斤計(jì)較幾個(gè)錢(qián)——即便換個(gè)文雅而又時(shí)髦的名詞——便貽笑大方了。”[26]（4）最重要的一點(diǎn)，“傳統(tǒng)”代表著一種精神，是與自我認(rèn)同相關(guān)的“精神家園”。傳統(tǒng)總是以“家園形象”出現(xiàn)，雖然沒(méi)有豐裕的物質(zhì)世界，舊的街道、風(fēng)俗和遺跡這些“傳統(tǒng)”被媒體敘述成與“我們的來(lái)世”密切相關(guān)，是人的“精神家園”，同時(shí)也是城市的精神本源。（5）與此相關(guān)的，傳統(tǒng)是一個(gè)符合東方審美趣味的美學(xué)世界。許多媒體在報(bào)道傳統(tǒng)城市的街道、建筑時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)它所代表的獨(dú)特的東方美學(xué)，相反，現(xiàn)代城市被一些人認(rèn)為不符合東方的審美觀念。“我們今天的城市只是看上去像是‘西方現(xiàn)代’而已。這不僅不合乎美學(xué)，更加不合乎倫理，因?yàn)樗休d不了我們自己的生存想象。”[27]。

總之，在媒體的重新挖掘、發(fā)現(xiàn)和敘述中，“傳統(tǒng)的世界”并不是死去的“過(guò)去”，它被新聞報(bào)紙、媒體雜志和大眾電視描述為一個(gè)具有溫馨感、連續(xù)感和穩(wěn)定感的世界，而這個(gè)世界被媒介塑造為當(dāng)代人的“夢(mèng)想家園”， 與當(dāng)代城市人的自我認(rèn)同、歷史記憶緊密聯(lián)系。“失落的傳統(tǒng)”重新變得有價(jià)值起來(lái)，成為反思快節(jié)奏現(xiàn)代生活的一面鏡子，成為療治現(xiàn)代社會(huì)疾病的良藥，也成為人們尋根的精神歸宿，“傳統(tǒng)的世界”成為了流落四方的現(xiàn)代人自我、家族和民族認(rèn)同的根源，而媒體的宣傳無(wú)疑推波助瀾，吸引更多人的到“傳統(tǒng)世界”尋根，現(xiàn)代城市中分裂、失散的人們通過(guò)“傳統(tǒng)”被重新聚集在一個(gè)“共同世界”中。

三、地方主義與被消費(fèi)的“傳統(tǒng)”

通過(guò)報(bào)紙、圖書(shū)、雜志和電視等各種各樣大眾媒介的報(bào)道，“傳統(tǒng)”不僅被源源不斷地發(fā)掘，而且確實(shí)開(kāi)始得到全社會(huì)的重視和保護(hù)，發(fā)現(xiàn)和保護(hù)傳統(tǒng)成為了一種歷史潮流。當(dāng)然，傳統(tǒng)本身就是多樣的，并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的“傳統(tǒng)”，每個(gè)城市都有自己的傳統(tǒng)，伴隨著城市傳統(tǒng)的再發(fā)現(xiàn)，是城市“區(qū)域意識(shí)”和“地方意識(shí)”的加強(qiáng)。在共同發(fā)現(xiàn)“傳統(tǒng)”的大背景下，每個(gè)城市都開(kāi)始尋找、發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)屬于自己城市的“傳統(tǒng)”，例如2008年6月5日《蘇州日?qǐng)?bào)》的“大眾論壇”，就發(fā)表了蘇簡(jiǎn)亞的《文明對(duì)話視野中的蘇州文化》，這篇文章站在全球時(shí)代文明對(duì)話的語(yǔ)境思考蘇州的“傳統(tǒng)文化”：

蘇州文化是指蘇州這個(gè)地區(qū)的區(qū)域文化。蘇州地區(qū)不僅經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化先進(jìn)，同時(shí)還具有比較濃厚的區(qū)域性特色，形成了獨(dú)具一格的太湖文化。此外，還由于蘇州地區(qū)臨江面海，對(duì)外交通非常便利，具有與外界對(duì)話的有利條件。這就決定了，蘇州文化必然會(huì)在區(qū)域文化的交流中，在不同文明之間的對(duì)話中發(fā)揮出自己的獨(dú)特的作用。

這篇文章強(qiáng)調(diào)蘇州獨(dú)特的“本土特色”，不少學(xué)者在媒體上發(fā)表文章，提出蘇州的建筑、文化和藝術(shù)都要顯示一定的“蘇州味”，阮儀三接受媒體采訪時(shí)，特別解釋了什么是“蘇州風(fēng)格”：“什么是蘇州風(fēng)格，咱們大家一道來(lái)說(shuō)，蘇州風(fēng)格各人各理，沒(méi)有關(guān)系，好的就是好的，不好的通過(guò)大浪淘沙，會(huì)留下金子。首先，高度規(guī)定了，不好超過(guò)24米，高度是古城保護(hù)的一個(gè)重要靈魂，高度控制住了，基本上體型控制住了，所以我們蘇州還保留著小橋流水人家的風(fēng)貌，也就是一種婉約的、精巧的，和人的尺度相宜的風(fēng)貌；然后，再盡量地運(yùn)用蘇州各種各樣的元素，這個(gè)元素就是藝術(shù)性，或者說(shuō)建筑化的……”。[28]新聞報(bào)紙和電視媒體還開(kāi)辟了專(zhuān)門(mén)的“蘇州話”欄目，繪聲繪色地講述“地方故事”，屬于蘇州特有的風(fēng)俗、人物和文化被不斷地發(fā)掘出來(lái)，并被賦予了一種較高的價(jià)值。上海《社會(huì)科學(xué)報(bào)》也開(kāi)辟了“文化上海”欄目，邀請(qǐng)吳福輝、熊月之等專(zhuān)家，專(zhuān)門(mén)談上海文化的特征，并討論上海文化和蘇州文化、杭州文化之間的“地域差別”。在《解放日?qǐng)?bào)》和《文匯報(bào)》等媒體上，阮儀三談到上海里弄時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了它的“上海味道”：“里弄濃縮了上海市井生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，兒童們?cè)谂美锿嫠＃瑥埣覌寢尅⒗罴野⒁處椭湛春⒆樱鲖D們?cè)诤箝T(mén)口做家務(wù)，老頭老太在前門(mén)口孵太陽(yáng)，小販們串弄堂叫賣(mài)，這些都形成了里弄情結(jié)，演繹了里弄風(fēng)情。里弄是活著歷史，最典型的是新天地，雖然只取了里弄的形，沒(méi)有了原有的內(nèi)涵，但新天地卻成為了重要的經(jīng)典，它體現(xiàn)了‘里弄風(fēng)情’，有一種‘上海味道’”。[29]

每個(gè)地方的報(bào)紙、雜志和電視媒體都在努力挖掘?qū)儆谧约撼鞘械摹氨就羵鹘y(tǒng)”，但這種城市的本土意識(shí)無(wú)形中使得“地方保護(hù)主義”抬頭。“地方傳統(tǒng)”不僅成了抵抗現(xiàn)代化、全球化的有效工具，而且成了排斥其他文化的有效手段，例如在快速的現(xiàn)代化、全球化中，上海的媒體出于擔(dān)心強(qiáng)調(diào)要保護(hù)“上海話”，但有一些人就指出“強(qiáng)調(diào)純正的上海話，作為一種識(shí)別標(biāo)記，很可能有上海原居民要保持對(duì)新移民的心理優(yōu)勢(shì)的潛在動(dòng)機(jī)在。這種潛在心理對(duì)上海實(shí)現(xiàn)成為國(guó)際化大都市的宏大目標(biāo)是有負(fù)面影響的。”[30]更有不少地方城市借助于大眾媒體爭(zhēng)奪一些“傳統(tǒng)資源”，相互之間產(chǎn)生了“惡性競(jìng)爭(zhēng)”。

其次，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突并沒(méi)有得到根本解決。在許多媒體看來(lái)，傳統(tǒng)的自然、親情和溫馨的“家園形象”固然令人向往，但傳統(tǒng)生活畢竟與現(xiàn)代生活相去遙遠(yuǎn)，老灶頭、箍桶匠這些“傳統(tǒng)”，實(shí)際上已無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代生活，即使還存在的“老傳統(tǒng)”，有不少也與現(xiàn)代世界格格不入。報(bào)紙、媒體也記載了許多城市“老傳統(tǒng)”的尷尬境地。例如一篇《駐顏有術(shù)看古城》的文章一面稱(chēng)贊了“老蘇州”的美麗，隨后卻對(duì)老城區(qū)有了抱怨：“韶光流逝，滄海桑田。時(shí)隔一千多年，如果白居易再次光臨蘇州，看著那擁堵的車(chē)龍人流，狹仄的百姓居室，恐怕不會(huì)有‘平鋪井邑寬’的贊嘆了。在14.2萬(wàn)平方公里的古城區(qū)中，擁擠、破舊、污染、堵塞已經(jīng)成為令人頭痛，拖社會(huì)發(fā)展后腿的嚴(yán)重問(wèn)題。時(shí)代把一個(gè)大題目擺到了當(dāng)代人面前：蘇州古城向哪里去？古城的保護(hù)和發(fā)展如何尋找最佳結(jié)合點(diǎn)？”[31]

更重要的是，傳統(tǒng)的胡同、四合院和弄堂生活，或許并沒(méi)有媒體和大眾所宣揚(yáng)的那么充滿詩(shī)意、溫馨和田園情調(diào)。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院曾對(duì)“大柵欄”這樣的老城區(qū)進(jìn)行了實(shí)地調(diào)查。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，位于北京市中心宣武區(qū)東北部的“大柵欄”已經(jīng)成為“典型的貧民窟”：

