序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇建筑裝飾畢業論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾藝術的文化符號

一、寧夏清真寺裝飾藝術的元素分析

（一）多元而又傳統的裝飾紋樣

寧夏清真寺建筑中的裝飾紋樣不但傳承了阿拉伯伊斯蘭教的理念，還融入了許多本土化的裝飾語言，呈現出既傳統又多元的面貌，最常見的有幾何、植物、文字三種紋樣形式。首先，寧夏清真寺建筑的裝飾紋樣同我國其他穆斯林聚居地宗教建筑的幾何紋樣有很多相似之處，基本以方形、三角形、圓形、波浪形等為元素，通過組合、重復衍生出復雜的紋飾。中華回鄉文化園清真寺內穹頂裝飾紋樣就選用了多角星形圖案作為穹頂圖案的基礎元素，通過層層套嵌組合成放射狀圖案，令人聯想天空和宇宙的博大無垠。其次，寧夏清真寺中的建筑裝飾以植物紋樣為主要的表現手段。因為教義限制人物和動物等圖案的出現，伊斯蘭教建筑裝飾中植物紋樣通常不以自然界中真實植物的原形出現，而是通過將植物的特色形態提取出來組成紋樣。它們多以葡萄、藤蔓等植物為原形，通過抽象、夸張的復制和連接形成環形的、連綿不斷的植物裝飾紋樣。最后，出自《古蘭經》等的阿拉伯文字在清真寺建筑裝飾設計中占有極為重要的地位，其文字種類繁多、線條豐富，呈線型、環形排列，是寧夏宗教建筑特有的裝飾設計元素。一般來講，文字主要選用庫菲體、納斯黑體和斯爾西體。這些文字各有所長，從裝飾角度分析，其實質都是富有韻律的線性變化，與植物紋樣相得益彰，適合不同場合、不同界面的裝飾需要，被廣泛用于清真寺、拱北、道堂等伊斯蘭宗教建筑中。尤其是楹聯匾額這類中原文化元素在清真寺中的應用，更反映出一種文化的交融與伊斯蘭教本土化的特征。以上三類裝飾紋樣都具有抽象、連貫、密集等特點，在其基本的裝飾特性上，我們看到的更多的是伊斯蘭宗教文化觀念的符號化特征，一種萬事萬物循環往復、周而復始的生生不息的宗教信仰。

（二）情感與美觀并重的色彩搭配

色彩是人類情感的直接外化。在寧夏清真寺建筑中，裝飾色彩呈現出情感與審美并重的特征。首先，寧夏清真寺建筑的色彩設計是在凝練自然景物色彩形式組合和裝飾美感的基礎上強化了色彩的純度、明度，成為適合伊斯蘭宗教建筑情感表達的主觀裝飾色彩。如清真寺建筑的裝飾以白色為主，輔以其他豐富的裝飾色彩，視覺效果華美、絢麗；而拱北陵墓的裝飾色彩則大都以冷色調為主，看上去較為清雅、肅穆。其次，寧夏清真寺建筑裝飾色彩的表現手法細膩、豐富，帶有多樣性和復雜性，常用套色、漸變、平涂、貼金、描金等裝飾手法對建筑色彩進行表現，這些手法充分考慮了建筑色彩的感官效果和肌理質感，令色彩更加傳神、生動。中華回鄉文化園金色禮儀清真寺大殿以描金法對大殿內外進行裝飾，令建筑物呈現出一種輝煌華貴的效果。最后，寧夏清真寺建筑的常用色彩既融合了阿拉伯建筑的風格，又保留了中國本土藝術的精髓。一般來講，寧夏較為傳統和古老的清真寺建筑大都以灰色為主，這繼承中國古代民居的主體風格，看起來低調、包容、柔和。經過一段時間的發展，寧夏清真寺中開始出現了以朱紅色為主的建筑，主要用于門樓、邦克樓等建筑和梁、椽、柱、窗、欄桿等建筑構件中，這是回漢民族文化交融的結果，在世界其他國家和地區的穆斯林建筑中都極為罕見。如靈武懷恩清真寺邦克樓紅柱白墻的裝飾色彩。除了上述兩種借鑒中國本土的裝飾色彩外，寧夏清真寺建筑以藍色、黃色、綠色的應用最為廣泛，這些阿拉伯建筑的經典色彩通常用以表現明亮的色彩搭配，象征著沙漠地區穆斯林對于天空、對于生命的理解，是阿拉伯游牧民族歷史文化和藝術認知傳承。

（三）質感和形態兼修的民族工藝

寧夏清真寺建筑延續了我國前朝工匠流傳下來的傳統工藝，令建筑的紋樣和色彩煥發了生氣與活力，使建筑本身呈現出質感與形態兼修的美感。其中磚雕工藝、木雕工藝、石膏雕花工藝與琉璃工藝四方面最具特色：首先，磚雕是傳統建筑裝飾重要元素之一，因在戶外耐久性較好而被大量使用。磚雕在寧夏伊斯蘭教建筑中多用于清真寺的脊飾、影壁、券門、墀頭的裝飾，其主要以普通青磚或異形磚為材料，通過燒制、打磨、落樣、雕刻等一系列復雜的工藝得以完成。寧夏同心清真大寺券門就采用了一座仿木青磚照壁，上雕刻“松月圖”，質感樸拙、形態素雅，既美化了建筑環境，又展現了傳統文化特色。其次，木雕在建筑裝飾設計中應用廣泛。作為我國傳統建筑常見的裝飾材料，寧夏清真寺建筑的木雕裝飾大都用于清真寺的廊柱、頂棚、梁枋等部位。木雕工藝圖案性強，既可呈起伏狀做高浮雕、透雕等各種效果，又可呈平面狀，以低浮雕形式出現。同心清真大寺天花藻井就采用了木雕花卉作為裝飾，工匠采用了貼雕手法將花紋淺刻于木頭上，其質感虛實相生，紋理絲絲入扣。再次，石膏雕花是清真寺建筑裝飾中特有的元素，主要有石膏組花、鏤空石膏花以及石膏花帶三類。其按照具體形態和大小的不同運用于清真寺的不同建筑部位，石膏組花大多以多角形、多邊形或圓形為主，用于清真寺內外墻壁的基礎圖案裝飾；鏤空石膏花高低交錯、起伏重疊，工藝復雜，欣賞價值也較高，大多用于阿拉伯經文或匾額的裝飾；石膏花帶主要以植物花卉圖案為素材，通過二方連續并列重復，其長度隨意，大多用于清真寺裝飾柱、外墻的邊、眉裝飾。最后，琉璃本是漢族的傳統手工藝，后被伊斯蘭建筑借鑒，廣泛用于清真寺的頂部、墻面、檐部。其特點是耐久性好、釉面光滑、清透，能夠賦予色彩自然的光感。寧夏四旗梁子拱北，建筑的封頂全部采用了花色面的琉璃瓦，其色彩以綠、青、藍為主，通體閃爍著沉著的光感，給人營造出莊嚴神圣的環境氛圍。

二、寧夏清真寺裝飾元素的文化符號內涵

任何形式都是精神內涵的符號化表現，從人類開始出現就逐漸對居住地產生了環境認識，建筑也就日漸出現了符號化的情感因素。在寧夏清真寺建筑中也能看到各類裝飾紋樣的情感再現，它們既反映出穆斯林對伊斯蘭教義的遵從，又反映出伊斯蘭文化本土化后的交融。

（一）圖形元素的文化符號內涵

首先，通過對幾何線條結構形式曲折等節奏的變化，單一圖形重復使用是寧夏清真寺建筑裝飾的特點之一。這些裝飾藝術手法呈現出虛實、遠近、快慢的韻律變化，進而達到情感上的滌蕩起伏。這種幾何化的等距重復或漸變，形成宗教建筑穩定、莊嚴的形象特征，給人以萬物相連、與宇宙無限相連的溝通感覺，極大豐富了建筑的造型語言，形成特有的符號象征區別于其他宗教建筑。其次，植物紋飾抽象畫、構成圖案化是清真寺建筑裝飾的特有文化符號表現。伊斯蘭教義反對偶像崇拜，因此在建筑裝飾題材中少見人物、動物形象，常以植物的抽象形式出現。其常選用具有美好寓意的蘋果、葡萄等植物的花或果為設計原形，通過裝飾手法重復衍生，形成延綿不竭、無始無終的符號化特征，象征著穆斯林繁榮興旺的美好愿望，這些元素符號弱化了具象形態造成的視覺焦點，通過繁復變化形成單純而宏大的宗教建筑特征。最后，文字是每個民族文化傳承最具符號特征的代表。伊斯蘭建筑裝飾中出現的文字不但具有裝飾性，更重要的是直觀反映出標志性伊斯蘭文化特征。

（二）色彩元素的文化符號內涵

色彩作為建筑物主要的裝飾手法之一，一直以來承載了典型的風格符號特征。任何一個建筑的色彩都是民族文化精神的符號性外化。色彩鮮明、多樣、辨識度高，具有直接反映民族情感的特點。灰色、紅色的出現就具有典型的中國傳統文化符號特征，它們與我國傳統建筑中的色彩運用一脈相承。這也反映出寧夏清真寺在中國千百年的演變后所形成的獨特藝術特點。寧夏清真寺建筑在色彩上用色大膽鮮明，有別于世界其他國家伊斯蘭建筑重紋樣弱色彩的特點風格，從中我們可以看出穆斯林文化中既傳統內斂又熱情奔放的情感表達。

（三）材料工藝的文化內涵

任何建筑在落地實施過程中必然需要選用本地特有的建筑材料與施工工藝，這是建筑文化精神符號的標志性外化形態。磚作為中國最早出現的建筑材料早在千年前就被深深的打下了民族符號的標記，木構建筑中木雕裝飾也是中國建筑的精髓所在，琉璃的燒制是傳統陶瓷工藝的延伸。寧夏清真寺更是建筑地域化的代表，大量出現的磚雕、木雕、琉璃等工藝無不反映出中原文化對回族文化的影響，也從側面映射出伊斯蘭教對中國傳統文化的包容。設計的國際化、同一化趨勢日漸蠶食著世界各地特有的地域文化，寧夏清真寺建筑以其鮮明的裝飾藝術特征成為地域文化與宗教文化結合的典范。建筑文化是人類文化的一部分，建筑符號學的出現有助于我們將視野集中于人類創造建筑文化的體驗形式。我們要深入領悟其中的美學價值并將其運用于實踐，保持區域內文化特有的符號特征，總結與凝練不同文化符號體系下的邏輯規律特征，使設計走向地域的繁榮，從文化精神高度實現當代建筑藝術的發展與傳承。

作者：張豪 吳雪 單位：西安美術學院

建筑裝飾畢業論文:低碳理念下的建筑裝飾設計

1建筑裝飾行業中存在的“非低碳”問題

隨著我國社會大眾生活水平的提高，且各方面的要求也是越來越高，特別是為了追求個性化和高檔次的生活環境和工作環境，使其就給我國的資源造成了高能消耗的現象。且據實踐調查表明，建筑室內裝飾設計中的“非低碳”現象特別的嚴重，其主要原因還是因為設計人員對低碳設計的概念模糊，且設計的條件也不是很完善，以此就制約著低碳理念建筑裝飾設計發展，并且主要有以下三點原因制約著低碳設計的發展：第一，設計人員的設計理念就沒有低碳環保設計的意識，只是一味的追求高檔次的裝飾設計；第二，缺乏具有低碳環保功效的裝飾材料，有低碳環保功效的裝飾材料，其價格也是非常的昂貴；第三，采用低碳理念來裝飾的建筑，其裝飾的成本也是非常的高，且室內裝飾企業的獲利也不是很理想。

2建筑裝飾設計‘低碳化”

在目前建筑裝飾設計中，設計人員采用低碳理念，已逐漸形成一種現代化潮流的形式，并且在裝飾設計的每個細節環節中，都做到低耗量、高環保的功效，已越來越被社會大眾所關注。而輕裝修重裝飾的低碳設計也已經被越來越多的人所認同，且建筑裝飾的輕裝修重裝飾的低碳設計理念，主要是以滿足人們居住的舒適度和使用功能的前提下，來重視設計方案的內涵。在輕裝修重裝飾的低碳設計過程中，設計人員要以裝飾為主、裝修為其次的理念進行設計，且對不必要的墻體、隔斷墻、復雜結構等不具有實際用途的都可進行簡化，盡量做到裝飾結構簡單、使用功能合理就可，這樣不僅可以節約資源，使其還可創造舒適的生活工作環境[1]。

3低碳環保節能型的裝飾材料應用

3.1少加工、多自然的生態材料

設計人員在建筑裝飾設計的過程中，要想使建筑裝飾融入低碳理念，就必須要以裝飾工藝簡單、生態環保、使用壽命長等要求為目的，從而來設計一系列的建筑室內裝飾設計結構，使其還可具有一定獨特性。設計人員在建筑裝飾設計中，盡量要求使用的裝飾材料為藤制材料，具有一定生態功效的裝飾材料，從而讓裝飾材料和居住的人具有一定的親和力，并可有效的確保人們的身體不會受具有化學毒性材質的侵害。使用藤制材料作為室內裝飾，不僅能夠達到經濟實用的目的，且還有效的改善了人們生活工作空間環境。

3.2環保、無污染的綠色材料

選擇環保無污染的綠色材料為建筑室內的裝飾材料，可有效的防止高能源的消耗。并且因為綠色材料具有無毒無害、隔熱隔音、防臭殺菌等多種特點，使用在室內裝飾中，可有效的預防甲醛、苯等危害物質傷害到人們的身體健康。與此同時，環保無污染的綠色材料還可有效的改善人們生活工作的環境，使其達到生態化的效果。

3.3高新科技、節能材料的選擇

目前隨著社會大眾的生活品質的提高，高檔次生活工作空間，已是大多數人所追求的方向。為了使低碳理念對建筑裝飾設計所融合，又能使高科技的裝飾材料所運用，通過選用高科技節能材料就可實現低碳的真正理念。但目前有部分打著節能環保的旗號，來謀取經濟利益。因此，在選用高科技節能材料時，如太陽能、風能、等產品一定要提高警惕。使用高科技節能材料不僅能夠提高人們的生活檔次，又能維護人們的體能。

4低碳管理在建筑裝飾施工中的運用

4.1建筑裝飾施工中施工人力的管理

在建筑裝飾施工過程中，人力是建筑裝飾施工的主體，對于節能施工技術也都離不開人力來進行科學合理的管理。所以，提高建筑裝飾施工人員的文化素質和工藝水平，是必須要采取的措施。且還要使建筑裝飾施工人員意識到低碳管理的目的，以及低碳管理的內涵。因此，相關管理人員必須要對施工人員進行低碳理念的培訓，讓施工人員從意識上認可低碳管理的重要性，促使養成自然性的節能習慣。

4.2對施工過程中物力的管理

在建筑裝飾施工過程中，除了人力重要其次就是物力的重要性。在建筑裝飾中電、水、裝飾材料是主要物力，因此要采取相關措施來對物力實行管理。對于建筑裝飾材料的管理，要用過需求量控制使用量，若過度的超量必須要了解真實的情況，使其防止浪費。對于水電的管理要通過安排專人進行看管，使其達到人走電水停的目的。

4.3對于施工機械的管理

對于建筑裝飾施工機械的管理，相關人員要對機械設備進行檢查，若是低效率、高耗能的機械設備一律禁止進入到建筑裝飾施工現場，并對使用的機械設備進行定期的維護，以免影響建筑裝飾施工的進度和施工的質量。

4.4裝飾材料盡量要求工廠化生產

通過要求建筑裝飾材料工廠化生產，不僅可預防施工現場產生噪音，還可有效的預防施工現場環境的污染。與此同時，采用工廠化生產還可有效的節約人力資源的支出，并可提高建筑裝飾施工的進度[2]。

5實現建筑裝飾設計低碳化的幾點思考

5.1健全相關制度

目前很多的人為了謀取經濟額度，就會打著低碳材料的幌子，到處的販賣偽劣的裝飾材料，且又由于低碳產品的管理還不怎么完善，使其消費者也就提高了警惕。因此，為了使低碳產品能夠得到合理的利用，使其維護低碳產品真實的價值。那么就必須要健全相關制度，使裝飾低碳產品能受法律的保護，從而可使低碳綠色理念可以得到實際的發揮。

5.2從具體細節上將低碳裝飾理念落到實處

要想建筑裝飾設計中融入低碳理念，設計人員必須要從細節的設計規劃中就要把低碳理念給呈現出來，使室內裝飾能夠達到低碳環保的目的。與此同時，裝飾設計人員在設計的過程中，還要掌握室內有毒化學物排放的主要原因，從而來實施合理的低碳裝飾。通過從細節上將低碳理念落到實處，可提高建筑裝飾低碳環保的功效。

5.3低碳材料企業需要政府大力扶持

要使建筑室內裝飾能夠達到低碳環保、綠色生態的效果，就必須要從建筑裝飾的材料來控制和管理。要想裝飾低碳材料能夠得到有效的發揮，政府的支持是絕對離不開的，也只有得到我國政府部門的支持，才可使建筑裝飾低碳材料得到合理的發揮，也才能使裝飾材料市場得到管理，從而創新出更多樣品、更多優質、更多功能的建筑裝飾低碳環保材料[3]。

6結語

綜上所述，建筑裝飾中融入低碳理念，不僅能夠使裝飾設計結構更加的新穎，還可確保人們生活工作的環境健康。通過運用低碳裝飾材料，可以從基礎上滿足建筑裝飾綠色、環保落到實處。

作者：張廷婷 單位：山東雄獅建筑裝飾工程有限公司

建筑裝飾畢業論文:民居建筑裝飾藝術論文

1社會因素

自古以來徽州地區人民重視教育，尊崇儒家思想與文化，有尚讀之民風，曾經出現過“父子宰相”“四世一品”“一門八進士，兩朝十舉人”“連科三殿撰，十里四翰林”的盛景。徽州商人被廣泛稱為儒商，他們重視道德禮儀，認為在生活和商業上傳統的道德禮儀具有重要的意義。而且在商人民居空間和建筑的設計中充分的體現了對傳統道德禮儀的尊重。明代中期到清代前期(乾隆時期)是徽商的興盛期，且在清朝中期成為了中國商幫的翹楚，商路遍天下。有幾方面原因促使了徽商產生與興盛:在地理上，地處皖南山區的徽州，具有占大部分面積的山地，大面積的山地擁有著極其豐富的生態資源，使得徽州盛產木料與茶葉。在歷史背景上，徽州地形復雜，而且居住在山間盆地中，難攻易守，很多在戰亂中的中原人口遷入徽州，使徽州更加無法在農耕上自給自足，進而促使徽州人民尋找新的生存方式。徽商是在人多地少的自然條件下徽州人多從事手工業，并且走出故土謀生而產生的。自古就有深厚的文化沉淀的徽州地區，受儒家的禮儀教化和中國傳統思想影響，徽商鄉土觀念濃厚，在外經商取得成功后多“衣錦還鄉”，回到徽州興建宅舍，留下了在中國民居建筑與裝飾藝術上都大放異彩的西遞、宏村等建筑。設宗族祠堂為家族建筑群中的重中之重，宗祠是為后世族人提供祭祀祖先、傳承家族文化、謹記等級禮法的場所。在建設期間不僅在建筑選址、構造以及布局層面上非常注重，而且裝飾層面受到儒家思想的影響，不追求奢華和過度修飾，僅在匾額和碑刻上有基本的裝飾，有勸勉后輩勤儉持家本分做人之意。在倫理禮教上的教化和約束，是對徽州傳統民居建筑產生較大影響的因素之一。在徽州的建筑、書畫以及手工業等等多方面有所體現的剛柔并濟并且兼容并包的審美特征，是因為避亂的中原百姓與土著居民的混居，形成的多元文化與徽州的自然環境完美的結合而形成的。

2徽派建筑裝飾藝術的特點

徽商民居的典型特征與建筑色彩便是“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”。黑、白、灰三色是徽商民居建筑的色彩，坐落于青山綠水之間的建筑，與環境融合為一體，顯得分外質樸與優美，徽派民居建筑單色調的色彩使人產生寧靜和釋然的情懷。內部空間的裝飾色調，要比外部豐富很多，主要以古樸天然的木材材料本色為主，并配合精彩的木雕，布局疏密有度，雕飾形成的肌理和陰影效果表現自然的肌理，豪華宅邸為顯示主人的經濟實力在重要裝飾部位還施以金粉，以顯得富麗堂皇。

2．1木雕藝術的基本特征

木雕藝術的頂峰時期是在明清時期，木雕的精品不勝枚舉且出神入化。木雕在民居裝飾藝術中規模最大、數量最多且成就最高，因木材的質感相對柔和且帶有生機，加之木材質地柔軟、可塑性極強，不僅可以刻畫出復雜的圖案而且在層次上也可以達到玲瓏剔透的效果。因此木雕的題材也最為廣泛。在地理環境和工藝水平上所存在的差異，使得民居木雕裝飾圖案的造型也呈現出不同的風格。徽州民間藝術的重要組成部分是在徽商民居中所體現出的木雕藝術，在明代開始廣泛使用，并且在清朝時進入了鼎盛時期。徽商民居能充分體現木雕藝術的繁盛，木雕裝飾大量運用在徽商民居建筑的結構和裝飾材料中。古拙樸美、造型飽滿、神態生動夸張是徽商木雕在造型上的特征。木雕淺、深、透三種技法結合使用，不僅僅體現出工匠們精湛的雕刻工藝，而且充分表達出木雕層次豐富分明，并且處理出前后虛實各種效果，藝術性觀賞性極強，可以在木材上構造出許多精美的造型。富有張力的形態，流暢細膩的線條，將硬質的木材雕刻出柔美的纏枝造型，且脈絡清晰，立體感極強。在充分的寫實基礎上，進行藝術的抽象加工，使得紋樣有很強的裝飾效果并富有強烈的自然氣息。如同儒學教育課堂的徽派木雕，每一個木雕都是在述說一個個鮮活的故事，讓人在耳濡目染中學到理學的思想精髓。一件件木雕的精品，成為了中國古代文明傳承的載體。總體來說，木雕的裝飾藝術性在徽商民居中運用的最為廣泛，不僅擁有繁多的品類，各異的題材，徽商民居木雕裝飾從整體來說，繁復細膩是清代木雕的主要特征，整體上的感覺“謀篇”不足，但對于細節的刻畫往往游刃有余。只要目光所及的廳堂內皆是木雕，整體處理的過于繁密，失去了重點，但是局部觀察卻完美無痕。流傳至今的徽商民居木雕裝飾藝術，仍然是中國民間藝術中的瑰寶。

2．2石雕藝術的基本特征

在工藝上和技術上都有很高成就的石雕藝術，因石質材料具有堅硬耐磨、經久耐用、防潮防水等特質，多用在建筑中需要防潮和受力的構件中，能起到很好的穩定作用，如柱礎、臺基、石鼓、石獅等，但石雕相對木雕和磚雕難雕，因此在民居建筑中不如木雕、磚雕裝飾運用的廣泛。遠遠不及木雕的裝飾范圍廣的石雕因受限于石材本身的特質，徽商民居中石雕常出現于臺基、柱礎、石獅、漏窗和牌坊，石材對雕刻工藝的要求很高，相對難雕，其中透雕最為精美和絢麗，因此一些制作工藝復雜精彩的透雕只有在財力雄厚的商人民居建筑中才能欣賞到。無論是華麗還是樸素，精巧還是古拙的徽商民居石雕藝術，都顯示出了雕飾工藝的精湛以及徽商雄厚的經濟基礎。其裝飾圖案也是以民間最為樸素的表達吉祥幸福寓意的題材最為廣泛，表現出了強烈的鄉土情結。