大量居民日均生活費(fèi)不足8元。調(diào)查披露，截至2005年6月，大柵欄57551人常住居民中，60歲以上的達(dá)9914人，占17%，殘疾963人，失業(yè)登記4427人，社會(huì)低保929戶，共1946人。外地女嫁北京人的277人（大部分北京男人是殘疾、無(wú)職業(yè)、無(wú)收入、吃低保）。人群結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)社會(huì)困難人群的特征。大柵欄人口密度大，居民居住擁擠，某住戶3口住房?jī)H為4.8平方米，女兒出生后父親只能睡在躺椅上過(guò)夜；街巷狹窄，火災(zāi)隱患多，最窄的錢(qián)市胡同只有82厘米寬；社會(huì)治安混亂，珠寶市、月亮灣的110報(bào)警占全地區(qū)的70%以上，黑三輪、黑導(dǎo)游屢禁不絕。[32]

這個(gè)“老北京”已完全不是媒體和公眾所想象的一個(gè)充滿閑適、溫馨和鄉(xiāng)土詩(shī)意的北京，相反是一個(gè)吵雜、混亂和毫無(wú)詩(shī)意的世界。在這里，人與人之間冷漠無(wú)情，互相敵意。出現(xiàn)這樣情況主要還是“城市化”的壓力，外來(lái)人口大量涌入，大多集中在老胡同里，學(xué)者陳平原在接受媒體采訪時(shí)也說(shuō)：“由于歷史的原因，大部分四合院已經(jīng)淪落為大雜院，在那里生活的北京人，對(duì)專(zhuān)家們所論證的四合院建筑的美感沒(méi)有真實(shí)的體會(huì)，只知道其臟亂差。反倒是文化人，出于某種理念，一直呼吁保護(hù)四合院。你讓老百姓投票，看他們要那些未經(jīng)改造、沒(méi)有現(xiàn)代設(shè)施的四合院，還是寬敞明亮的高樓大廈，恐怕很多人會(huì)選擇后者。”[33]媒體和文人對(duì)“老北京”的想象，與胡同的實(shí)際狀況顯然有很大差距。

所以，“傳統(tǒng)”必須要面對(duì)“現(xiàn)代世界”。在現(xiàn)代面前，傳統(tǒng)要么消失，要么適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)而加以改造，媒體也不僅要發(fā)現(xiàn)和挖掘“傳統(tǒng)”，還要參與“傳統(tǒng)的改造”。例如《常熟日?qǐng)?bào)》2009年刊登了一副攝影照片，照片的標(biāo)題是“古城今韻”，所配的簡(jiǎn)短文字用一種自豪的口氣介紹常熟古城改造后的效果：“近年來(lái)，常熟古城在悄悄發(fā)生變化，原有破舊不堪又窄小的老道，已在古城保護(hù)改造過(guò)程中消失，取而代之的是粉墻黛瓦的江南民居，水鄉(xiāng)風(fēng)韻躍然眼前。”[34]許多“傳統(tǒng)”經(jīng)過(guò)“改造”得以重新彰顯，獲得了“新生命”。北京的南鑼鼓巷、蘇州的平江歷史古街、平遙南大街、哈爾濱中央大街、黃山頓溪老街、拉薩八廓街等老城街區(qū)都是被媒體譽(yù)為“舊城改造”的典范。

不過(guò)，盡管媒體和社會(huì)都越來(lái)越重視保護(hù)和改造傳統(tǒng)，大量的傳統(tǒng)得以“復(fù)活”，這些傳統(tǒng)和真正的“過(guò)去”還是有本質(zhì)的差別。比如蘇州的歷史平江古街區(qū)，盡管被媒體看作是“傳統(tǒng)”改造的典范，但也有人批評(píng)，這個(gè)“歷史古街區(qū)”實(shí)際上也有點(diǎn)變味，因?yàn)槠浇瓪v史古街的改造被一些人認(rèn)為主要是出于旅游和商業(yè)目的，許多原住人口都被遷走（有475戶居民被遷離），這個(gè)古街區(qū)已經(jīng)失去了原來(lái)的風(fēng)貌。[35]不少媒體也把改造后的“南鑼鼓巷”看成是“老北京”復(fù)活的典范，因?yàn)樵谶@里還保留著完整的“老北京風(fēng)情”，這些“老北京風(fēng)情”不僅吸引中國(guó)人，而且還吸引了無(wú)數(shù)外國(guó)游客：“在南鑼鼓巷兩邊的胡同里，到處都能看到長(zhǎng)長(zhǎng)的胡同游三輪車(chē)隊(duì)伍，外國(guó)人饒有興趣地游覽保存如此完好的老北京風(fēng)情街景”。[36]雖然經(jīng)過(guò)舊城改造以及媒介宣傳，“老北京風(fēng)情”得以“復(fù)活”和“再現(xiàn)”，但這個(gè)“傳統(tǒng)”并不是過(guò)去的延續(xù)，相反，被保留和改造的只是一部分而已，傳統(tǒng)不再是一個(gè)整體，而是是零散的、瑣碎的。許多被保存和改造的“胡同”、“四合院”，同樣零星地散落在新的城市群中或者湮沒(méi)在新的城市空間里，所以有人指出：

北京的四合院和胡同的涵義已不僅僅是建筑物本身，而是與北京人的生活方式、人際交往方式密不可分的。很難想象，沒(méi)有了四合院和胡同，還能有京韻大鼓的神韻和賣(mài)豆汁的 吆喝聲，也很難想象在一個(gè)現(xiàn)代化的廣場(chǎng)上能夠讓天橋的雜耍和叫賣(mài)聲真正重現(xiàn)、長(zhǎng)盛不衰？[37]

最后要指出的是，被改造的胡同和四合院，雖然給現(xiàn)代都市人提供了一個(gè)可以寄托懷舊夢(mèng)想的場(chǎng)所，提供了一種大都市所沒(méi)有的浪漫詩(shī)意，人們?cè)谶@里可以短暫地重溫和體驗(yàn)往日的“胡同生活”，卻無(wú)法真正走進(jìn)“過(guò)去”。《青年時(shí)訊?雙城》，曾刊登一組《私藏北京：小街巷里的甜蜜小日子》文章，介紹了幾個(gè)值得去的老北京“小街巷”，這些“老北京胡同”都是經(jīng)過(guò)重新改造，文章配上了這樣的文字：“在北京生活的達(dá)人們，都有自己私藏的心水小店，幽靜的小咖啡館、文藝腔的酒吧、風(fēng)景絕美的餐廳、擁有獨(dú)家商品的小店……善于發(fā)現(xiàn)的人們?cè)诒本?shù)不勝數(shù)的胡同小巷里找到了大都市里的另一種美好時(shí)光。”[38]胡同、四合院過(guò)去它們是普通北京市民的生活空間，現(xiàn)在卻變成為人們提供了大都市里的另一種美好時(shí)光的場(chǎng)所，搖身變成了各種各樣的小酒吧、咖啡店、餐廳和商品小店，是厭惡大都市生活的達(dá)人們閑暇好去處。就連南鑼鼓巷也不例外，擺脫了過(guò)去的“平民身份”，變成了現(xiàn)代化、摩登化的“中產(chǎn)階級(jí)胡同”，它們被改造成適應(yīng)現(xiàn)代和后現(xiàn)代都市空間的新場(chǎng)所，日益成為現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的象征。甚至有些四合院，搖身成為明星向外界炫耀的上流“豪宅”，離普通的北京市民越來(lái)越遙遠(yuǎn)。

總之，發(fā)現(xiàn)、改造和創(chuàng)造傳統(tǒng)，從某種意義上并不是為了簡(jiǎn)單地保存“傳統(tǒng)”，也不完全是抵抗全球化和現(xiàn)代都市文明，相反，“傳統(tǒng)”并不是傳統(tǒng)“本身”， 大部分的傳統(tǒng)都無(wú)法“原汁原味”，許多許多“傳統(tǒng)”的創(chuàng)造正是為了適應(yīng)全球化和現(xiàn)代化，大量的傳統(tǒng)被改造、挪移和美化，以適應(yīng)現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的需求。傳統(tǒng)文化變成了德里克所說(shuō)的那樣：孔子變成了東方的“錢(qián)袋”。[39]在此過(guò)程中，甚至出現(xiàn)了大量的“偽傳統(tǒng)”，例如《蘇州日?qǐng)?bào)》就曾經(jīng)對(duì)蘇州市“山塘歷史文化保護(hù)區(qū)修復(fù)性工程”的一些做法進(jìn)行了一場(chǎng)“討論”，因?yàn)檫@次修復(fù)要根據(jù)曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》在山塘街重新修復(fù)一座“葫蘆廟”，有人就尖銳地批判說(shuō)：“再逼真的新葫蘆廟，也是假古董，真的‘葫蘆廟’是無(wú)法復(fù)活的。因?yàn)橐环N千年歷史沉淀的文化，不是朝夕間能用金錢(qián)堆砌起來(lái)的，即使建成，也是經(jīng)營(yíng)企業(yè)商業(yè)開(kāi)發(fā)的盈利性產(chǎn)品，而非用心合理地保護(hù)古代文化遺產(chǎn)。”[40]

結(jié) 語(yǔ)

于治中也在《讀書(shū)》上發(fā)表了《全球化之下的中國(guó)研究》一文指出，在全球化的時(shí)代，我們實(shí)際上無(wú)法離開(kāi)世界歷史的語(yǔ)境討論“中國(guó)”：“我們無(wú)法跳出世界歷史的語(yǔ)境討論中國(guó)，更無(wú)法在西方之外建構(gòu)出一個(gè)自給自足的中國(guó)。們對(duì)自身的認(rèn)識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)或再發(fā)現(xiàn)，事實(shí)上并不完全受制于過(guò)去，更重要的是取決于我們?nèi)绾慰创覀兊默F(xiàn)在與設(shè)想我們的未來(lái)。過(guò)去并非與現(xiàn)在對(duì)立，而是作為未來(lái)的一個(gè)部分而存在。”[41]中國(guó)城市本土文化傳統(tǒng)的復(fù)興，本身就是全球化的產(chǎn)物。德里克說(shuō)：“東亞進(jìn)入全球資本主義所伴隨的不是對(duì)東方主義的否定，‘東方人’自己東方化，從而使東方主義變得神圣。”[42]。傳統(tǒng)本身也是隨著時(shí)代而不斷變遷，并沒(méi)有恒古不變的“傳統(tǒng)”。所以大眾媒體在重建“傳統(tǒng)”時(shí)，其實(shí)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會(huì)、傳統(tǒng)與全球化之間的對(duì)話關(guān)系，而不是對(duì)立關(guān)系。