2．3磚雕藝術的基本特征

以磚為原材料的雕飾藝術是磚雕，它模仿石雕，卻遠比石雕經濟和易雕刻，而且具有石雕堅硬、耐磨、防腐等特性。選題包羅萬象的民居磚雕內容，主要為吉祥寓意的圖案，不僅有幾何紋樣、花草鳥獸還有神話傳說等等。其中，最經典也最精美的代表性作品是以人物為主要刻畫對象的磚雕。徽州地區重要的民間工藝形式是徽商民居中運用的磚雕裝飾手法。徽州的民間匠人，不僅在滿足使用功能的同時還賦予其裝飾美感，運用了最基本的建筑材料卻創造出精美裝飾的藝術表達形式。表達形式非常靈活的磚雕，達到了既有實用價值又有美學價值的裝飾效果。出現在徽商民居中最早的磚雕，簡單不精細的表達形式，有著其獨特的藝術趣味;隨著徽商的崛起，其財富也在飛速增加，對工匠酬金成本沒有了約束，磚雕的藝術向著內容復雜多樣、線條華美、層次感豐富的方向發展，成為了最具典型的徽州磚雕藝術形式。在清代徽商成為了中國十大商幫之首，家宅建造的資金充沛，磚雕技藝則向著更復雜和細膩的方向發展。工匠磚雕精巧的技藝可以塑造出更為豐富的情節和層次上的變化，遠近景的表達更加的細膩，最多時有八九個層次。現代，因其地域性的審美傳統和磚雕本身的觀賞價值，徽州地區所喜愛的藝術形式仍是磚雕。很多的徽州民間藝術家至今仍掌握著這種精湛的技藝。便于取材、形態精美的磚雕，深受人們的喜愛，已經徹底融入了徽州人的生活。總的來說，徽州民居建筑中的磚雕藝術，不僅是中國傳統雕刻藝術的重要組成部分，還深刻的體現了中國傳統藝術高超的藝術價值與文化價值。

3結語

徽派在民居建筑裝飾形式上的形成，是自然環境與歷史文化發展共同作用的結果。首先，在自然環境之中建造建筑，建筑的形態應該是遵循自然并且結合自然的。其次，人類建造住所，是為了滿足自身生理上的需求，人類的主觀能動性也在改造的建筑形態中有所體現。再次，時代與地域的社會結構、地域文化、人文環境、時代背景對建筑所形成的形態影響巨大;尤其是明清兩代的徽商民居，作為財富和身份的表達載體，徽商民居建筑形態是商人經濟實力的最終體現。最后，也是最為重要的是人的思想層次提高與心理訴求對建筑形態的影響。徽州傳統文化基礎深厚，徽商大多數受到過良好的儒家文化教育，儒家思想中的倫理道德與封建禮教的觀念根植內心，因此宅院布局的建筑形態嚴格的符合了封建禮教的秩序，且經商走南闖北見識到各地的建筑，商人的綜合性審美在自建宅的建筑形態中也會有所體現。經過時間的長河，風化斑駁了的雕飾藝術，青石街道被歲月磨平磨亮，三雕藝術寓意深遠，透露著濃濃的商業文化氣息“商字門”，讓人徜徉其中，無不為之驚嘆，這些民居都是具有中國地域和時代特色的藝術精品，不僅傳承著中國人的文化思想和精神理念，還是歷史留給我們的寶貴財富。不僅在感慨其磅礴氣勢、莊重渾厚、清新細膩的氣息的同時，還在凝思著我們今天的建筑。徽派傳統的民居留給我們的不僅僅是它歷經歲月的外衣，還有其內在的文化精神。

作者：馬榮 朱毅 單位：東北林業大學材料科學與工程學院

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾效果圖計算機軟件論文

1三維建模

建立三維模型是繪制建筑裝飾效果圖的關鍵。3DSMAX建模主要有參數化幾何體建模、圖形編輯建模、Poly－gon多邊形建模、NURBS曲面建模。比如：參數化建模可以直接生成標準幾何形體，利用參數調整幾何形體非常方便（因為物體是由幾何形體組成的，所以利用參數化建模可以建立物體的基本體塊），一些較復雜的形體可以用圖形編輯建模。再如：Loft放樣命令，在制作室內棚角線、鏡框時可以先繪出截面圖形再進行路徑放樣，這樣充分利用了這個命令的功能，使建模更輕松。Extrude擠出命令，在制作門窗、墻等物體時，都可以先用矩形、圓或線等工具繪制并組合在一起進行擠出。這樣做出的物體非常美觀，簡單而不復雜。Lathe車削命令主要是制作一些柱頭等有特點的物體，用二維圖形繪制出復雜的圖形進行旋轉成三維物體。另外Polygon多邊形建模命令也是常用的命令，在創建復雜表面時，細節部分可以任意加線，在結構穿插關系很復雜的模型中就能體現出它的優勢。NURBS建模是復雜的曲面造型建模專業工具，能制作出表面特殊效果的模型，尤其是流線型模型更美觀。以上是3DSMAX建模的常用工具，熟練掌握各種建模工具的功能后，要在可能的情況下減少機器的工作負擔，也就是說在建模時應盡量減少模型的面數，尤其大場景文件一定要減小MAX場景文件，這樣渲染的速度也會快一些。根據經驗，近處離相機近的物體面數要足夠用，遠處物體可以減少面的數量或用一些貼圖來替代，這樣能大大提高機器的運行速度，提高工作效率節省時間。

2材質和貼圖的制作

3DSMAX中的材質和貼圖功能非常強大，可以描繪和模擬建筑裝飾物體的顏色、高光、透明度、粗糙和光滑等各種屬性。除了使用標準材質還利用多維／子對象材質、雙面材質、無光／投影材質、頂／底材質，制作特殊效果的高級材質。制作的金屬、璃玻、木紋、大理石等材質非常逼真，都是建筑裝飾效果圖常用的材質。我們選擇的貼圖有的是照片需要加工處理調整，有的需要繪制紋理效果，這些工作都是由Photoshop軟件來完成的。比如大理石材質的制作：它的特征是表面光滑，具有反射效果，制作時在漫反射顏色通道中要添加平鋪貼圖，設置高光反射和光澤度參數，在平鋪設置的紋理通道中添加一張大理石的位圖，設置它的水平數和垂直數，在修改面板中添加UVW貼圖坐標修改器，參數設置完成。玻璃材質的制作方法和效果通常采用“假反射”，使用這種貼圖方法制作的材質和使用光線跟蹤制作的材質相比，可以減少渲染時間，比較適合對玻璃反射效果要求不高的場景中玻璃材質制作。我們還可以利用貼圖坐標、貼圖通道進行貼圖，模仿真實的材質在物體表面的效果，以達到最佳的最完美的仿真效果。

3燈光效果

3DSMAX提供了兩套不同的照明系統：一套是模擬照明系統的標準燈光，一套是基于物理特性的光度學燈光。兩套燈光系統各有優缺點，分別用于不同的場合。如果是Va－ry渲染器，可以使用Vary的燈光系統，會獲得更真實的渲染效果。常用的燈光有TargetSpot（目標聚光燈），由光源和目標點組成，兩點可以分別調節，產生圓錐體或矩形錐體的照射區。TargetDirect（目標平行燈）和目標聚光燈的區別就是它產生的是圓桶形或方柱形的照射區域，可用來模擬自然光線照射效果。可作為主光源進行投射陰影。FreeSpot（自由聚光燈）與目標聚光燈基本相同，產生錐形的照射區域，只是無目標點可調。FreeDirect（自由平行光）與自由聚光燈相同也是無目標點可調，產生平行的照射區域，特別適合做一些動畫的燈光效果。Omni（泛光燈），點狀發光方式，向各個方向發射光線，類似于家中的白熾燈，適合做高光，還可做特殊光源。以上燈光在建立之后都可以進行類型轉換，陰影設置，倍增參數聚光區和衰減區的調整。比如室內燈光的建立要以一盞燈為主光源，建立陰影，照亮全局，其他燈光都可用排除法只照射物體本身，其他物體不被光源影響，這樣就達到了單獨照射某一物體的效果。桌椅、沙發等物體都在統一的燈光照射下既打亮了物體又有整體感。Skylight（天光）主要模擬日光效果，它就像一個巨大的圓形屋頂覆蓋在整個場景之上，因而可從各個方向對場景進行照射，可以很好地模擬天光的漫反射效果。

4攝影機

就是為建筑裝飾效果圖選擇合適的角度，決定畫面的構圖，影響場景建模。3DSMAX提供了兩種攝影機：目標攝影機和自由攝影機。區別在于目標攝影機有目標點，而自由攝影機沒有目標點。前者適合用于建筑裝飾效果圖的應用，后者應用于動畫的制作，它的方向能夠隨著路徑的變化自由變化。常用的手法是仰視、俯視和平視。相機一般在頂視圖左側的位置，從左側觀看符合人的觀察角度，這樣看建筑物就比較高大、雄偉。但作鳥瞰圖時，多采用俯視，以便為效果圖渲染出更加精彩的大視野畫面。平視手法一般應用在室內裝飾效果圖內。

5渲染

3DSMAX中渲染三維場景時，首先采用低分辨率渲染觀察效果，然后在輸出正圖時采用需要的分辨率進行渲染輸出。比如要輸出一張A3的圖紙，要用3508（寬）×4961（高）像素，分辨率300像素／英寸，輸出分辨率尺寸的計算方法可在Photoshop中計算，建一張A3的新文件就可查看到寬、高、分辨率的尺寸。渲染文件的格式也是非常重要的，常用的有BMP、EPS、TIF、JPG、TGA等圖像格式。BMP格式是Windows的圖像格式，其文件太大不便于保存。TIF格式主要用于輸出要求較高的出版、印刷等設計領域。JPG格式最大的特點是壓縮量大、文件小、有一定損失但對于我們非專業輸出是看不出來的。TGA是建筑效果圖最實用的格式，它可以利用Alpha通道來分離背景和建筑物體。還有TGA可以生成序列圖像來制作動畫。其他動畫文件格式AVI、MOV也是常用的。

6Photoshop后期制作

在后期處理過程中，通常要添加更加生動真實的素材，如人物、汽車、天空、植物和相關的配景等使場景更完善，以達到統一、協調、逼真的效果。采用圖像編輯軟件Photoshop來制作完成。配景素材添加充分利用圖層、蒙板、調整色階、曲線、亮度、對比度等工具來增強畫面的效果。計算機三維建模工作是一項復雜、細致的工作，由于最后的要求不同建模時還要考慮到材質、燈光、渲染方面的問題，所以考慮建模的方法是實現最佳效果的有效途徑。要多研究建模的方法，即使一個軟件其建模的方法也不盡相同，平時多學習命令熟悉使用方法。多學幾個軟件建模，既簡單又提高工作效率。平時多積累一些材質、模型以及貼圖、后期制作的素材，這樣用起來既方便，又能節省時間，還能提高工作效率。繪制建筑裝飾效果圖是一門新的學科，工程師和設計人員在掌握了專業知識的同時也應掌握繪制建筑裝飾效果圖的方法，還要有一定的美學知識、藝術的想象力和創造力，這樣才能設計出更優秀的作品，繪出精美逼真的建筑裝飾效果圖來。

作者：趙巖峰 胡永剛 單位：齊齊哈爾理工職業學院 齊齊哈爾業之峰美家裝飾工程有限公司

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾材料課項目教學法論文

1在建筑裝飾材料實際教學中進行項目教學法的程序步驟

1.1創設項目教學法的學習情境

作為一種職業教育來說，教師的教學過程應當與日后的就業過程相一致。這就需要教師在實用的基礎之下進行課程內容的整合，同時，精選兩到三個較為典型的工程項目作為案例，并且將裝飾工程的施工圖作為背景。讓學生在對施工圖進行識讀的基礎之上，進而完成案例工程項目之中所涉及到的有關材料種類方面的統計，再進行材料任務單的編制。

1.2課程體系的實施

項目教學法主要是將理論課程與實訓課程進行結合，并且圍繞項目開展教學與實踐活動，通過這種方式的運用讓學生直接參與到項目的整個過程當中。建筑裝飾材料這門課程在運用項目教學法時就是通過一些真實的或者說是仿真裝飾項目，再根據材料的任務單做好編制工作，引導學生進一步的認識選購的材料，進而開展一系列的教學以及實踐活動。這種教學方法的采用能夠使得學生更為直觀的參與到項目活動中來，在一種較為真實的環境之中，學生通過直接的體驗，學習有關的知識體系，促進日后學生在這方面的能力得到進一步的提高。

1.3對于材料的選購

建筑裝飾材料這門課程除了要求學生能夠掌握一些材料方面性能以及物理指標之外，還需要培養學生在選購材料方面的能力。這就對教師的教學提出了更高的要求，教師在實際的教學過程之中要引導學生依據工程項目的材料選購單到市場上模擬選購材料。學生在制定出相應地選購表以及有關材料的規格、型號之后，再到裝飾市場和商家做一個洽談，最終完成材料的選購任務。

1.4評價

評價對于項目教學法來說是一個十分重要的環節，它起到的是一種考核與總結的作用。在這個階段當中，每個活動小組都需要匯報行動情況，進而對小組最終的結果做一個深入的分析總結。每個小組通過經驗的交流，分析其中出現這些問題的原因，進而教師再做一個最終的評價。

2項目教學法在實施過程中的關鍵問題

2.1選擇合適的工程項目

在實際的教學過程之中，選取的工程項目應當具有一定的代表性，在最初階段，所給的工程項目不可太過復雜，因為過于復雜的項目會使得學生有一種畏難的情緒。比如，在學生第一次接觸這個活動的時候，教師可以選擇一個辦公室的項目開始裝修，在有了一些經驗基礎的條件之上再可以選擇一套較為典型的家裝項目給學生實踐，到了第三次的時候可以依據之前的選購情況，選取一些合適的建筑裝飾項目，例如，酒店、商場等一些稍微復雜的工程項目。在這個過程當中，應當注意的是所選取的材料應具備兩重性：一種是工程項目或者是市場上較為常見的，另一種是最新的具有前瞻性的教學材料。通過這種方式的采用，一方面能夠激發學生的興趣，使得教學的開展更為順利；另一方面能夠使得書本上的知識體系能夠較好的與實際的工作環節相銜接。

2.2學生主體作用的發揮

在項目教學法的實施過程之中，學生處于主體地位。這種教學方法的運用是以職業環境當中的行動能力作為它的目標，以一系列的行動過程作為它的途徑，以學生在學習過程當中的自我構建的過程作為它的過程，以所設置的計劃作為它的方法。根據其中的內容特征，做到精心的去策劃，在組織與分配人員做到科學合理，并且做好部署的工作，注重其中的關鍵環節。在一項裝飾項目當中，所涉及到的材料品種是眾多的，所以需要制定一個選購計劃，并且分清主次。注重團隊之間的協作配合，在每個小組之間既要分工也要合作。在進行計劃的制定與實施過程之中，應當加強學生多方面能力的培養也要去關注學生個體的特長。例如，有的學生擅長溝通方面、有的同學適合信息的收集。這些方面的不同就需要在實際的活動過程中，充分發揮好學生的特長，促進教學活動的開展。同時，也應當引導學生注意和商家之間的交流方式，有一部分學生事先的計劃擬定的很好，但涉及到實際的采購就變得怯場，這種情況的出現也就導致了整個采購計劃全被打亂。在這個時候，一方面需要學生的溝通能力的發揮，另一方面也需要學生具有較強的靈活性，根據自己掌握的信息，對計劃做及時的調整，促進采購任務的順利開展。

2.3收集充分的信息

在材料采購任務開始的前期階段，需要經過多種渠道收集相關的信息，需要引導學生先對材料的知識、技術性質等具備一定的認識。在實際的教學過程之中，能夠通過樣本示例的方式直觀的呈現在學生面前，也能夠通過視頻資料等方式呈現，甚至也可以創設一個仿真的工程建設情境，通過使用的不同材料演示各種材料在裝飾工程當中最終效果，進而激發學生的興趣。同樣，教師也能夠帶領學生實地參觀一些工程項目，直接的去感受材料在工程裝飾當中的應用，加深學生對這種材料的認識。在經過這些方式的信息收集之后，學生對材料就有了較為完整的認識，在和商家商談時，也變得有話可說。

3結語

在建筑裝飾材料教學過程當中，項目教學法的運用使得學生將理論方面的知識與實踐活動有了一個緊密的結合。這種方式的采用既提高了學生的學習興趣，又能夠豐富其工作經驗。同樣，這一教學方法的運用對教師也提出了更高的要求，需要教師依據教學的目標、專業的性質以及學生的發展水平等，進行合理的組合運用，進而促進項目教學法在課堂教學中更為高效的利用。

作者：趙新宇 單位：內蒙古交通職業技術學院

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾工程造價論文

日前，建筑市場在我國的發展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環節。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業的利潤，使企業在市場中具有強大的競爭力，我們必須對工程造價進行合理有效的管理。但在實際中，大多數建筑裝飾企業并沒有系統、全面的對工程造價進行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業的發展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業才能創造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。

一、建筑裝飾工程項目成本組成

建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費用、勞動力市場管理費、醫療保險費用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費用，占總支出的百分之八十左右。第三：機械成本，主要是指與項目中所用的機械相關的費用，主要包括購置費，維修保養費和折舊費等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費，水電費，辦公費用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。

二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題

（一）建筑裝飾工程在設計中成本預算不合理

設計階段是整個工程順利進行的重中之重，良好的設計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設計階段的造價管理往往不被企業管理者所重視，設計人員與工程管理者沒有進行全面的溝通，這往往導致設計人員所設計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業管理者對設計人員的管理不到位，導致設計人員在設計過程中并沒有完全考慮到企業的整體利益，做出來的設計方案可行性不高，在實際施工過程出現各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。

（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規范

由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質量的建筑材料，就必須加強建筑材料的管理。

（三）施工管理不嚴格，定額管理不規范

由于建設單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴格，還會導致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設單位造成了極大地損失。

三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案

（一）加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理

一個高水平的設計方案不但能提高建筑裝飾工程的質量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理是十分必要的。第一，設計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設計過程中發揮自己的作用，讓設計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強監管力度，督促設計人員優化設計方案，進而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。

（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強建筑材料的管理

建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進行調研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強對建筑材料的質量監管，對于用于施工的建筑材料進行嚴格的質量檢查，有效控制施工質量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進一步得以實現。

（三）加強施工管理，避免定額混亂

建設單位管理人員要提高自身綜合素質，加強對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數，加強定額的管理強度。同時也要嚴格要求定額的質量，加大質檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規定，所以管理者要采取適當的方法對其進行補充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規范性和完整性，使造價的計算更加準確，降低工程成本。

四、結束語

建筑裝飾工程是一項復雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應盡的職責，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業才能蓬勃發展，在將來為我們的生活更好的服務。

作者：李婭 單位：重慶工程職業技術學院

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾工程的施工監理

1裝飾工程施工監理要采用主動控制的方法

建筑裝飾工程施工監理應當采用主動控制的方法，簡單的旁站監理甚至只是等待報驗檢查的監理方法，極容易埋下質量隱患，對工程進度造成巨大影響，甚至大幅增價工程造價。在開工之前，施工監理要主動進行圖紙會審，積極發現圖紙上存在的錯、漏、缺項，以免圖紙流于形式造成施工后產生大量變更、返工問題；監理自身應當主動建立起質量保證體系、施工監理制度、施工監理管理結構等，針對項目特點和關鍵工序制訂出有針對性的監理實施細則；在施工中要實行裝修工序樣板引路制度，嚴禁無樣板、無試驗即進行正式施工的現象，包括如砌體樣板、抹灰樣板、鑲貼樣板、門窗樣板、吊頂樣板等；在材料使用上，要主動對材料進行檢測，一方面確定施工中所應用的材料規格、品種符合設計要求，另一方面保障材料達到綠色環保標準，包括材料定貨、材料進貨、材料現場配制、材料現場使用等方面。

2建筑裝飾工程施工監理應采用行之有效的監理手段

2.1建筑裝飾工程施工監理要做到明確清晰

建筑裝飾工程施工監理中，最忌東一錘西一棒、監理自身迷迷糊糊的情況，一定要做到明確清晰，找準關鍵點、找準監理要點，采用行之有效的監理手段進行監理。監理人員在施工監理過程中，應當以正在施工的部位或工序為重點，定時不定時的進行監理，以便及時發現問題及時指令施工方糾正，避免質量缺陷的發生和陷蔽；在隱蔽工程、工序交接時要進行檢查驗收，檢查驗收合格后方可進行隱蔽和交接，一些重點部位應當實行旁站監理以對重點部位進行嚴密監控；同時，施工監理過程中不能只是簡單的觀看，還要應用大量測量手段，如開工前的定位放線核查、施工中的軸線標高核查、完工后軸線、標高、尺寸測量等；材料質量是保障工程質量的重點，監理人員應當見證抽樣檢測而不能只任經驗、目測來判斷材料質量是否達標。

2.2建筑裝飾工程施工監理要做到嚴格規范

在建筑裝飾工程施工監理中，不能睜一只眼閉一只眼，要做到嚴格規范。對于未經批準開工申請的項目不能開工，未經簽認確認的工序不能隱蔽，未經簽認的工序不能進行下一工序作業；在監理過程中要充分利用各種指令性文件和規章制度，規范標準的書面指令；如果在施工中出現技術問題，當監理人員不能確定時應當邀請專業人家和建設單位參予，以解決好工程技術問題，尤其是一些復雜的技術問題更應當邀請專業進行專題研討，避免監理人員在處理技術問題是出現失誤；如果任何工程行為不符合標準，監理人員都應嚴格拒絕支付工程進度款項，當施工方無視監理人員指示違反合同進行工程活動時，應當采取進一步制裁措施。

3裝飾工程施工監理應注意工序銜接質量控制

在裝飾工程施工中，存在大量的工序、專業，各工序、各專業之間的聯系緊密，存在大量交叉、交接現象，各專業、工序間的銜接工作極為重要，既是保證質量的重要環節又是保障工程進度的重要內容。在裝飾工程施工中，基層處理是一個重點工序，其中就包含多個專業，如樓板面層、砌體面層，必須進行細致的檢查，一旦發現某一工序或專業存在質量問題時，必須先行處理后方可進行下一工序，同時還需要做好檢查、成品保護質量檢查等工作。此外，分項工程、專項工程，如水電、消防、砌面、吊頂等，在完工后應當由施工方先自檢再提出報驗請求，書面通知監理驗收，再由監理進行資料核查、功能質量檢驗、觀感質量檢驗等工作，進行質量評估。

作者：王勇 單位：遼寧遼河石油工程建設監理有限公司

建筑裝飾畢業論文:古商城的建筑裝飾藝術

1地域文化背景下建筑的裝飾藝術

建筑藝術以及建筑裝飾藝術在地域文化的長期熏陶下，會形成鮮明的文化特色，一方面是受到自然環境的影響。另一方面是受到經濟因素、社會因素、人文環境因素等的影響，基于地域文化的建筑裝飾藝術也不例外。古商城的傳統建筑裝飾藝術不僅體現著民間建筑的審美風貌，還體現著和民間藝術多方面的融合;建筑有著悠久的發展歷史，至今還有很多的古建筑屹立在這片土地上，經過歷史的積淀和現代建筑藝術的融合過程中，充分展現了古老的建筑裝飾藝術的生命力。例如，許多房屋的屋頂裝飾和門窗裝飾蘊含著濃郁的古典文化氣息，其中很多寓意吉祥的裝飾圖案也被應用到現代的建筑裝飾中來，體現了建筑裝飾本身的豐富內涵。地域文化背景下的建筑裝飾藝術形式多以雕刻為主，這也是中國傳統建筑的共同特點。在一些門窗和隔扇的部位也有很多的石雕和磚雕，整體的特色呈現出古樸的意味，在很多石塊的表面也有很多的雕飾，從中折射出人們的生活情況和思想風貌。在洪江這一帶的古鎮建筑中，很多建筑都是木結構的，因而木雕還是占了很大的比重，在建筑頂部和建筑的表面都使用木雕來進行裝飾。這兩種雕飾可以突顯出一種層次的美感，配合光影的變化，更具有建筑雕飾本身的藝術表現力。在雕刻的圖案選擇上也多以中國傳統的吉祥圖案為主，很多紋飾包含著非常豐富的內容，在做工上也極為講究，體現出樸實和素雅的風格。尤其受到中國古典文化長期的熏陶，這些建筑裝飾藝術從多種角度看都是非常具有特色的藝術品，無論是門窗還是墻面都可以充分體現地方民族文化發展的特點，基于地域文化背景的建筑裝飾藝術也是傳統村落與裝飾文化有機結合的統一體。古商城的建筑是我國民族文化遺產中的一個重要的組成部分，它以獨特的形式和風格在中國傳統建筑中占有一席之地。受巫文化的影響，神巫怪術、祥瑞征兆形成了湘西的審美情趣。在色彩、造型、質感等外在感觀都表現得與其建筑功能、結構渾然一體，完美結合。裝飾材料多為木材和石材，木材與石材廣泛的運用，也充分體現了湘西人“師法自然”，因地制宜，人與自然和諧相處的準則。建筑雖整體風格簡樸大方，古樸粗狂，但在裝飾上也是頗為講究的。首先在建筑色彩上呈現出來的幾乎為建筑材料本質的顏色，多以黃、白、灰、黑色調為主，給人以莊重簡潔的建筑裝飾風格，在裝飾細節的處理上也破費心思，呈現出的是精雕細琢的美感，凸顯出工巧匠精湛的雕刻藝術，體現了當地人們的聰明智慧和審美追求。