大眾傳媒論文:大眾傳媒公共政策論文

一、大眾傳媒在政策議程中的作用

1.在《公眾輿論》一書(shū)中，向公眾描述了大眾傳媒影響現(xiàn)實(shí)世界和人們頭腦中的事件的重要性，后經(jīng)美國(guó)傳播學(xué)學(xué)者的研究形成了“議程設(shè)置功能”的假說(shuō)。1972年，麥庫(kù)姆斯和肖于在《輿論季刊》發(fā)表名為《大眾傳媒的議程設(shè)置功能》的文章，主要觀點(diǎn)是：大眾傳播具有一種公眾設(shè)置“議事日程”的功能，傳媒的新聞報(bào)道和信息傳達(dá)活動(dòng)以賦予各種議題不同程度的顯著性的方式，影響著人們對(duì)周?chē)澜绲摹按笫隆奔捌渲匾缘呐袛唷：?jiǎn)言之，大眾傳媒可以促使政府改變考慮問(wèn)題的先后順序，引領(lǐng)政策議置的建立。大眾傳媒常常利用其掌握的傳播媒介，大量某一社會(huì)問(wèn)題的相關(guān)“公共議題”，利用網(wǎng)絡(luò)媒體受眾量大、傳播速度快、涉及范圍廣、辦事效率高的優(yōu)勢(shì)，吸引公眾的眼球，引導(dǎo)社會(huì)公眾輿論，逐漸形成一個(gè)龐大的輿論群體。對(duì)同一議題感興趣的群體可自行進(jìn)行溝通交流，并且之后可能能夠形成一股輿論或社會(huì)風(fēng)氣思想的浪潮，使該議題逐漸轉(zhuǎn)化為群體議題，再經(jīng)過(guò)不斷變化發(fā)展，其影響范圍能夠擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì)，于是便形成了公眾議題，進(jìn)入政府視野，最終促成政策議程。大眾傳媒的出現(xiàn)使得議程設(shè)置的反饋更迅速，互動(dòng)交流更多，能又快又有效地達(dá)到理想中的傳播效果。大眾傳媒利用自己獨(dú)特的觀察力，以及自身的導(dǎo)向作用，對(duì)社會(huì)中的某一問(wèn)題進(jìn)行頻繁報(bào)道和討論，影響受眾對(duì)該問(wèn)題內(nèi)容及性質(zhì)的認(rèn)知、態(tài)度，進(jìn)而影響政策議程的建立。利用大眾傳媒構(gòu)建“第二現(xiàn)實(shí)”，使政策制定者不得不關(guān)注本問(wèn)題，是社會(huì)或公眾問(wèn)題進(jìn)入政策議程的重要途徑。

2.近年來(lái)，“宰客門(mén)”等公共事件接二連三的的報(bào)道，形成輿論焦點(diǎn)，致使全民沉思道德滑坡到底應(yīng)該怎么處理，國(guó)家應(yīng)該好好處理這些事情，致使中央政府針對(duì)這一系列問(wèn)題也作出了應(yīng)對(duì)之策。在這一大背景下，踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀顯得極為重要，學(xué)雷鋒活動(dòng)、互幫互助等活動(dòng)開(kāi)展起來(lái)，鼓勵(lì)社會(huì)公民要堅(jiān)持做好人好事，而且中央政府制定了24字的社會(huì)主義核心價(jià)值觀，旨在調(diào)動(dòng)公眾參與全民做好事的積極性，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)和先進(jìn)文化。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，“意見(jiàn)領(lǐng)袖”這一代名詞出現(xiàn)，發(fā)揮了巨大的影響力，并對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的輿論傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，引起了包括政府部門(mén)在內(nèi)的多方重視。意見(jiàn)領(lǐng)袖應(yīng)帶頭規(guī)范自身言行，引導(dǎo)主流輿論價(jià)值觀，理性運(yùn)用媒介傳播，從而推動(dòng)大眾傳媒與公共政策的協(xié)調(diào)發(fā)展。大眾傳媒對(duì)議程設(shè)置也有一定的消極影響。由于沒(méi)有明確“把關(guān)人”的存在，一些信息在傳播過(guò)程中容易造成謠言的泛濫。信息的過(guò)度重復(fù)與轉(zhuǎn)載，導(dǎo)致信息混亂，過(guò)多的信息轟炸易使公眾產(chǎn)生疲勞感和無(wú)聊感，整個(gè)傳媒界將面臨失控危機(jī)。由于自身特點(diǎn)不同，個(gè)人設(shè)置的議程主題可能會(huì)受到盲目圍觀，易產(chǎn)生負(fù)面偏執(zhí)影響，同時(shí)輿論可能會(huì)出現(xiàn)一邊倒現(xiàn)象，影響司法審判的公正。因此，對(duì)于大眾傳媒在政策議程中的作用，我們要全面看待，在知道其具有推動(dòng)作用的同時(shí)，也應(yīng)該了解存在的一些弊端。只有全面了解大眾傳媒，我們才能更好地利用它為議程設(shè)置服務(wù)，創(chuàng)造一個(gè)良好的公眾互相交流的平臺(tái)，從而保證社會(huì)秩序的穩(wěn)定有序，實(shí)現(xiàn)大眾媒介與政策議程設(shè)置的完美結(jié)合。

二、大眾傳媒影響公共政策的評(píng)估

大眾傳播媒體利用自身信息傳播、接收信息迅速的優(yōu)勢(shì)，向公眾及時(shí)傳播事件的真相，引發(fā)受眾相互交流，大眾傳媒通過(guò)自身的直接評(píng)估間接影響政府和公民對(duì)公共政策的總體性或局部性認(rèn)識(shí)，從而可能引發(fā)公共政策的調(diào)整。在這一過(guò)程中，大眾傳媒扮演著政策評(píng)估主體的角色。大眾傳媒的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了政策制定與公眾的雙向互動(dòng)，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在公共政策制定和執(zhí)行過(guò)程中，公眾可以參與其中，打破了先前決策者獨(dú)斷專(zhuān)行的局限性，以保證公共政策的公共性。如果一項(xiàng)政策方案在出臺(tái)前沒(méi)有得到公開(kāi)與公眾的充分辯論，那么這項(xiàng)政策就很難實(shí)現(xiàn)所謂的公平公正公開(kāi)。公共政策的效果怎么樣，社會(huì)公眾的評(píng)價(jià)是十分重要的。大眾傳媒將公共政策從各個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)給社會(huì)公眾的同時(shí)，也會(huì)從各個(gè)角度對(duì)公共政策進(jìn)行剖析，為公眾提供可以參考的依據(jù)。同時(shí)，大眾傳媒也為某一政策的評(píng)論提供了平臺(tái)。意見(jiàn)收集和反饋涉及到公眾對(duì)公共政策的認(rèn)可度，是政府進(jìn)行政策再制定時(shí)要考慮的重要因素。大眾傳媒為公共政策的評(píng)估提供了一定的參考依據(jù)，其能夠?qū)κ录M(jìn)行深入報(bào)道，同時(shí)可以發(fā)表有傾向性的評(píng)論，尤其是會(huì)對(duì)政策的不良后果進(jìn)行評(píng)估，引導(dǎo)公眾進(jìn)行輿論監(jiān)督，指引政府對(duì)公共政策進(jìn)行調(diào)整。例如，北京市政府從2004年3月1日開(kāi)始就《房屋租賃管理辦法》（草案）在各類(lèi)媒體上公開(kāi)征求市民意見(jiàn)，結(jié)果在收到的246條反饋意見(jiàn)中，大多數(shù)公眾反對(duì)。北京市政府經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析，尊重了公眾的意見(jiàn)，最終決定對(duì)草案推遲出臺(tái)。可見(jiàn)，大眾傳媒及其公眾對(duì)公共政策的評(píng)估及意見(jiàn)，將對(duì)政府的公共政策發(fā)展演變產(chǎn)生深刻的影響。大眾傳媒業(yè)承擔(dān)著巨大的社會(huì)公共責(zé)任，不僅深刻影響著公共政策的合理性、公共性、有效性，也是公眾參與公共政策評(píng)估的重要平臺(tái)。大眾傳媒出于自身的職業(yè)責(zé)任感，抱著對(duì)公眾、社會(huì)、政府負(fù)責(zé)的態(tài)度，會(huì)對(duì)社會(huì)各領(lǐng)域的活動(dòng)進(jìn)行及時(shí)報(bào)道傳播，并在這一過(guò)程向公眾做出解釋說(shuō)明，引導(dǎo)社會(huì)輿論；同時(shí)也會(huì)將偏離社會(huì)規(guī)范和公共道德的行為公之于眾，引領(lǐng)社會(huì)譴責(zé)違反者，旨在規(guī)范社會(huì)道德秩序。當(dāng)某些問(wèn)題被公開(kāi)之后，公眾與政府會(huì)受到“制度性的壓力”，

三、結(jié)語(yǔ)

因此會(huì)主動(dòng)改正自我。在這個(gè)過(guò)程中，大眾傳媒扮演著十分重要的角色。現(xiàn)在，我們身處網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大眾傳媒已成為政府與公眾進(jìn)行互動(dòng)交流的紐帶和橋梁，是政府和公眾之間重要的、不可或缺的中介角色。希望大眾傳媒能夠秉承自身原則，正確引導(dǎo)公共政策的發(fā)展方向，推動(dòng)社會(huì)不斷向前和諧發(fā)展。

作者：楊嬌嬌單位：廣州大學(xué)公共管理學(xué)院

大眾傳媒論文:大眾傳媒思想政治教育論文

一、大眾傳媒對(duì)思想政治教育工作產(chǎn)生的積極作用

(一)教育內(nèi)容更加豐富多彩隨著科技的發(fā)展，大眾傳媒在人們的日常生活中得到了發(fā)展和普及，同時(shí)，人們獲得的信息量也在急劇攀升，各種文化和思想在人們的生活中廣泛、自由地傳播著，使得人們的思想不再閉塞。