2洪江古商城的建筑裝飾藝術特色

(1)建筑的藝術特色。古商城的山地地形都充分利用了土地空間，在建筑整體布局上均是按照地形順勢建造，具有很大的隨意性。因此，整體布局無明顯軸線，呈現的是“散點構圖”和“多中心”構圖，遠遠望去層層疊疊，建筑墻面顯得非常靈活，有斜面，有曲面，十分活潑。建筑群從結構上來看，屋頂裝飾精細，飛檐翹角，青灰色的屋瓦與灰白墻，顯得古樸典雅。這樣的民居建筑既體現了古商城建筑的清新秀美舒適大方，又反映出民居形式中的雄渾粗獷、氣勢磅礴及其原始本質的美。(2)馬頭墻的藝術特色。高低錯落有致的馬頭墻是湘西民居建筑的一大特色，馬頭墻又稱為“風火墻”“封火山墻”。其特點是建筑兩端的山墻頂部均高于屋面，且伸到屋頂之上，由青磚砌成，具有防火、防盜的功能。由于馬頭墻高于屋面屋頂，因而常成為建筑藝術裝飾造型的重點部位，通常為二跌或三跌，造型有人字形，弓形，山字形，反曲翹角等形式。色彩上通常施以青黑色的瓦面，灰白色的墻面，飛檐翹角，如同高低起伏的音符，隨著地勢的起伏變化極具節奏感與韻律感，美不勝收。(3)門、窗雕刻的藝術特色。湘西民居建筑在整體上給人一種質樸、粗獷的感覺，建筑墻面并不重視裝飾，但在局部的裝飾處理上，卻有精美的表現，這些裝飾充分體現了先民們對自然的崇拜和獨特的審美情趣。堂屋主體大門通常鑲釘木板，以木料作底，或包以鐵皮釘以鐵釘。雕刻圖案主要以土家族最具代表性龍鳳圖案為主，精雕細琢。其次是格扇門，常用于內部廳室和住宅大門，通常以蘊含吉祥寓意的幾何圖案、動植物雕飾和花格圖案來進行裝飾，顯得輕巧、空透。在窗框的裝飾上，也恰好地體現出對建筑細節裝飾的重要性。古商城的門窗雕刻藝術同時保存了原始社會的圖騰文化和神秘的民俗色彩，而且還逐漸形成了獨特的藝術體系，藝術造型與制作工藝都具有典型的地域文化特色和時代特征。湘西民族建筑花窗圖案均以散點透視來安排，采用平列或分組聚散的雕刻手法，刻的題材包括人物故事、花草、鳥獸等，其中還是以龍鳳的藝術形象最具代表性，在裝飾雕刻中表現得五彩斑斕，生動美妙。

3總結

在古商城地域文化背景下的建筑裝飾藝術，也給當代的建筑裝飾藝術的發展提供了很多的參考依據，建筑裝飾設計師可以從形式多樣和內涵豐富的地域性建筑裝飾中獲得創作的靈感，同時在繼承傳統的建筑藝術優良傳統的基礎上融入現代建筑裝飾設計的理念。古商城的建筑裝飾藝術不僅僅是一種物質文化，同時也是一種精神文化，在歷史的積淀下，已經形成了獨異于當代建筑裝飾的藝術特點。

作者：陳 熙 銀丁山 單位：湖南科技大學 藝術學院

建筑裝飾畢業論文:新型建筑裝飾材料綜述

1建筑裝飾用的搪瓷平板

搪瓷是以金屬為基材，在其表面涂覆一層無機硅酸鹽材料，經過810-840℃高溫燒制而成的一種復合材料。提起搪瓷，人們的第一感官印象就是盆盆罐罐，作為建筑裝飾用的搪瓷平板還是鮮為人知。國外將搪瓷作為建筑裝飾材料已有二十多年的發展歷程。在國內，搪瓷平板作為建筑裝飾材料是在上個世紀九十年代才開始的，典型的應用實例就是上海的地鐵1#線的地鐵車站裝飾。與傳統的建筑裝飾材料相比，搪瓷平板克服了陶瓷瓷磚的易脫落、強度不高的缺點；克服了玻璃墻幕光污染、爆裂的缺點；克服了氟碳鋁板強度低、耐老化性能差的缺點。總之，搪瓷平板作為建筑裝飾材料，吸取了瓷磚、玻璃、氟碳鋁板的優勢，同時也解決了這三種傳統建筑裝飾材料所存在的缺點。

1.1搪瓷平板的特性

1.1.1耐候性搪瓷平板屬于復合材料，特點是質地堅硬，表面光滑，可以長期曝露于大氣中，即使受到水汽、強風、溫差以及酸雨的侵蝕，仍可保持其顏色的穩定，使用時間長達50年，是城市公共設施工程理想的建筑裝飾材料之一。1.1.2耐磨性搪瓷涂層是莫氏硬度6-7級的玻璃混合物，能夠抵御極高的摩擦和劃刮。1.1.3防火性能夠長時間抵受高達400℃的高溫，30秒用水即可冷卻至室溫，且不會令搪瓷板面損壞，更不會出現爆碎現象。1.1.4易清潔及保養表面容易清潔，只需用中性的清潔劑抹拭便能清潔，而其光亮的色澤只需定時清理便能長久保持，抗臭、抗霉，且不會受殺蟲劑及消毒劑侵蝕。1.1.5耐沖擊性具有較高的耐沖擊性，當收到強大的沖擊力時，不會發生整體碎裂的問題，這是搪瓷平板與其它材料相比具有的獨特特性。

1.2搪瓷平板比其它建筑裝飾材料具有的優勢

1.2.1與玻璃裝飾板的比較2.2.2與石材裝飾板的對比2.2.3與氟碳鋁板的對比

1.3搪瓷平板的經濟性

1.3.1無料耗，搪瓷平板是為建筑量身定制的，不需要施工現場二次加工，因此不存在料耗問題。1.3.2極低的維護費用，搪瓷平板使用壽命長，這是任何一種材料都不能比擬的。安裝完成后可實現零維修，而玻璃裝飾2-3年維修一次，鋁板裝飾5-8年維修一次。1.3.3安裝簡潔、方便，搪瓷平板采用干掛式安裝，極大地方便了裝飾板的更換以及裝飾板后面的線路檢修、電器件的更換。

2搪瓷平板生產工藝

搪瓷平板是由脫碳鋼板與玻璃質的無機非金屬材料在高溫下熔合成一體的復合材料，因此它既具有金屬的韌性，同時又具有一定的耐腐蝕性。

2.1搪瓷平板的涂搪工藝

搪瓷平板采用靜電搪瓷粉末噴涂設備進行噴涂涂搪，這種設備是國際搪瓷行業最先進的涂裝設備，其原理是搪瓷瓷釉粉末的表面被一種可以導電的有機物所包裹著，在噴涂操作時，該粉末在負60-100kv電壓作用下被工件均勻的吸附。噴涂底釉層之后直接噴涂面釉層，兩次噴涂后一次燒成，形成120-150um厚度的瓷層。兩涂一燒技術是搪瓷行業最先進的涂搪瓷工藝，其優點是減小了產品的變形，尤其是對于大面積的平板。目前國內搪瓷企業能夠生產的最大規格的平板是1.5m×3.2m。

2.2搪瓷平板尺寸和平整度的控制

搪瓷平板尺寸的精確性和平整度，是搪瓷平板質量的關鍵之一，影響搪瓷平板平整度和尺寸的精確性的主要因素一是燒成控制，二是金屬基板厚度控制。搪瓷平板燒成窯爐要求其爐膛尺寸足夠大，只有這樣才能保證滿足建筑裝飾平板的燒成要求，此外搪瓷燒成爐內的溫度必須非常的均勻，一般爐膛內的溫差控制在±5℃。在燒制工藝控制方面，必須采用低溫長燒燒制工藝，目前基本采用810-830℃進行燒成，燒成時間根據鋼板厚度以及板型的大小具體而定。用于搪瓷平板的脫碳冷軋鋼板的厚度直接影響到搪瓷平板的平整度。通過生產廠家的無數次的實踐和摸索，搪瓷平板規格在1500mm×750mm的產品采用1.2mm-1.5mm厚度的鋼板即可以達到平整度的要求。超出這個尺寸的搪瓷平板要采用1.8mm以上厚度的脫碳冷軋鋼板方能滿足尺寸和平整度的要求。

3搪瓷平板的發展及未來

搪瓷平板是近幾年發展最快的搪瓷產品之一，目前已在地鐵車站、人行通道、公共設施、公交站亭等領域廣泛應用。搪瓷平板以其優良的化學穩定性、易清潔、綠色環保、防火、色彩豐富靚麗等特點逐漸得到專家和公眾的認可，目前已是公認的地鐵工程最佳裝飾材料之一。哈爾濱地鐵1#線的車站裝飾就大量采用了搪瓷平板，其樣板工程哈爾濱理工大學車站就是采用搪瓷平板進行裝飾的。搪瓷平板在國內多個城市的地鐵工程中應用，如北京、上海、廣州、深圳、沈陽等。此外在城市高層建筑物的搪瓷儲水箱，大型搪瓷污水處理池，農村的搪瓷沼氣罐，大型搪瓷儲糧拼裝倉庫等方面也取得了良好的效果。隨著城市以及農村城鎮化的建設的發展，搪瓷平板將發揮巨大的作用。作為新型建筑裝飾材料的搪瓷平板會因其優良的化學穩定性、機械強度、施工便捷以及環保、安全、維護成本低等特點，在建筑裝飾方面得到廣泛的應用。

作者：劉廣陽 單位：哈爾濱天路搪瓷制品有限責任公司

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾設計中的材料美感

1建筑設計裝飾材料的性質與功能

第一，材料的物理性質，主要包括了材料的密度、孔隙率、吸聲性能等等，例如材料的吸聲性能是指空氣中傳播的聲波能量被吸收，從而減少噪音污染對人們生活的影響.第二，材料的裝扮性質，主要包含材料的色彩、透明透光性、形狀尺寸大小、表面紋理等，要是能很好進行搭配則會有一種舒心溫暖的感覺，并為室內設計增添色彩.第三，材料與水之間的關系.通常每個室內環境的部分空間對于材料有著特殊的要求，比如說陽臺、廚房、衛生間等，我們要根據它所處的特殊環境采用相應的材料，才能讓使用功能和裝飾功能同時發揮出來.第四，材料與力學的有關性質，包含了材料的強度、塑性和韌性等.裝飾材料在運用的時候都會受到外力的作用，而不是簡簡單單的固定在那里，比如說玻璃、陶瓷等就容易發生破碎和損壞，而鋼材、鋁材等就具有很強的韌性，一般不容易發生變形，所以我們在選擇裝飾材料的時候要注意到這點.裝飾材料在裝飾建筑物的時候主要會體現出兩個重要的功能，即它的裝飾功能和使用功能.室內裝飾材料的裝飾功能的體現是通過它自身的色彩、紋理、形狀大小等方面體現出來的，就算是同一種類的裝飾材料也會有不同的屬性特征，比如木材就會有很多的種類，像杉木、水曲柳、云杉等，它們雖然同屬木材一類，可它們表現出來的效果感覺確實千差萬別的.也正是因為這些差別的存在，使得設計師在選材方面有了更大的選擇余地，讓設計效果更加完美，也讓我們能感受到不同的設計風格.材料的另外一個功能即使用功能，則是至關重要的，如果一種材料失去了它的使用功能，那么它的裝飾功能也會黯然失色的.例如地磚要有耐磨、耐壓的功能，才會讓裝飾功能長久保存.像墻面的裝飾材料，只要不強烈的碰擦不被破壞并還能繼續使用即可，但像廚房、衛生間這樣特殊的空間里，墻面材料的選擇要具有抗水、易擦洗、耐熱等功能，不僅方便了使用還突出了它的裝飾效果.所以這要求我們在關注了裝飾材料的裝飾功能同時，更應該注重它的使用價值和質量等方面，只有兼備了這樣的功能，才能創造出更加完美的居住環境.