1．及時(shí)地報(bào)道國(guó)內(nèi)外各種重大事件。這些報(bào)道使得人民群眾可以及時(shí)了解世界局勢(shì)以及國(guó)內(nèi)外形勢(shì)、政策的變動(dòng)，了解黨的一系列方針和政策，有利于人民群眾樹(shù)立正確的形勢(shì)政策觀。如在“2014全國(guó)兩會(huì)”上，許多委員把通過(guò)網(wǎng)站和博客等形式收集到的民情、民意反映出來(lái)，各類(lèi)媒體也以各種專(zhuān)題的形式將會(huì)議精神及時(shí)地傳達(dá)給群眾。國(guó)外的各種重大事件通過(guò)衛(wèi)星以及網(wǎng)絡(luò)也能在瞬息之間傳到全球的各個(gè)角落，使得人們足不出戶，就能知曉天下事。

2．宣傳社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)。近年來(lái)，我國(guó)的各項(xiàng)事業(yè)都取得了可喜的成就，人民的生活水平逐年提升，綜合國(guó)力日益增強(qiáng)。大眾傳媒對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)取得的重大成果進(jìn)行了大力的宣傳，如載人航天飛船上天、奧運(yùn)會(huì)與世博會(huì)的成功舉辦等，讓人們看到了我國(guó)改革開(kāi)放后經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展所取得的進(jìn)步，從而能夠激勵(lì)人們更加努力奮斗，堅(jiān)定社會(huì)主義的理想信念。

(二)思想政治教育對(duì)象地域以及數(shù)量的改變以往的思想政治教育對(duì)象主要集中于社會(huì)主義建設(shè)的中堅(jiān)力量，如黨政干部、學(xué)生、軍人、國(guó)企職工。除此之外的其他群體獲得信息和受教育的程度則會(huì)受到限制。但大眾傳媒的迅速發(fā)展與普及打破了這種信息傳遞的受阻現(xiàn)象，特別是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了全球的信息共享，人們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)可以自由、平等地獲取信息和知識(shí)。不得不說(shuō)，大眾傳媒以其高效的傳播方法與手段使得思想政治教育廣泛地普及到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域之中，極大地?cái)U(kuò)展了思想政治教育對(duì)象覆蓋的深度和廣度。

1．?dāng)U大了教育對(duì)象的地域范圍。改革開(kāi)放初期，由于經(jīng)濟(jì)條件的限制以及廣電網(wǎng)絡(luò)覆蓋率的影響，國(guó)家的思想主張與政策法規(guī)在農(nóng)村得不到宣傳，大部分農(nóng)村成為了大眾傳媒覆蓋的盲區(qū)。隨著改革開(kāi)放的深入，大眾傳媒在農(nóng)村得到迅速發(fā)展。如今，大眾傳媒在我國(guó)已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了全方位覆蓋。人們無(wú)論居于何地，都可以隨時(shí)通過(guò)大眾傳媒接收信息。我國(guó)大眾傳媒業(yè)的快速發(fā)展使思想政治教育對(duì)象的地域范圍不斷地?cái)U(kuò)大。

2．使得教育對(duì)象數(shù)量得到增長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的網(wǎng)民數(shù)量從2001年6月到2006年6月，僅僅5年時(shí)間，增長(zhǎng)了3．67倍。改革開(kāi)放之后，農(nóng)村大眾傳媒得到了廣泛的普及，農(nóng)村居民成為大眾傳媒新的受眾和新時(shí)期思想政治教育潛在的教育對(duì)象。大眾傳媒的快速普及和發(fā)展使得其思想政治功能得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)，通過(guò)大眾傳媒接受思想政治教育的人員數(shù)量在不斷增長(zhǎng)。

(三)思想政治教育途徑的多樣化在大眾傳媒的作用下，思想政治教育的教育途徑不再僅僅以人際傳播為主，而是通過(guò)廣播、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介多角度、多元化地傳播給受眾，這樣受眾就會(huì)在潛移默化中受到影響，從而使得教育途徑可以多樣化發(fā)展。現(xiàn)今，人們的生活壓力在不斷地增加，產(chǎn)生的心理問(wèn)題也在不斷增多，這時(shí)架起主客體之間心靈橋梁的大眾傳媒就起到了相應(yīng)的作用。大眾傳媒可以提供信息咨詢服務(wù)，成為增強(qiáng)思想政治教育效果的催化劑，使得思想政治教育深入到教育者和受教育者的內(nèi)心世界，解決其存在的心理問(wèn)題。

二、大眾傳媒對(duì)思想政治教育工作產(chǎn)生的消極影響

(一)思想政治教育對(duì)象價(jià)值取向的偏差和行為失范當(dāng)今社會(huì)，大眾傳媒作為“守門(mén)人”的社會(huì)功能在逐漸弱化，對(duì)于信息沒(méi)有起到篩選的作用，不管什么性質(zhì)的信息都可以傳播，傳播多少以及怎樣傳播都沒(méi)有限制。美國(guó)著名傳播學(xué)者維爾伯?施拉姆在對(duì)美國(guó)大眾傳播媒介進(jìn)行實(shí)證研究的基礎(chǔ)上指出:“大眾傳播主要被用于娛樂(lè)所占的百分比大得驚人。幾乎全部美國(guó)商業(yè)電視，除了新聞和廣告(其中很大一部分也是讓人消遣);大部分暢銷(xiāo)雜志，除了登廣告那幾頁(yè);大部分廣播，除了新聞、談話節(jié)目和廣告;大部分商業(yè)電影;還有在報(bào)紙內(nèi)容中，越來(lái)越多的部分都是以讓人娛樂(lè)而不是以開(kāi)導(dǎo)為目的的。”在我國(guó)，隨著改革開(kāi)放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各種媒體為了生存和發(fā)展不得不走向市場(chǎng)，在轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)方式的同時(shí)，使得自身的價(jià)值取向也發(fā)生了變化。為了提高發(fā)行量和收視率，大眾傳媒變得越來(lái)越世俗化。為了爭(zhēng)奪受眾，很多媒體在傳播過(guò)程中側(cè)重于擴(kuò)大娛樂(lè)性，加大對(duì)受眾的感官刺激，再加上監(jiān)控技術(shù)的不完善，進(jìn)而導(dǎo)致受眾個(gè)體的世界觀與價(jià)值觀偏離了社會(huì)主導(dǎo)的價(jià)值觀念和倫理道德，特別是使得沒(méi)有完整辨識(shí)能力的青少年出現(xiàn)了道德意識(shí)的扭曲和價(jià)值觀念的偏差。例如，備受青少年追捧的很多美國(guó)好萊塢影片中就滲透著典型的資本主義式的文化形態(tài)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。受到這些影片的熏陶和影響，一些青少年對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了極度的不滿情緒、扭曲的價(jià)值觀念和嚴(yán)重的心理失衡，這些都非常不利于青少年身心的健康發(fā)展。

(二)思想政治教育對(duì)象的心理和社會(huì)交往受到?jīng)_擊大眾傳媒將傳統(tǒng)的人際傳播方式轉(zhuǎn)變?yōu)槿伺c媒體、機(jī)器的交流方式，這就使得受眾在人際傳播過(guò)程中無(wú)法感受到對(duì)方通過(guò)表情、語(yǔ)氣以及肢體動(dòng)作語(yǔ)言傳遞的豐富情感，從而造成了人際關(guān)系以及情感的冷漠，甚至造成情感或者心理的錯(cuò)位，特別是互聯(lián)網(wǎng)在生活中的廣泛運(yùn)用導(dǎo)致許多心智尚未成熟的青少年為了逃避現(xiàn)實(shí)生活而熱衷于網(wǎng)上交際。據(jù)我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在平均每周上網(wǎng)時(shí)間超過(guò)5小時(shí)的人群中，13%的人會(huì)減少與朋友、家人的相處，26%的人會(huì)減少與朋友的言語(yǔ)交流，8%的人逐漸與社會(huì)隔離。長(zhǎng)此以往，這一群體的社會(huì)適應(yīng)能力和人際交往能力會(huì)逐漸下降，他們甚至?xí)?duì)親情、友情都變得冷漠，從而誘發(fā)人際障礙。青少年正處于生理、心理發(fā)育不成熟的階段，社會(huì)化程度較低，網(wǎng)絡(luò)世界又是吸引人的虛擬世界，因此，青少年若徜徉其中，很容易迷失在“網(wǎng)絡(luò)的叢林”中。

總之，在現(xiàn)代信息社會(huì)，大眾傳媒對(duì)思想政治教育產(chǎn)生積極作用的同時(shí)，又不可避免地帶來(lái)了一些消極影響。面對(duì)這樣的情況，我們要努力發(fā)揮好大眾傳媒的積極作用，根據(jù)大眾傳媒的規(guī)律，消除其消極影響，從而將思想政治教育工作不斷地向現(xiàn)代化的發(fā)展軌道上推進(jìn)。

作者：李繼民趙心瑜單位：吉林建筑大學(xué)

大眾傳媒論文:傳媒對(duì)少兒文學(xué)表現(xiàn)的影響

本文作者：孔凡飛作者單位：沈陽(yáng)化工大學(xué)

實(shí)際上，大眾傳媒與文學(xué)之間是一個(gè)相互影響和滲透的過(guò)程，只不過(guò)在今天，大眾傳媒的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)讓其對(duì)文學(xué)的影響更為擴(kuò)大。“文學(xué)在大眾傳媒的力量作用下發(fā)生的變化更多更大，也更為深刻，表現(xiàn)出文學(xué)對(duì)大眾傳媒這一強(qiáng)勢(shì)文化力量的趨附和大眾傳媒對(duì)文學(xué)內(nèi)部的深度進(jìn)入。這既是大眾傳媒時(shí)代大眾傳媒掌握文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的必然結(jié)果，也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的文學(xué)，作為文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)成部分的文學(xué)所做出的功利性選擇和商業(yè)化的轉(zhuǎn)化。”［7］大眾傳媒不僅通過(guò)改變文學(xué)賴以生存的生態(tài)環(huán)境，從外部對(duì)文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行干預(yù)，同時(shí)，它也以媒介本身的技術(shù)條件，通過(guò)普通使用電腦及網(wǎng)絡(luò)，無(wú)形中對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)部進(jìn)行改變，從而讓文學(xué)創(chuàng)作在思維、內(nèi)容、表達(dá)方式、審美趣味及語(yǔ)言的運(yùn)用上都發(fā)生變化。

對(duì)創(chuàng)作思維的影響

在大眾傳媒的時(shí)代，電腦成為作家寫(xiě)作的重要工具。正如有專(zhuān)家預(yù)見(jiàn)的那樣，“在電腦上書(shū)寫(xiě)不僅使作家的書(shū)寫(xiě)方式發(fā)生變化，而且影響到作家的創(chuàng)作方式和思維方式”［8］。但是，這種影響隱晦而不易察覺(jué)。從用筆書(shū)寫(xiě)變?yōu)橛秒娔X書(shū)寫(xiě)，是書(shū)寫(xiě)的一次技術(shù)革命，但對(duì)思維影響而言，則有可能是災(zāi)難性的。用筆書(shū)寫(xiě)是文字在頭腦中不斷建構(gòu)形象的過(guò)程，而電腦寫(xiě)作則是用手指敲打鍵盤(pán)，僅僅是文字的輸入過(guò)程，作家關(guān)注的是文字呈現(xiàn)的過(guò)程。傳統(tǒng)的文學(xué)是用筆逐字逐句的創(chuàng)作過(guò)程。在寫(xiě)一篇作品之前，作者需要想好如何開(kāi)頭，如何結(jié)構(gòu)作品，如何結(jié)尾，是一個(gè)完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^(guò)程。寫(xiě)作思維是一種線性的思維方式。而電腦寫(xiě)作則打破了線性思維的結(jié)構(gòu)，可以發(fā)散性思維進(jìn)行，因?yàn)殡娔X帶來(lái)了思維空間的開(kāi)闊性和思維結(jié)構(gòu)的高速性。再加上網(wǎng)絡(luò)上尋找資料的方便性，作者可以根據(jù)自己的需要在網(wǎng)絡(luò)上找到更多需要的資料，只要對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制就可以完成，這就削弱了作者對(duì)資料的深層加工。在用電腦寫(xiě)作過(guò)程中，可以不斷地增添或者刪除內(nèi)容，甚至可以先寫(xiě)其中一個(gè)部分，再寫(xiě)其他部分，然后再連接成一個(gè)整體。電腦寫(xiě)作帶來(lái)的一個(gè)負(fù)面效應(yīng)就是可能造成文學(xué)創(chuàng)作的淺表性，不追求作品的深度，故事有大眾化傾向，甚至出現(xiàn)某種程度的模仿他人或模仿自我，這也被成為“備份式寫(xiě)作”。“備份式寫(xiě)作以一種復(fù)制的眾多性取代了創(chuàng)作的獨(dú)一無(wú)二性，追求標(biāo)準(zhǔn)化、程式化，它使陌生的創(chuàng)新變成庸俗的成規(guī)。”［9］不可否認(rèn)，近些年遼寧兒童文學(xué)作家的創(chuàng)作可謂豐富，然而真正能夠產(chǎn)生影響的卻寥寥無(wú)幾，盡管作品的銷(xiāo)售也很可觀，但大多數(shù)作品都被湮沒(méi)在兒童文學(xué)創(chuàng)作的滾滾滾洪流中，如前文提到的那些迎合市場(chǎng)而創(chuàng)作的魔法系列就是如此。可以說(shuō)，這些作品都不約而同地呈現(xiàn)出故事的大眾化傾向，缺乏獨(dú)特的生活體認(rèn)，作品也缺乏相應(yīng)的深度，塑造的都是魔法、巫師形象，不可避免地有雷同的印象，更何況J?K?羅琳的珠玉在前。作家自身也會(huì)就某種題材出現(xiàn)雷同。如劉東的“奧運(yùn)小子”系列中，他創(chuàng)作的《閃電手的故事》和《林大腳的故事》無(wú)論在形式還是內(nèi)容上都有“標(biāo)準(zhǔn)化”的趨向。主人公一個(gè)打籃球，一個(gè)踢足球，在他們的各自生命中都有一個(gè)精神上的引路人出現(xiàn)。《林大腳的故事》中出現(xiàn)的是球星李皓，而《閃電手的故事》中出現(xiàn)的是坐輪椅的女大學(xué)生趙越。主人公都在一系列故事中體味到運(yùn)動(dòng)對(duì)人生的意義。而同一系列的其他幾位遼寧作家的創(chuàng)作似乎也沒(méi)有逃過(guò)這樣的“標(biāo)準(zhǔn)化”趨向。同樣，薛濤的那部具有文體突破意義的“山海經(jīng)系列小說(shuō)”，也有同樣的問(wèn)題。三部小說(shuō)分別和中國(guó)古代的三個(gè)神話故事“盤(pán)古開(kāi)天”、“精衛(wèi)填海”、“夸父逐日”相對(duì)應(yīng)。而小說(shuō)中的主人公都穿越現(xiàn)代與古代，小說(shuō)的構(gòu)架都是相同的，這和真正意義上的幻想小說(shuō)中的“新神話”模式是有一定區(qū)別的。盡管該小說(shuō)開(kāi)拓了中國(guó)本土幻想小說(shuō)的新領(lǐng)域，但卻因故事構(gòu)思的同構(gòu)性稍顯精致有余而大氣不足。電腦化寫(xiě)作對(duì)創(chuàng)作思維的這種影響，讓人覺(jué)得寫(xiě)作似乎可以批量化，而不是創(chuàng)作。正如馬克?波斯曾擔(dān)心的那樣，“電腦寫(xiě)作清除了書(shū)寫(xiě)中的一切個(gè)人痕跡，而使所有的東西變得非個(gè)人化了。”［10］個(gè)人化是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)非常重要的標(biāo)尺，它標(biāo)志著作者個(gè)人風(fēng)格的形成，個(gè)性精神的獨(dú)特展現(xiàn)。而電腦化寫(xiě)作導(dǎo)致的寫(xiě)作思維的改變，“備份式寫(xiě)作”的形成，會(huì)讓文學(xué)趨于平庸。

對(duì)文學(xué)表現(xiàn)方式的影響

文學(xué)的表現(xiàn)方式從來(lái)沒(méi)有像今天這樣日新月異、手法多樣、文體的交融、文本的超越，成為今天的文學(xué)創(chuàng)作的一道新的風(fēng)景。新聞報(bào)道是大眾傳媒的重要載體，新聞報(bào)道以及時(shí)性、真實(shí)性和典型性而著稱(chēng)，而生活在當(dāng)下的人們似乎更愿意通過(guò)新聞報(bào)道來(lái)體會(huì)喧囂的現(xiàn)代生活。因此，在大眾傳媒影響下，新聞?wù)Z言的敘事方式對(duì)小說(shuō)的敘事影響越來(lái)越大。這種小說(shuō)新聞化的敘事方式在成人文學(xué)中屢見(jiàn)不鮮，但對(duì)于兒童文學(xué)來(lái)說(shuō)，這種新聞化的敘事還沒(méi)有形成規(guī)模，畢竟兒童文學(xué)就其語(yǔ)言來(lái)說(shuō)有其特殊性。但是這種創(chuàng)作傾向卻在某些作家那里得到印證。劉東的那部獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的《轟然作響的記憶》就是此類(lèi)作品。該作品由12個(gè)獨(dú)立的故事組成，號(hào)稱(chēng)“中學(xué)生的口述實(shí)錄”，作者將其稱(chēng)為“采訪小說(shuō)”。該作品以紀(jì)實(shí)的新聞手法向讀者講述了12個(gè)少年的成長(zhǎng)故事。每篇作品的后面都附一篇作者手記，這更增加了作品的真實(shí)性與典型性。這或許也是這部作品受到輿論好評(píng)的原因。單瑛琪的“小哥倆兒”系列，則在作品中贈(zèng)送與作品內(nèi)容相關(guān)的視頻光盤(pán)，讓讀者在讀書(shū)的同時(shí)還可以通過(guò)播放光盤(pán)進(jìn)入到游戲當(dāng)中，從而使文學(xué)創(chuàng)作超出原有的文本，形成“超文本”。這種文學(xué)文本與視覺(jué)文本的互動(dòng)，開(kāi)拓了文學(xué)表現(xiàn)方式的新類(lèi)型。而實(shí)際上這種超文本的形式可能會(huì)成為未來(lái)圖書(shū)出版的一種新形勢(shì)。大眾傳媒對(duì)作者和讀者審美趣味產(chǎn)生重大的影響。文學(xué)的寫(xiě)作和閱讀在大眾傳媒流行之前，一直被視為一場(chǎng)高雅的精神活動(dòng)，甚至有“貴族化”的趨向。然而，在大眾傳媒的時(shí)代，文學(xué)的消費(fèi)者追求的不再是細(xì)細(xì)品讀作品的高雅情趣，相反，追求最貼近自身生存狀態(tài)的生活趣味，追求閱讀作品傳達(dá)出的感官快樂(lè)，成為一種常態(tài)。有學(xué)者認(rèn)為，“他們更喜歡在都市的奇異故事與刺激的場(chǎng)面中尋求感覺(jué)與情感的通道;他們更傾向于欣賞節(jié)奏歡快、情節(jié)突變、充滿荒誕、驚險(xiǎn)場(chǎng)面的‘藝術(shù)品’。”［11］其實(shí)，兒童文學(xué)在一定程度上是強(qiáng)調(diào)其故事的輕松有趣，倡導(dǎo)“游戲精神”，這或許和大眾傳媒時(shí)代的要求不謀而合。遼寧兒童文學(xué)的創(chuàng)作曾一度以深沉厚重而著稱(chēng)，但是，在大眾傳媒時(shí)代的背景下，生活化和娛樂(lè)化的創(chuàng)作也層出不窮。董恒波的那些以幽默著稱(chēng)的創(chuàng)作如《清明時(shí)節(jié)》《危險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)》等反映城市少年兒童生活的小說(shuō)作品，在驚險(xiǎn)而輕快的敘事中，讓讀者體驗(yàn)快樂(lè)，感受成長(zhǎng)。單瑛琪的“小哥倆兒系列”是強(qiáng)調(diào)游戲精神的作品。故事以情節(jié)的歡快、荒誕而著稱(chēng)，一對(duì)雙胞胎兄弟的那些讓人啼笑皆非的故事，讓讀者感受著成長(zhǎng)的可愛(ài)與稚拙。這是當(dāng)下非常流行的一種低幼兒童文學(xué)創(chuàng)作的方式。而以劉東的《稱(chēng)心如意秤》《鏡宮》等作品為代表的創(chuàng)作，大多講述生活在城市中的少年，在一系列奇異的經(jīng)歷中尋求成長(zhǎng)的過(guò)程。《鏡宮》通過(guò)主人公南海進(jìn)入電腦網(wǎng)絡(luò)中一個(gè)被稱(chēng)為“鏡宮”的網(wǎng)站，實(shí)現(xiàn)不同人生交換的目的，而在一次次的人生交換的過(guò)程中，他體味到成長(zhǎng)中所要面對(duì)的親情、友情和愛(ài)情等等必須面對(duì)的問(wèn)題。故事本身很吸引人，在和主人公一同交換人生的過(guò)程中，讀者似乎也尋找到一種情感宣泄和體驗(yàn)的過(guò)程。