2建筑設計裝飾材料分析

室內裝飾材料與我們日常生活的聯系是比較緊密的，我們通常會接觸到這樣幾種常見的裝飾材料：2.1木材不管是在家裝還是工裝中，木材是肯定會用到的，而且它的使用率也是最廣的“.木材作為既古老又永恒的的建筑材料，以其獨具的裝飾特性和效果，加之人工創意，在現代建筑的新潮中，為我們創造了一個個自然美的生活空間”[（2]P176）.木材有著它天然的紋理，色澤溫和、不易被折斷，更重要的是它具有很強的環保性能，受到很多人的喜愛.當然當它的內部含水量發生變化時，也會出現彎曲、腐敗等，從而影響到美觀效果和使用性能，所以在平時的使用時要注意到保養維護.木材不光是使用在家具的打造上面，現在也被制成了多種合板，像隔墻、吊頂等制作上就會經常用到.由于木材來取材樹木，所以它是一種很珍貴的裝飾材料，它主要可以分為針葉樹木材，包括柏樹、鐵杉、杉木等；闊葉樹木材包括了桉木、胡桃木、烏木、柚木等.這每種木種都有其各自的紋理、色彩特點，正確掌握運用這些特點屬性會使設計大放光彩.2.2石材石材是一種堅硬耐用的材料,它具有各式各樣的圖案、不同的顏色以及形狀大小，而且還有耐壓、耐磨、耐臟等良好的特點.不光能適用于室內，還可以對建筑物的外墻進行裝飾，具有很大氣的效果，并很容易打理.石材主要可以分為人造石材和天然石材兩種：人造石材主要就是有人造大理石和人造花崗巖，它們的顏色艷麗、施工方便、強度高等特點，同時還有多種尺寸大小可供選擇.不僅可以適用于大型的酒店、賓館，還能用于墻面的裝飾等.而天然石材顧名思義就是指在自然的環境下，經過風化、日曬、沉淀等作用，使得石材獲得了天然的的紋理造型.因為它是天然形成的，所以在投入使用之前要經過一系列的打磨、加工等程序，才能運用到實際中去，這也決定了它的造價方面是比較昂貴的，可是它的裝飾效果確實獨一無二的.2.3陶瓷在日常的生活中，我們接觸到的陶瓷多數是關于器物方面的，殊不知它在建筑裝飾中也發揮了相當重要的作用.陶瓷是采用質量均勻而又耐高溫的粘土制品制成，它的表面光滑且平整，具有非常好的耐水性.隨著現如今的科學技術發展，陶瓷還被制成了帶有印花的陶瓷磚，為室內裝飾增添了一筆色彩.2.4玻璃玻璃在我們日常生活中是一種很常見的裝飾材料，同時它還可以制成各種好看的工藝制品，具有很好的裝飾性能.玻璃的化學成分是很復雜的，主要有石英砂等成分.它的透明透光性能很強，并有很好的防水效果.玻璃的可塑性是很強的，隨著科學技術的發展，可以在玻璃中加入不同的顏色以及做出各種肌理和造型.在現在的設計中，玻璃制品更多是向著裝飾等功能發展的，比如增加美觀、控制光源和噪音、調節熱量、作為隔墻隔斷等等.如果溫度過高的時候玻璃會容易發生破碎，所以在安裝使用的時候應需要注意.以上的四類裝飾材料是我們日常接觸最多和裝飾用到的最多的種類.它們都有著各自的優缺點，并且有著不同的屬性特點.所以在使用裝飾材料的時候，應盡量的發揮它的優點，這樣不僅能夠讓我們能有個舒心的居住環境，也能讓別人有種耳目一新的感覺.

3建筑設計裝飾材料的美感體現

對于室內裝飾材料的運用也是有一定的原則存在的，不是隨便什么材料都能混用的，設計師只有在了解、懂得材料的真正屬性的時候才能很好的去駕馭它.更加準確的說，裝飾材料是死的，而我們要靈活地將死的材料轉變成活的創造，把看似普通平凡的材料蛻變成不平凡的表現，只有這樣的創造設計師才是真正的設計師，裝飾材料的魅力也就被完全的展現出來了.自然的材料具有其自身特殊的紋理圖案，可以說人工很難能制造出完全相同的，所以我們在應用的時候應盡量發揮出自然材料的特殊品質.例如木材，它的紋理有各種各樣的，可以說是獨一無二的，我們可以因物塑性，從而取得生動的藝術效果.同時，我們可以在不破壞自然材料本身特殊的紋理和色澤的情況下，通過打磨等方式即理性的組織方式，使得紋理更加細膩，色澤更加柔滑，也能別有一番滋味.相對于人工材料而言，我們則要充分的把握住它的屬性特點，并加上設計師給予它的適度感性的表現，使得最終的藝術效果附上了一層感情的效果在里面[3（]P43）.在選擇人工材料的同時，我們要嚴格根據自己的裝修風格來選擇材料，并加上正確的施工方法、技巧，創造出理想的居住環境.從古至今，裝飾材料發生了翻天覆地的變化，從中也可以看出社會經濟的發展和人民生活水平的不斷提高.相信在未來的日子里，它將會變得更加新穎，主要可以表現為這兩個方面：（一）室內裝飾材料不會再像以前那樣單一的去表現，它將是多種材料綜合的體現，因為這樣它會發展出更多的新型品種，在提高裝飾性的同時也賦予了它更多的實用性.人們在選擇的時候也有更大的空間，使得最終的創意效果更加新穎.（二）當社會整體的水平都提高以后，設計對材料的要求也會更加苛刻，人們更希望居住在一個環保無污染的環境里，這讓材料生產的過程中會注重到成分的運用，材料的環保化發展是一個必然的趨勢，它將在人們選擇裝飾材料的比重中占有很大的比重.總之，建筑裝飾材料隨著社會整體科技水平的提高，在形體、質感、圖案、色彩、功能等方面都會得到長足的發展.我們在運用建筑裝飾材料的同時，要對裝飾材料進行細分，在設計中應充分運用裝飾材料的性能，體現美感，這也是同可持續性人居環境的營造相契合的。

作者：余熙文 單位：合肥師范學院 藝術傳媒學院

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾的認識論述

1對建筑裝飾的認識

建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術特點的，建筑裝飾所表現出來的藝術效果以及形成的藝術氛圍在一定程度上能夠對人們的行動和意識進行影響。建筑裝飾方案在進行設計的時候，要對建筑的空間進行充分合理的利用，同時能夠將空間的功能價值得到最大的發揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現建筑和空間之間的關系。為了使建筑可以更加具有藝術價值，同時也具有一定的藝術魅力，在進行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規范，這樣才能更好的體現建筑的藝術美。建筑裝飾的美化主要表現在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優雅，可以在色彩方面進行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細節部分也要進行重視，建筑裝飾的細節部分，例如構件的尺寸、形態和比例最能體現建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細節部分對建筑裝飾的好壞進行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內部和外部空間清潔衛生條件方面、工作環境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內外空間進場合理的規劃和分隔，同時也可以和家具進行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質量、結構設計和建筑的荷載同時相關，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應用，鋼材在空氣中非常容易出現氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現施工過程中的磨損，同時也非常容易出現碰撞的情況，還有的時候會出現受到酸堿物質破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現破損嚴重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學施工工藝是非常重要的，同時選用先進的建筑施工材料也是非常重要的。在進行建筑裝飾施工的時候進行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結構受到風吹雨打，同時也能避免有害的物質對建筑進行破壞。

2建筑裝飾對建筑的影響

在經濟水平不斷提高的現在，很多的行業在進行發展的時候出現了更好的情況，這樣就很多的很多的行業都出現了大量的投資，有其現在房地產業發展的特別好，這樣就使得很多的人都進入到房地產業中，漸漸的房地產業成為了國民經濟發展中的重要的組成部分，同時對促進國家經濟增長也做出了很大的貢獻。現在的建筑裝飾市場也發生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業在向著更好的方向發展，也能給企業的發展帶來很多的商機。建筑裝飾行業的發展是隨著著社會分工專業化程度提高在不斷進行改進的，在發展過程中創造了大量的物質財富，同時也帶動了相關行業的發展。建筑裝飾行業在發展過程中為社會消費水平的提高做出了很多貢獻，同時也為社會的穩定發展做出了貢獻，建筑裝飾行業在發展過程中為社會提供了很多的就業機會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業在國民經濟發展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發展過程中更加的規范，政府可以制定相應的管理措施，保證行業可以在公平、公正和公開的環境下獲得更好的發展。在一個建筑裝飾工程的招投標的過程中，業主單位應先選擇幾個裝飾單位進行詳細的考察工作，確保了解這些施工單位的資質情況、資金使用情況、施工業績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠實行項目的目標管理工作，在工程任務下達之后，單位的營業部門就已經算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標和質量目標。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導下，項目部應負責施工所有參與人員的培訓和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應具有量化的考核標準，當一個工程完工后，項目部應根據考核標準對施工人員進行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監督的作用。在項目施工的準備階段，項目部應對各個工種進行技能以及施工細則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認識的更加準確和清晰。品保部門是施工單位的質量管理的責任部門，施工質量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質量的穩定。施工的準備階段，還應認真做好施工技術人員、施工材料、施工技術、施工機械設備、施工管理人員以及施工現場的準備工作，同時編制可行的施工組織設計。另外為創造一個精品的工程，施工過程中加強施工機械設備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應積極的進行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養項目施工人員的質量意識。

3結束語

建筑裝飾行業在發展過程中也經歷了漫長的時間，現在建筑裝飾行業的水平在不斷進行提高，而且在質量方面和觀賞效果方面也出現了非常好的發展。在進行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現什么問題一定要保證設計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業信譽。

作者：朱桃梅 徐冬青 單位：泗陽瑞東新型建材有限公司

建筑裝飾畢業論文:略談建筑裝飾裝修工程

1水泥砂漿防水層施工工藝

1.1工藝的流程

第一地面、墻基層，第二濕潤沖洗，第三涂抹凈水泥漿，第四抹底層砂漿，再次抹凈水泥漿，第五涂面層砂漿，第六抹水泥砂漿和養護。

1.2操作方法

首先要對混凝土進行鑿毛處理，讓基層的表面粗糙、干凈、相對平整，還要非常的堅實，保持濕潤但是不能有積水。在進行施工開始前要將穿墻管預留凹槽內填充緊密材料后預埋件，再用防水砂漿。按照適合的比例調配砂漿并且要充分的攪拌均勻后才能進行抹灰工作，底層的抹灰厚度在5～10mm之間。在砂漿還沒有凝固的時候用掃帚掃粗糙。抹完凈水泥之后，盡快的抹面層砂漿，砂漿的調配比列和底層的一樣，抹灰的厚度也在5～10mm，抹灰要與第一層呈90°。首先用木搓子弄平，然后用鐵搓子壓實，抹光。

2內墻貼面磚的施工工藝

2.1施工程序

首先抹底子灰進行基層處理，其次排磚彈線，然后先選磚后浸磚，最后鑲磚釉面磚、接縫、清理。

2.2鑲貼順序

首先貼墻面，然后貼地面，若先貼地面，再貼墻面，則會造成對地面磚的損害。貼墻面磚時要由下往上分層貼，首先貼墻面，再貼陽角處和陰角處，再次貼壓天花板，最后才貼底座的陰角。

2.3操作的注重點

對光滑的基層表面要進行鑿毛處理，避免因太光滑而粘貼不嚴實，其鑿毛的深度在零0.5～1.5cm，鑿毛之間的間距在3cm左右，要把鑿毛產生的灰塵、垃圾和基層表面本身的垃圾清理干凈，等清理干凈后，能對基層的鑿毛地方清晰可見后，用原來準備好1：3的水泥砂漿踢平或者找平。