對(duì)文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容的影響

大眾傳媒改變了人類(lèi)社會(huì)的面貌和生存方式，同時(shí)也意味著今天的生活本身是豐富多彩的。以往兒童文學(xué)似乎一直圍繞著家庭與學(xué)校講述故事。而大眾傳媒的背景下，兒童文學(xué)的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出新的時(shí)代內(nèi)容。遼寧兒童文學(xué)的創(chuàng)作就內(nèi)容而言豐富多彩，涉及到廣泛的社會(huì)生活。于立極的系列以反映中學(xué)生內(nèi)心的“心理咨詢小說(shuō)”，如《自殺電話》《生命之痛》《心結(jié)》等從心理學(xué)的視角介入，關(guān)注了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期當(dāng)代中學(xué)生的內(nèi)心世界以及遇到的心理問(wèn)題。作品講述了這些學(xué)生如何走出內(nèi)心的陰影，回歸正常的社會(huì)，他們?yōu)楫?dāng)下正在成長(zhǎng)著的青少年提供了可資借鑒的樣本。此類(lèi)的作品還有薛濤的《正午的植物園》等。盡管進(jìn)入和平年代，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影并沒(méi)有過(guò)去，遼寧兒童文學(xué)作家在戰(zhàn)爭(zhēng)題材上有著非常深刻的挖掘。比如車(chē)培晶《沉默的森林》《老騾，老騾》《紅麻山下的故事》等、薛濤的《滿山打鬼子》《庚子紅巾》等，這些作品一如既往地關(guān)注著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代少年兒童無(wú)法回避的逆境、創(chuàng)傷和苦難，并試圖通過(guò)對(duì)這些苦難、逆境的刻骨銘心的描寫(xiě)，塑造少年兒童的英雄群像。關(guān)注當(dāng)下的熱點(diǎn)問(wèn)題是遼寧兒童文學(xué)的自覺(jué)追求，如于立極的《在高高的樓頂上》關(guān)注了農(nóng)民工的問(wèn)題;許迎坡的《尋找爸爸的天空》關(guān)注了下崗工人子女的自強(qiáng)自立的社會(huì)問(wèn)題;董恒波的《同一個(gè)夢(mèng)想》關(guān)注了當(dāng)下社會(huì)環(huán)境對(duì)校園生活的入侵;常星兒的《回望沙園》關(guān)注了沙漠地區(qū)少年成長(zhǎng);薛濤的《黃紗巾》等作品關(guān)注了父母離異對(duì)孩子內(nèi)心的影響……應(yīng)該說(shuō)，在大眾傳媒時(shí)代，隨著人們生活方式的改變，一些新鮮的題材作為作品的內(nèi)容，豐富了兒童文學(xué)表現(xiàn)的藝術(shù)空間。張邦衛(wèi)認(rèn)為，“只要文學(xué)還反映社會(huì)，反應(yīng)生活，由社會(huì)中的人創(chuàng)作與閱讀，那么，它就難以擺脫媒介強(qiáng)權(quán)意志和媒介文本的誘惑性主導(dǎo)，文學(xué)生存與生態(tài)環(huán)境已不可避免地縈繞著媒介的話語(yǔ)及其聲音，有時(shí)候甚至是一種制約與限制、解放與提升的關(guān)鍵因素。”［4］177應(yīng)該說(shuō)，大眾傳媒作為一種傳播手段，在給文學(xué)帶來(lái)負(fù)面影響的同時(shí)，也給文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)新質(zhì)。值得慶幸的是，遼寧兒童文學(xué)總體上而言，還是保持了純文學(xué)創(chuàng)作的立場(chǎng)。很多作家仍然堅(jiān)持文學(xué)的詩(shī)意與優(yōu)雅，并為之付出了艱辛的努力。作家們努力消解大眾傳媒給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)的制約與限制，盡可能利用大眾傳媒讓兒童文學(xué)創(chuàng)作得到解放與提升，在大眾傳媒的背景下傳承著“文學(xué)的薪火”。

大眾傳媒論文:大眾傳媒人文環(huán)境的影響

一、人文環(huán)境對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的影響

人文環(huán)境對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展意義重大。一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展會(huì)推動(dòng)人文環(huán)境的優(yōu)化，而良好的人文環(huán)境也會(huì)促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。美國(guó)著名的經(jīng)濟(jì)管理學(xué)家德魯克說(shuō)：“今天，真正占主導(dǎo)地位的資源以及絕對(duì)具有決定意義的生產(chǎn)要素，既不是資本，也不是土地和勞動(dòng)，而是文化。”良好的人文環(huán)境會(huì)帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜巍⒉惋嫛⒔煌ā⑸虡I(yè)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，人文環(huán)境已經(jīng)成為一個(gè)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展最大的潛在資源，成為城市綜合競(jìng)爭(zhēng)力的核心要素。

二、大眾傳媒建構(gòu)人文環(huán)境

大眾傳媒最主要的作用是提供信息、引導(dǎo)輿論、監(jiān)測(cè)環(huán)境、指導(dǎo)工作等方面。誰(shuí)提供的信息最有價(jià)值，速度最快，最能吸引受眾的眼球，誰(shuí)就掌控了受眾的注意力，從而才能形成自己的影響力。美國(guó)著名學(xué)者邁克爾?高爾德哈伯指出，在網(wǎng)絡(luò)信息社會(huì)，物質(zhì)和信息都不稀缺，稀缺的是什么?是注意力。傳媒把新聞產(chǎn)品售賣(mài)給受眾時(shí)，他們同時(shí)也獲得受眾的注意，正是由于大眾傳媒的這種“注意力”和“影響力”才凸顯了大眾傳媒在建構(gòu)人文環(huán)境上的優(yōu)勢(shì)。大眾傳媒建構(gòu)人文環(huán)境主要表現(xiàn)在對(duì)內(nèi)、對(duì)外宣傳上。對(duì)內(nèi)宣傳，塑造良好的人文環(huán)境，可以穩(wěn)定和發(fā)展“內(nèi)部資源”，為引進(jìn)持續(xù)穩(wěn)定的“外來(lái)資源”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。內(nèi)部人文環(huán)境塑造的好壞關(guān)系到能否把人們一時(shí)的“注意力”轉(zhuǎn)化成長(zhǎng)久的“影響力”，是一地區(qū)能否穩(wěn)定、可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵；對(duì)外宣傳，為本地區(qū)打造一個(gè)良好的人文環(huán)境，以吸引人們的“注意力”，增強(qiáng)本地區(qū)的“影響力”，吸引更多“外來(lái)資源”。同時(shí)，大眾傳媒也必須先做好自身建設(shè)，才能在建構(gòu)本地區(qū)人文環(huán)境上發(fā)揮最大的作用。有一定影響力的媒體傳播，才能吸引最大的注意力，這對(duì)一個(gè)地區(qū)的主流媒體質(zhì)量提出了一定要求。

三、衡陽(yáng)大眾傳媒建構(gòu)人文環(huán)境存在哪些問(wèn)題及對(duì)策

衡陽(yáng)市是資源相對(duì)短缺的城市，人均資源僅為世界人均水平的一半，到2010年全市能源缺口達(dá)8%，土地供應(yīng)也日趨緊張。物耗、能耗比較高，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)還有些不合理，正是由于自然資源的相對(duì)短缺和發(fā)展中存在的各種各樣的問(wèn)題，挖掘好人文環(huán)境這一強(qiáng)大的“潛在資源”十分必要。衡陽(yáng)市有其特有的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，是南北交通要道，而且也是一個(gè)具有濃厚文化底蘊(yùn)的城市，有著自己豐富的文化傳統(tǒng)和人格特征。如以南岳為中心的旅游文化、佛文化等對(duì)促進(jìn)衡陽(yáng)市經(jīng)濟(jì)發(fā)展、提升城市的注意力和影響力起到了一定的作用。近些年來(lái)，衡陽(yáng)市經(jīng)濟(jì)已取得了較快的發(fā)展，但是，由于歷史原因，作為潛在資源的人文環(huán)境，并沒(méi)有真正發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

（一）衡陽(yáng)大眾傳媒建構(gòu)人文環(huán)境存在的問(wèn)題

衡陽(yáng)大眾傳媒業(yè)以衡陽(yáng)廣電和衡陽(yáng)日?qǐng)?bào)社為主，這兩大傳統(tǒng)主流媒體在建構(gòu)衡陽(yáng)人文環(huán)境方面，起著主要作用。衡陽(yáng)的大眾傳媒業(yè)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在不斷進(jìn)步，但在建構(gòu)衡陽(yáng)地區(qū)的人文環(huán)境上還存在著一些問(wèn)題

1、政府對(duì)人文環(huán)境的投入和認(rèn)識(shí)不夠大眾傳媒要建構(gòu)好人文環(huán)境，必須以本地區(qū)現(xiàn)實(shí)存在的人文環(huán)境為依托。一個(gè)城市的人文環(huán)境主要從城市的硬件設(shè)施、人們的精神面貌以及制度政策這三個(gè)方面體現(xiàn)。