2.4飾面磚鑲貼前應預排

預排時要注意相同一面墻橫豎的排列，不可以有一排以上的非整磚，不是整磚行的只能用在陰角處或次要的部位，排磚時可用調整磚寬度的辦法來解決。

2.5按照室內的標準水平線

首先要標出高度，根據貼磚的面積，以此來計算橫豎的皮數，并且要彈出90°控制線盒釉面磚的水平。為了保持整個貼磚表面的平整度，在墻上要用廢的釉面磚作為標志塊，墻面的上下要用托線板掛直，以此來作為粘貼厚度的依據，水平鑲每隔15m左右放一個標志塊，用靠尺或拉線校正平整度。

3混合結構的連接節點工藝

（1）在鋼骨架上焊接鋼絲網時，應該先在骨架面上焊接1條或者兩條8號的粗鐵絲，將鋼絲網焊接在粗鐵絲上。

（2）鋼架和地面的聯接通常是用射釘和膨脹栓固定。

作者：嚴靜 單位：浙江大學醫學院附屬邵逸夫醫院

建筑裝飾畢業論文:探微建筑裝飾裝修工程安全與設計

1盲目追求所謂的設計潮流

很多的室內裝飾裝修工程中，內墻面裝飾大量采用粘貼全瓷拋光地磚的做法，使我們大惑不解。全瓷拋光地磚裝飾內墻面，正規的做法是采用干掛工藝，這種做法是從石材干掛工藝演變過來的。石材干掛工藝是較為成熟的工藝，用不銹鋼或鋁鎂合金掛件通過背栓法或切口法將石材固定在金屬骨架上，其安全性是有保證的，廣泛應用于室內外裝飾裝修工程。現代裝飾材料的生產工藝使地板磚具有了更好的裝飾性能，其強度高、尺寸精度高，吸水率低、表面平整光滑，其圖案和花紋人為設計，沒有天然石材的色差和紋理缺陷，所以地板磚上墻的裝飾效果確實讓人耳目一新。但很多設計和裝修人員，由于缺乏對裝飾材料與裝飾構造及裝飾施工工藝的深入了解，他們看到了地板磚上墻的做法后，就盲目的效仿，認為地板磚是可以直接粘貼在墻面上的。在墻面上用水泥砂漿進行粘貼施工的工藝，對于內墻瓷磚的施工來說是可行的，并且只從有裝修一來一直是這樣做的，但對于拋光地磚來說是絕對錯誤和危險的。原因如下：

1.1拋光地磚吸水率極低，只有0.5%以下，這樣地板磚與水泥漿或水泥砂漿的結合力嚴重降低。使用過程中遇到震動或碰撞很容易造成脫落。

1.2拋光地板磚的重量大，一般用于墻面裝飾的地板磚規格是800mm×800mm×10～12mm，該地板磚從中間切開，割成兩塊使用的。800mm×800mm的地板磚每塊的重量平均為16kg，所以每塊400mm×800mm的地板磚每塊的重量平均為8kg，用水泥砂漿很難粘貼牢固，即使粘住了，墻面的抹灰基層也會因不堪重負而空鼓或脫落，使用一段時間后，很多地方甚至會大面積脫落。

1.3如果墻面基層的平整度偏差過大（抹灰規范規定2m之內的偏差不允許超過4mm），粘貼施工時，局部的砂漿有可能較厚，粘結砂漿過厚會產生較大的收縮引起空鼓脫落。事實上，即使單塊磚的脫落就可能造成連鎖效應---相鄰的部位造成大面積脫落。有可能帶來財產甚至生命的重大損失。

2變態的審美觀和生活情趣

不少的室內裝修，大量使用玻璃，甚至到了濫用的地步，有些甚至將玻璃鏡粘貼在天花板上。我們都知道，玻璃材料具有很好的光線性能，可呈現透明、半透明、反射、半反射、朦朧、透光不透視等多樣的效果。適當的使用玻璃材料會賦予空間的靈動變幻的色彩。但普通玻璃抗沖擊強度差，易破碎傷人，大量使用會產生安全隱患。原因如下：

2.1普通玻璃、玻璃鏡屬于脆性材料，很小力量的沖擊就可以將其破壞。一旦玻璃發生破碎會產生鋒利尖銳的棱角或碎塊碎屑，會給人帶來極大的傷害。

2.2普通玻璃的抗熱沖擊性能很差，溫度的冷熱急速變化會使玻璃發生破碎。

2.3普通玻璃作為飾面材料，常用的工藝有粘貼法、嵌裝法、廣告釘安裝法、鏡釘安裝法、壓條固定法等。但其施工過程無論采用什么樣的安裝工藝都不是完全成熟和安全的，粘貼法如果采用的膠黏劑質量有問題或長期使用后發生老化現象，玻璃會發生脫落。即使膠黏劑質量很好，但由于基層板產出變形也可以使玻璃破碎。嵌裝工藝和壓條固定工藝要注意玻璃的四邊有足夠的碰撞間隙，且必須采用軟連接，否則遇到溫度變形或震動仍然會使玻璃開裂或破碎。鏡釘法或廣告訂法必須在玻璃的邊角部位鉆孔，而鉆孔位置更容易產生集中應力導致玻璃破壞脫落。

3過分追求完美整潔

曾經考察很多住宅的裝飾裝修，發現幾乎90%以上的住宅衛生間和廚房的上水管道采用暗埋在墻內的做法。這種暗埋固然簡潔美觀，但會普遍存在管道漏水的問題，采用這種做法的家庭20%左右在2年出現過內漏水問題，5年內出現漏水的更是高達40%。管道漏水不只是影響到自己家，還會給樓層以下其他的業主造成損失，衛生間漏水有可能還會引起觸電等嚴重事故。當管道明裝固時，管道的溫度變形是自由的，管道靠自身的輕微彎曲來緩解溫度應力。明裝的管道很少會出現漏水問題，即使出現漏水問題，漏出的水會順地漏流走，避免給自己或樓下家庭造成經濟損失。并且明裝管道需要維修時又非常容易。而暗埋在墻內的水管（現多用PP-R管）存在著較大的溫度變形，而這種變形又收到墻體的約束致使管道不能自由變形導致管道受擠壓破壞。如熱水管反復膨脹和收縮造成管道開裂。冬天室內長時間不住人，管道內的水會結冰膨脹而破壞管道。一旦管道破裂，維修難道非常大。裝飾裝修安全事故頻出，這些原因中有些是由于設計和裝修人員的無知無畏，有些是出于對經濟利益的追求而忽悠和慫恿業主進行過分過多的裝飾和裝修，有些是為了迎合業主的變態口味而放棄了安全第一的原則。從北京某業主墻面上歐式石材壁爐造型脫落而砸死自己7歲的女兒，到擁有億萬身家的浙商因為別墅裝修中鍋爐的出風口錯接在回風口上而全家7口喪命，這樣的悲劇太殘忍。室內裝飾裝修，要經得起時間的考驗，提供給人們舒適的環境和空間，使人們身心放松、愉悅，保證人們的生活質量，否則，使用者往往是受害者，遭受財產損失甚至丟掉性命。作為設計和裝修人員應對設計裝飾裝修的安全問題有著更深入更全面的了解，建筑裝飾裝修行業管理部門應對設計和裝修人員進行安全教育，嚴格管理，并對出現安全問題的人員追究相關責任。

作者：周明月 崔東方 單位：河南省建筑工程學校

建筑裝飾畢業論文:建筑裝飾裝修工程施工要點研討

一、輕鋼龍骨石膏板吊頂施工

（1）畫彈線。由樓層標高線，借助尺從底部豎直向上至頂棚測量結果設計標高，沿著墻體在頂棚上彈線劃出頂棚標高，并以頂棚標高線的水平線為橫向在墻上得出分檔位置線。

（2）安裝大龍骨吊桿。龍骨安裝位置線設置完成后，依據大龍骨安裝位置以及吊掛間隔距離，連接吊桿中沒有螺栓絲扣的一端和樓板中埋有的鋼筋，并將其固定住。

（3）安裝大龍骨。預先將吊桿螺母調配好，同時把將要安裝的掛件提前安裝在大龍骨上，然后將其按先前設置好的分檔線穿進吊桿螺母并固定螺母。

（4）安裝中龍骨。中龍骨掛件按中龍骨分檔線彈好卡放好后，將掛有中龍骨的掛件與大龍骨相連。特殊情況下，如需要延長中龍骨時，應在吊掛中龍骨的同時用中龍骨連接件將多跟中龍骨連接起來并固定。

（5）安裝小龍骨。小龍骨的安裝與中龍骨安裝類似，將吊掛件按小龍骨分檔線中置入后，將小龍骨按設計規定與中龍骨相連。延長小龍骨時，要在吊掛小龍骨的同時用小龍骨連接件將之連接在一起并固定。

（6）裝罩面板。罩面板具有不同的規格，安裝前應依據實際需求，在驗收合格的輕鋼骨架下分板塊進行彈線。安裝時應將一行罩面板以中龍骨方向提前安裝并以此為基準安裝點，然后分別向兩側安裝。

（7）刷防銹漆。諸如預埋、吊掛件或輕鋼骨架、罩面板、等表面，由于極易被腐蝕生銹，導致使用壽命縮短。所以再安裝后進行刷涂防銹漆的處理。

二、粉刷工程

（1）嚴格遵循圖紙的抹灰等級要求，并依據粉刷層表面的平整程度不同，適當的調整。在檢測合格后進行抹灰厚度的確定。

（2）貼灰餅時運用線墜、方尺等方法先貼上灰餅后貼下灰餅，適當借助靠尺標注垂直線。應注意灰餅的水平距離應在1.2～1.5m之間。最后根據不同施工房間的高度決定沖筋根數并沖筋。

（3）在墻面濕潤情況下，隨刷素水泥漿隨打底，用大杠刮平找直，用木抹子抹平搓毛，然后緊跟抹中層灰，用大杠刮平找直，用木抹子抹平。

（4）在中層灰相關參數合格后，待其六到七層地涂抹罩面灰。應當注意，涂抹罩面灰要涂抹兩遍，第一遍打薄，即在中層會上薄薄的刮一才層；第二遍將其抹平并從上到下進行壓實，然后用剛抹子進行二次壓實，最后在使用塑料抹子順序壓光的同時，用蘸水的毛刷洗去罩面灰中有污漬的地方。

三、地磚鋪設技術要求

（1）清理基層。基層清理要分兩個步驟，首先運用相應的方法清洗基層表面上如漿皮、泥土等污漬。其次對于基層上不平的地方，要先將坑洼內的灰塵清楚并用石膏等材料將其填平。

（2）抹底層水泥砂漿時要用水將墻面打濕。而后用素水泥漿在適當范圍內對其進行涂抹。在基層涂抹時，將砂漿壓入灰縫中是必須做到的。底層用水泥砂漿（1:3）薄薄的進行刮除粗糙部分，最后借助尺或木楔等工具將墻體表面進行打磨從而使其表面平整。

（3）找規矩、彈線。根據相關規定，找平層在抹好后應進行不小于24小時的養護工作。在養護結束切其抗壓強度達到相關規定后，才可以在找平層上進行找規矩、彈線的工作。按磚材的規格和實際情況進行彈線。彈線時應依據相關規定，從中向兩邊擴散且依據實際情況做出適當的調整。

（4）鋪磚。在進行鋪磚時應遵循以下幾個原則。第一，對于鋪磚前的砂漿，鋪蓋面積應根據施工人員的工作效率而定，根據施工人員半小時所鋪設的磚量為準。同時，在鋪設前應在找平層上灑適量水以保持其適度的濕潤，然后將稠度與厚度均適中的水泥砂漿涂抹在粘接層上。第二，鋪磚時要按著一定的順序，有規律的進行，一般以門口處優先考慮。同時，鋪設時應在適當位置提前鋪一列或幾列以此作為整體鋪設施工中的位置和標高。確定基準鋪設點后，應遵循由里及外，退步循序鋪磚的原則。在此，必須注意的一點是，由于鋪磚施工技術性較強，略微的差錯就可能導致鋪磚效果變壞或失敗。所以必須時時拉線，對每塊磚的位置都要進行校正，這樣才能保證鋪磚工作的效果。第三，鋪磚的方法不同相應的要求也不一樣，所以施工人員在施工過程中必須加以注意。鋪磚結束后，為消除磚體下砂漿的氣泡或其他導致鋪磚不平的現象，應在磚體上墊一塊木質板材，然后用木錘對其進行砸實以使其平整程度達到最高，效果也最好。