（1）政府對(duì)城市硬件設(shè)施投資力度不夠。如果一個(gè)城市，所到之處，綠樹(shù)成蔭、花香遍地；所見(jiàn)之人，精力旺盛、激情滿懷，仿佛創(chuàng)意會(huì)隨時(shí)涌出。這樣融自然環(huán)境、人文環(huán)境于一體的生活環(huán)境給人輕松、自由，能夠激發(fā)人的想像力和創(chuàng)造欲。衡陽(yáng)的城市建設(shè)這幾年在不斷改善，但相較于其它城市其發(fā)展速度很緩慢，城市環(huán)境、交通、建筑等硬件設(shè)施都不完善，離舒適的居住環(huán)境還有一段距離。

（2）政府對(duì)建構(gòu)人文環(huán)境認(rèn)識(shí)不夠。政府在對(duì)人文環(huán)境認(rèn)識(shí)的欠缺主要表現(xiàn)在精神層面和制度層面。政府對(duì)精神文化建設(shè)有所忽視。主要表現(xiàn)在：一、社區(qū)文化活動(dòng)場(chǎng)所不多。文化館、圖書(shū)館、體育館的作用沒(méi)有得到充分發(fā)揮；市民的精神文化生活很貧乏，尤其是青、中年人的精神生活。很多青年人工作之余的愛(ài)好是打游戲，而很多中年人的閑暇愛(ài)好是打麻將。人們對(duì)于精神文化生活的整體認(rèn)識(shí)度不夠，自我意識(shí)不強(qiáng)，而為豐富他們精神文化生活的活動(dòng)及活動(dòng)場(chǎng)所非常少。在制度層面上，執(zhí)法力度還有待加強(qiáng)。如城市隨處可見(jiàn)的行人過(guò)馬路亂闖紅燈、亂扔亂涂亂吐現(xiàn)象，當(dāng)眾吵架、打架以及聚眾賭博等等。對(duì)于這些不文明現(xiàn)象打擊、教育力度不夠。這也從另一方面反映了一個(gè)地區(qū)的人的價(jià)值取向、能力、素質(zhì)等。

2、大眾傳媒本身的影響力不大

（1）傳媒質(zhì)量有待提升

有好的客觀環(huán)境，沒(méi)有有影響力的媒體進(jìn)行傳播，其構(gòu)建人文環(huán)境的效果也不會(huì)明顯。縱觀衡陽(yáng)兩大主流傳媒，其主要功能還停留在提供信息上，而引導(dǎo)輿論、監(jiān)測(cè)環(huán)境、指導(dǎo)工作等功能還很薄弱，沒(méi)有一支能形成影響力的采編團(tuán)隊(duì)，而最能體現(xiàn)和提升媒體質(zhì)量的深度報(bào)道和深度評(píng)論，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量上都很欠缺。電視節(jié)目不夠豐富，采編、制作、策劃、創(chuàng)新等能力還有待加強(qiáng)。同時(shí)，被派出外地采訪的記者也應(yīng)該承擔(dān)宣傳本地媒體的職責(zé)，這些記者也是一面鏡子，能反映衡陽(yáng)媒體的整體質(zhì)量。大眾傳媒如不能獲取更多的注意力，那么它無(wú)論宣傳什么內(nèi)容，宣傳力度多大都不能產(chǎn)生效果，所以衡陽(yáng)大眾傳媒對(duì)人文環(huán)境的傳播要對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展形成大的影響，必須先提高自身的質(zhì)量。

（2）媒體品牌觀念不強(qiáng)

能否引起讀者的注意力是媒體能否贏得讀者的第一步，但在獲得“注意力”的同時(shí)，還要將受眾不“固定”的注意力轉(zhuǎn)換成對(duì)傳媒的忠誠(chéng)度，才能生成對(duì)傳媒長(zhǎng)久的“影響力”，使傳媒達(dá)到應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。因此，媒體要推出自己的品牌節(jié)目或欄目，最大限度地對(duì)受眾產(chǎn)生長(zhǎng)期的影響力，擴(kuò)大自己的知名度，猶如湖南電視臺(tái)推出的一批批娛樂(lè)節(jié)目。目前，衡陽(yáng)大眾傳媒在打造可以向全國(guó)推廣的品牌節(jié)目或欄目方面還很欠缺，還沒(méi)有能獲得“固定”注意力和長(zhǎng)久影響力的節(jié)目或欄目。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，傳媒比任何時(shí)候都需要人氣，這是獲取社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的最重要的基礎(chǔ)。一旦傳媒與市場(chǎng)成良性互動(dòng)，受眾對(duì)于傳媒的忠誠(chéng)度大大提高，積極的效應(yīng)便大大增長(zhǎng)。

（二）衡陽(yáng)大眾傳媒建構(gòu)人文環(huán)境的對(duì)策

1、政府以及傳媒機(jī)構(gòu)要對(duì)人文環(huán)境引起足夠重視，加大投資力度政府要加大基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，強(qiáng)化城市管理，健全社會(huì)保障體系，形成健康的社會(huì)風(fēng)尚，優(yōu)良的社會(huì)秩序，提升城市的形象品位，人居環(huán)境得到明顯優(yōu)化。當(dāng)今，任何一個(gè)投資者都不會(huì)愿意到一個(gè)硬件基礎(chǔ)條件差、社會(huì)文明程度低的地方投資。強(qiáng)化城市建設(shè)的法制管理，提高市民遵法、守法意識(shí)，加大執(zhí)法監(jiān)督力度，不斷提高執(zhí)法人員素質(zhì)和執(zhí)法水平，狠抓居民文明意識(shí)，綜合治理城市交通秩序等，不斷提高城市的文明程度，增強(qiáng)對(duì)國(guó)內(nèi)外投資者的吸引力，使廣大投資者樂(lè)于來(lái)投資辦廠。發(fā)展和培養(yǎng)一批優(yōu)秀的文藝工作者。鼓勵(lì)和引導(dǎo)廣大文藝工作者深入基層、深入生活、深入群眾，推出更多優(yōu)秀作品，提升市民閑暇時(shí)間的生活質(zhì)量。發(fā)揮歷史文化名城的優(yōu)勢(shì)，努力提升城市的文化品位，投入資金，建設(shè)一批社區(qū)文化活動(dòng)場(chǎng)所，充分發(fā)揮圖書(shū)館、文化館、體育館等文化陣地作用。開(kāi)展豐富多彩的文化活動(dòng)，進(jìn)一步活躍社區(qū)文化、企業(yè)文化、鄉(xiāng)村文化、校園文化。加強(qiáng)文化市場(chǎng)監(jiān)管，堅(jiān)持不懈地掃黃打非，促進(jìn)文化市場(chǎng)健康發(fā)展。

2、提升本地區(qū)大眾傳媒的質(zhì)量新聞產(chǎn)品要產(chǎn)生影響力，必須獲得受眾發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同感。傳媒推出的產(chǎn)品對(duì)受眾來(lái)說(shuō)要具備有用性，要獲得受眾對(duì)新聞產(chǎn)品價(jià)值的認(rèn)同，并且還必須具備自己的個(gè)性化特質(zhì)，這樣打造出來(lái)的新聞產(chǎn)品才能獲取自己的影響力。在內(nèi)容上，對(duì)內(nèi)要營(yíng)造好的輿論環(huán)境，引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)氣。人們的思想觀念、精神生活是人文環(huán)境最基礎(chǔ)也是最重要的組成部分。本地區(qū)的各類(lèi)媒體要在傳播先進(jìn)文化、塑造美好心靈、倡導(dǎo)科學(xué)精神和統(tǒng)一思想、凝聚人心等方面發(fā)揮重要作用，準(zhǔn)確引導(dǎo)社會(huì)熱點(diǎn)，疏導(dǎo)公眾情緒等。要樹(shù)立公民正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀和道德觀，引導(dǎo)人們追求健康、文明的生活方式。提升城市精神，提高城市的凝聚力、影響力和輻射力。對(duì)外要積極宣傳本地區(qū)的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)和有特色的人文風(fēng)情，突出地域特色。要打造一批專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的采編隊(duì)伍，尤其在深度報(bào)道和深度評(píng)論的數(shù)量和質(zhì)量上下功夫，推出一批有影響力的品牌節(jié)目，提升自己的知名度，擴(kuò)大自己的影響力。新聞質(zhì)量的提升離不開(kāi)采編能力強(qiáng)，有創(chuàng)造力的新聞人才，離不開(kāi)正確的指導(dǎo)方針政策，同時(shí)還要有一定的資金投入。

3、在吸引人才上下功夫營(yíng)造人文環(huán)境對(duì)人才確實(shí)有很大的吸引力。據(jù)調(diào)查，人才們普遍認(rèn)為，必要的經(jīng)濟(jì)因素是需要考慮的，但是經(jīng)濟(jì)因素決不是決定人才留和外流的關(guān)鍵因素，最為重要的是他們能獲得施展才華的廣闊空間，他們的才能希望得到尊重、認(rèn)可，他們的智慧能夠充分地發(fā)揮。一個(gè)城市如果管理體制僵化，運(yùn)作機(jī)制不規(guī)范，人際關(guān)系復(fù)雜，干什么事都要憑關(guān)系，辦事效率低下，扯皮現(xiàn)象嚴(yán)重，后顧之憂繁多等因素，都是人才們最為頭痛和厭惡的，也是導(dǎo)致人才外流現(xiàn)象嚴(yán)重的根本原因。像衡陽(yáng)這樣的中小城市自己培養(yǎng)的人才本來(lái)就很少，又大量流失，會(huì)嚴(yán)重影響本地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影響提升本地區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)力。現(xiàn)今社會(huì)，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的各路優(yōu)秀人才頻頻告急。要留住優(yōu)秀人才，就需要加快人文環(huán)境的營(yíng)造進(jìn)程，改革用人管理體制與機(jī)制，從真正意義上為人才提供自由發(fā)揮智慧與才能的空間，這也是吸引人才和留住人才的關(guān)鍵所在。人文環(huán)境的好壞，已經(jīng)成為地區(qū)招商引資、吸引人才的關(guān)鍵因素。它是一面鏡子，能反映出一個(gè)地區(qū)人們的生活全貌，同時(shí)，它也是一個(gè)地區(qū)的門(mén)面，給人直觀、強(qiáng)烈的第一印象。人文環(huán)境離不開(kāi)政府的政策和財(cái)力支持，也離不開(kāi)大眾傳媒的宣傳、指導(dǎo)，更離不開(kāi)公民自身的認(rèn)識(shí)、覺(jué)悟，它們彼此相輔相成，互相影響。在這些方面衡陽(yáng)還有一段很長(zhǎng)的路要走。

大眾傳媒論文:大眾傳媒與青少年價(jià)值觀教育的關(guān)系

摘要：我們把用于傳遞主流意識(shí)的主要工具稱(chēng)為大眾媒體，其內(nèi)容主要帶有預(yù)示社會(huì)價(jià)值的趨向，是一種輿論引導(dǎo)工具，大眾媒體的刻畫(huà)逐漸影響著青少年價(jià)值觀教育。因此，加強(qiáng)90后的家庭教育觀念，傳導(dǎo)正確的思想已經(jīng)迫在眉睫。

關(guān)鍵詞：大眾傳媒；青少年價(jià)值觀；關(guān)系研究

由于大眾傳播技術(shù)的巨大的作用，許多研究人員對(duì)它進(jìn)行了探索和總結(jié)，持續(xù)推斷和證明了大眾傳播技術(shù)對(duì)人類(lèi)和社會(huì)可能產(chǎn)生一定的影響。大眾傳播媒介由最初被稱(chēng)為“皮下注射論”以及“魔彈論”，逐漸成為有限效果論和宏觀效果論，還包括一些理論如使用與滿足理論等，這些都是人類(lèi)在認(rèn)識(shí)到它的重大影響力下所做出的各種效果分析總結(jié)。然而，不管是大眾傳媒對(duì)人類(lèi)有絕對(duì)影響力，還是有限效果論和宏觀效果論，大眾傳播媒介的影響力始終與各種傳播媒介共存，讓人類(lèi)無(wú)法忽視它的存在，在現(xiàn)今媒介技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，大眾傳媒技術(shù)將會(huì)越來(lái)越多地影響著整個(gè)人類(lèi)和社會(huì)。

一、大眾傳媒的含義

媒介一詞也就是現(xiàn)在用的是media這個(gè)英文單詞的復(fù)數(shù)形式，單數(shù)形式是medium。大眾傳播媒介簡(jiǎn)單地說(shuō)就是傳媒，它是職業(yè)化的信息傳播機(jī)構(gòu)，是在1920年前后出現(xiàn)了廣播電臺(tái)后才產(chǎn)生的名詞，指在傳播途徑上用于復(fù)制和傳播信息和符號(hào)的機(jī)械與傳播組織之間的傳播渠道，這些傳播組織包括編輯人員的報(bào)刊、電臺(tái)等等，詳細(xì)的可以劃分為印刷媒介和電子媒介，其中印刷類(lèi)媒介包括報(bào)紙、雜志、書(shū)本等，電子類(lèi)媒介包括電影、廣播媒體和電視媒體。

二、青少年群體受大眾傳媒影響狀況

根據(jù)青少年時(shí)期所接觸到的媒介形式，可以將我國(guó)的大眾傳播媒介受眾分成三個(gè)群體，即報(bào)紙廣播媒體受眾、電視媒體受眾、網(wǎng)絡(luò)媒體受眾。而在大眾傳播媒介發(fā)展的過(guò)程中，青少年通常是最大的接觸群體，因此青少年所受到的影響也是最大最深遠(yuǎn)的。青少年受到的影響有方方面面，婚姻觀念是其中一個(gè)方面。大眾傳媒所倡導(dǎo)和報(bào)道的時(shí)尚婚戀觀和時(shí)尚婚戀行為，很容易被青少年模仿并運(yùn)用于實(shí)踐中去。若在劃分中，再細(xì)化到年齡中的話，50年代到70年代往往是報(bào)紙媒體受眾，而80年代到90年代通常是電視媒體受眾，90年代之后一般都是網(wǎng)絡(luò)媒體受眾。90年代之后，網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展和傳播使處于這個(gè)時(shí)期的青少年成了接觸網(wǎng)絡(luò)媒體最多的群體。

三、實(shí)驗(yàn)證明媒介內(nèi)容對(duì)青少年有深遠(yuǎn)的影響

媒介內(nèi)容對(duì)青少年來(lái)說(shuō)，影響非常深。有關(guān)實(shí)驗(yàn)表明，西方國(guó)家的心理學(xué)家曾經(jīng)針對(duì)媒介中帶有暴力特點(diǎn)的節(jié)目對(duì)兒童產(chǎn)生攻擊性行為是否有影響這一課題開(kāi)展了接近十年的調(diào)查研究，800多名接受試驗(yàn)者都是年齡位于8、9歲的兒童。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，愛(ài)看暴力節(jié)目的男孩群體跟那些不愛(ài)看暴力節(jié)目的男孩群體比較而言，在人際關(guān)系交往方面的攻擊性更強(qiáng)。此調(diào)查還顯示，9歲男孩喜愛(ài)暴力電視節(jié)目的程度跟他19歲年齡時(shí)候的攻擊行為息息相關(guān)，且是正相關(guān)的關(guān)系。隨著各種高科技傳媒產(chǎn)品的出現(xiàn)，大眾傳媒的影響愈來(lái)愈強(qiáng)，不管其形式怎樣變化，擴(kuò)大規(guī)模還是內(nèi)容更時(shí)髦，無(wú)一例外都表現(xiàn)出了對(duì)青少年日常生活的強(qiáng)大滲透能力，青少年的生活方式受到重大而深遠(yuǎn)的影響作用。

四、大眾傳媒影響下的青少年價(jià)值觀教育對(duì)策建議

大眾傳媒給青少年價(jià)值觀帶來(lái)的負(fù)面影響已經(jīng)逐漸得到大家的關(guān)注。怎樣合理避免大眾傳媒對(duì)青少年群體的負(fù)面影響，是一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題。

（1）政府應(yīng)加強(qiáng)誘導(dǎo)和管理監(jiān)督，促進(jìn)價(jià)值觀的教育。政府應(yīng)該在整個(gè)社會(huì)群體達(dá)成廣泛的認(rèn)識(shí)，除了學(xué)校教育方面之外，家庭教育、傳媒教育、有關(guān)政府公共部門(mén)也是社會(huì)教育，既有責(zé)任也應(yīng)該有義務(wù)針對(duì)青少年的價(jià)值觀進(jìn)行正面引導(dǎo)。價(jià)值觀教育不能作為一個(gè)孤立存在的系統(tǒng)，沒(méi)有任何單一機(jī)構(gòu)可以獨(dú)立擔(dān)負(fù)價(jià)值觀教育的重任。所以，務(wù)必綜合考慮到各個(gè)方面的作用，使他們相互協(xié)同，克服彼此之間的沖突，避免因?yàn)楦鞣N因素之間的矛盾和沖突而降低學(xué)校價(jià)值觀教育正常功能的發(fā)揮，進(jìn)而導(dǎo)致價(jià)值觀教育的低效用狀態(tài)。

（2）大眾傳媒需要得到完善，對(duì)青少年進(jìn)行正確的價(jià)值引導(dǎo)。社會(huì)給予大眾傳媒的職責(zé)是協(xié)調(diào)物質(zhì)文明和精神文明的平衡發(fā)展，促進(jìn)人的全方位發(fā)展，大眾傳媒在青少年積極向上的價(jià)值觀方面有功不可沒(méi)的影響。所以，大眾傳媒的消極信息內(nèi)容的控制，很大程度上是由媒體的態(tài)度和努力決定的。大眾傳媒不但要在樂(lè)趣中教學(xué)，讓學(xué)生學(xué)得開(kāi)心，教師教得也開(kāi)心，而且不能丟掉它所擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任。大眾傳媒應(yīng)加強(qiáng)提倡行業(yè)自我約束，提升文化品位，展現(xiàn)出人文關(guān)懷。

（3）家庭價(jià)值觀教育方法策略。家庭在整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)中的地位比較特別，至今還沒(méi)發(fā)現(xiàn)其他事物可以完全替代家庭對(duì)孩子的社會(huì)化功能，父母采用各種方式方法對(duì)青少年價(jià)值觀的培養(yǎng)起到了至關(guān)重要的作用。具體的策略如下：在家庭中打造良好積極的媒體環(huán)境，對(duì)青少年要加強(qiáng)關(guān)心和培養(yǎng)，通過(guò)正確的方式進(jìn)行家庭的建設(shè)，父母自己也要持續(xù)充電，加強(qiáng)媒體知識(shí)的學(xué)習(xí)。

（4）加強(qiáng)對(duì)青少年的傳媒素養(yǎng)教育。傳媒的素養(yǎng)教育或者媒介教育，就是指對(duì)受眾群體傳授有關(guān)廣播、電視、電影或者是報(bào)刊、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)等大眾傳媒的特性、制作技術(shù)及其產(chǎn)品的美學(xué)欣賞和社會(huì)學(xué)評(píng)析等方面的知識(shí)，它的目的是加強(qiáng)大家對(duì)大眾傳媒信息的分辨過(guò)濾能力、承受和抗干擾能力，學(xué)會(huì)合情合理地使用大眾傳媒。只有這樣，才能使青少年們?cè)趯W(xué)習(xí)和生活之中通過(guò)大眾傳媒獲得很多積極的幫助，才能培養(yǎng)每個(gè)人的判斷能力，以及根據(jù)情況采取行動(dòng)的能力。

五、小結(jié)

大眾媒介對(duì)青少年價(jià)值觀的影響是很大的，所以我們要正確地認(rèn)識(shí)到大眾傳播媒介對(duì)社會(huì)、對(duì)人類(lèi)的生活產(chǎn)生的具有積極意義的正確反映，清楚它的巨大效果。只有這樣，才能更好地運(yùn)用大眾傳播媒介，根據(jù)輿論引導(dǎo)生活，形成意識(shí)和行為，進(jìn)而有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)，樹(shù)立正確的價(jià)值觀念。

作者：邳靖雯 單位：北京濃眉毛文化傳播有限公司