（5）撥縫、調整。對于已經鋪好的磚塊要進行調整、拔縫處理。處理時，通過拉線等手段將縫隙調整的均勻切成為一條直線，同時將由此而擠出的砂漿掃除，然后將磚面進行二次砸實。

（6）勾縫、擦縫。對與磚體間縫隙的處理要在拔縫、調整工作結束后的24小時之內進行，否則，縫隙內砂漿凝固會加大勾縫、擦縫工作的難度和效果。同時勾縫、擦縫的處理也有一定的要求，要求縫的深度要適宜。同時要求縫隙內平整、光滑、無毛刺。

（7）養護。整體鋪磚施工完成后，要對其進行適度的養護工作，一般要求在完工24小時候對其進行灑水或鋪灑濕潤鋸末等方式對其加以不小于七小時的養護。踢腳板鋪貼。踢腳板的磚材品種繁多，鋪貼時應按實際情況采取與地面顏色、規格等方面相適宜的磚材進行鋪貼，以使鋪貼外觀更美麗，效果更突顯。鋪設時也應在房間的對角端按相應高度各鋪一塊磚以此形成基準，然后以此磚上邊高度為標準，采取掛線式鋪設。內墻面磚施工工藝。進行內墻面磚施工時，首先要進行精找平層上進行飾面分格線的彈出工作。彈線時要根據找平后的精確尺寸以及橫、縱面磚的實際尺寸定出水平標準。而水平線的標定對于不同的墻面則有不同的要求。例如對面磚貼至房頂的墻面和貼面磚至半墻的墻面方法略有不同，彈線要求施工人員依據不同的情況正確的采取不同的方法，由于篇幅有限，此處不再一一列舉。在墻面磚在鑲貼前，必須要按其顏色的深淺程度和其幾何尺寸的大小對其進行不同的分類，這樣既便于施工中使用，提高施工效率，更能在一定程度上確保貼磚的質量。同時，為確保鑲貼效果，保證鑲貼質量，在進行墻面磚的鑲貼前，必須將飾面磚浸入水中，使其保證一定的濕潤度，確保不會出現在鑲貼后由于磚體中水分不足轉而將灰漿中的水分吸收干凈，導致風干后硬度不夠，施工質量差的情況發生。其次，在鋪貼前還應在墻體四周用廢面磚以實際鋪設面磚的厚度作為灰餅，同時標畫出出相應的基準線。這就要求施工人員在掌握必備技能的同時，還要提高自身素質水平，在保證施工正常運作的同時還要學會合理有效的利用廢棄資源。進行飾面磚的排版也應依據不同的標準，例如，在同一墻面上不允許出現第二行或第二排的不完整飾面磚。同時要求不完整飾面磚應鑲貼在不明顯的拐角處。所以再飾面磚的排版時必須妥善合理，從實際情況出發，這樣才能使工程質量和美觀并存。最后，在所有的飾面磚全部鑲貼完成后，還要對其進行除污工作，除污用棉質濕抹布擦拭即可。擦拭結束后，還要對飾面磚進行水泥嵌縫工作。在進行嵌縫時可依據飾面磚顏色不同也可依據業主或雇主的喜好用顏色相同或相近的水泥進行嵌縫，在嵌縫過程中應用紗布時時擦拭已經完成的部位，同時必須要注意清除縫隙內殘留的氣泡和砂眼等問題。

四、結語

可以說，在裝飾裝修工作中不論哪一個環節都與建筑室內裝修工程的施工質量有著密不可分的聯系，這就要求施工人員在施工過程中，不能忽視任何細節，在掌握過硬的裝飾裝修技術的同時，更應對建筑裝飾裝修工程全局有著大致的認識，從實際出發，全方位考慮設計要求和雇主需求，精益求精，使其工程在確保施工質量的同時，又能美觀實用。

作者：楊冬輝 單位：南通金典裝飾工程有限公司

建筑裝飾畢業論文:古建筑裝飾藝術探索

一、衢州三雕裝飾藝術形式

到了清代中葉，各種建筑風格的交融日趨深透，形成了清代建筑的磅礴氣勢、富貴華麗而不失古雅精巧的特點。1.木雕，木雕自古至今都被人們廣泛應用，同時是衢州古建筑最重要裝飾形式之一，從現存衢州明清民居的建筑中都反映出這一特點，實施部位主要分為梁架結構木雕和門窗隔斷裝飾木雕。梁架結構木雕集中在梁架梁托、斗拱、樓層欄板、花板、牛腿、雀替、柱拱等處(如圖1）采用淺浮雕的戲劇故事在花板中的裝飾運用。就精美程度而言以梁枋、牛腿、雀替為精彩(如圖2）獅舞牛腿以透雕鏤空的手法來進行裝飾。門窗木雕主要集中在門扇、窗扇、欄板、掛落、門罩、欄桿等處，就精美程度而言以窗戶下方，隔扇門中的束、腰部分為最突出。雕刻工藝技法是以平面雕、淺浮雕、深浮雕和透雕（鏤空雕）四種技法為主。因木雕材料質地密集細膩，韌度很強，不易斷裂，故在圖案設計要求上更精細一些，特別是近距離觀賞的雕飾物件，雕刻技藝可達到時“稀能跑馬，密不插針”的效果。平面雕結合淺浮雕一般作為木雕邊框上的回紋、卷草等用。因木材不易損壞，深浮雕可精工細作，表現出豐富的內容，可用于室內的裝飾點綴，也有鑲嵌在格子門、或床框等部位或家具上。深浮雕或透雕，一般都置于建筑物較高處和人為不易碰撞的位置，這些雕刻手法一般粗曠神妙，也可精雕細琢，玲瓏剔透，雕刻構件可以從多方位反映出其本身的藝術效果。2．磚雕，在衢州的民居建筑裝飾藝術中，磚雕這門古老的藝術一直起到點綴外觀的作用。按照傳統建筑的營造法式，當地古建筑中磚雕裝飾部位主要分布在宅院門樓、門罩和宗祠、廟宇的入口八字墻或門楣等處（如圖3）。就裝飾藝術特點而言，有兩種建筑風格：一種是以多塊磚雕有機地組合成一個較大的整體磚雕，這些較大面積磚雕的圖案多數以團龍、鯤龍卷草、角花、云龍、云鶴和回紋、磚細紋等為題材，以顯莊嚴大方，另一種是將單塊較為精細的磚雕鑲嵌在建筑物某個部位、以起點綴作用的磚雕、這類磚雕面積一般不超過20cmX20cm，這些單體磚雕內容題材豐富，雕刻層次較高，并有多層重疊的裝飾形式。這些裝飾風格的磚雕在衢州的古筑物中得到很好的應用，一般多用于門樓、門罩、什錦門中的裝飾，體現出建筑的精美華麗。這些磚雕雕刻之技法嫻熟，工藝上都采用平面雕、淺浮雕、深浮雕、透雕陰線刻、陽線刻等技法特點，具有很強的立體感和質感效果。3．石雕，衢州古建筑中的石雕遠不及磚雕、木雕運用廣泛，一般只用于牌坊、門獅、抱鼓、須彌座、景門、景窗、碑刻、柱礎等部位（如圖四）。石雕的技法一般為平面雕、淺浮雕、深浮雕和透雕四種技法，而衢州石雕主要以青石材料為主，石雕題材受到材料的限制，通常采用的手法是浮雕，在雕刻風格上以淺層同調與平面雕為主，刀法精致、藝術風格古樸大方。因受使用范圍和材料性狀的限制，無論是雕刻深度還是藝術水平都不及磚雕和木雕。石雕在題材上多以動物、植物和博古紋樣為主，人物、故事、山水的內容比較少。

二、地域經濟是古建筑裝飾藝術發展的關鍵

隨著地域商品經濟的發展以及水路交通的便利，使地方商品流通和民間工藝技術交流頻繁，為各地商人經營產業提供了很好的條件。明清數百年間，徽人“流寓五方”影響了衢州地區，最有名的就是聞名遐邇的龍游商幫和徽州商幫的崛起，于是就有了“鉆天洞庭遍地龍游”之諺。在龍游商幫和徽州商幫等地方商人的共同推動下，經濟得到了很快的發展，為古建筑裝飾藝術的發展奠定了基礎。在那期間各地商人將巨額的財富源源不斷地輸入衢州，為衢州的人文景觀的修建提供了必要的條件，此外龍游商幫的鄉情觀念較強，年老退居時都有葉落歸根的觀念，大批商人返回故鄉祖居地，為光宗耀祖大量建造住宅、園林、祠堂、寺廟、牌坊，特別是明末清初在商業經濟的帶動和刺激下，古建筑裝飾藝術開始了蓬勃發展。在明代中期，衢州農業和民間手工藝的發達，以及當地物質資源的豐富，人們開始因地制宜，因地取材，利用當時發達的工藝技術，為創造古建筑三雕裝飾藝術風格打下了很好的基礎。在此期間商人們都以大開間、寬通面、長進深等布局方式，極力營造一種恢宏的宮廷建筑氣勢，并且大量采用宮殿、官邸常用的雕刻、繪畫等裝飾藝術，雕梁畫棟，使整座建筑物內部蓬蓽生輝，富麗堂皇，大有“民居其外，官邸其中”之勢，不是官邸，勝似官邸。在建造和裝飾上不惜花費大量的材料和工本，招募技術巧匠，在建筑空間內極盡雕飾，形成了精致秀美的木雕、石雕、磚雕工藝和古雅精巧的藝術風格。

三、文化沉淀是古建筑裝飾藝術發展的基石

1.通常有“孝道”“忍讓”“中庸”等儒家思想為題材的建筑裝飾。衢州一府五縣多受儒學熏陶，素重文教，自南宋孔氏南遷衢州之后，嫡傳的儒家文化對衢州古建筑的影響具有深遠的意義，在衢州古建筑裝飾中常見一些人文題材，如歲寒三友、琴棋書畫、梅蘭竹菊、博古圖案等被廣泛地應用到建筑裝飾中。同時，宗教思想文化內涵也深深地融入到人們的日常生活中，在衢州民居的裝飾題材內容上都可以見到，如蓮花、羅漢、暗八仙、和合二仙、福祿壽三星等，無不反映出道佛教在中國的傳播，以及對當時本土文化的影響。此外，吉祥文化的內涵也古民居建筑裝飾的一個重要的方面，是中國傳統文化最大眾化、普及化的文化積淀，它反映了特定歷史階段人們祈吉求祥的愿望，各種吉祥圖案都被運用在傳統古建筑裝飾藝術之中，大多數的主題為“五福”“三多”等。2.衢州戲劇歷史悠久，影響廣泛。明清時期，衢州有西安高腔、衢州昆曲等地方劇種，浦江亂彈、徽戲、越劇、話劇等外來劇種，西安高腔因衢縣舊名西安而得名，據《衢州志》記載，中國歷史上五大戲曲名人湯顯祖、徐渭、李漁、屠龍曾先后到過衢州，推動了當地戲劇的發展。在衢州的明清民居建筑的裝飾上，戲劇人物的表情及服飾就成了裝飾的重要元素，而雕刻故事的源頭都取自于戲劇的情節，現存木雕、磚雕有大量戲曲場面雕刻到建筑構件上，采用組畫將人們喜歡看的典型片斷長留壁間，可以隨時欣賞，所謂“觀廳一日、說戲一年”，何樂而不為之。3.繪畫藝術是當時建筑裝飾藝術的一種重要的表現形式。在衢州的古民居建筑中，很多題材、造型、色彩、技法、構圖，都繼承了傳統繪畫中“清雅”的風格特征和文人畫主張以雕畫抒發胸臆、怡情養性的特征，強調意境的構造和筆墨趣味的表達，重現藝術效果的審美價值。

四、結語

總之，衢州地區的三雕建筑裝飾藝術在我國建筑文化中占據著重要的地位，它將傳統文化的意義，運用抽象和具象的圖形符號賦予建筑的裝飾藝術之中，完美地把地域環境、人文風俗、傳統思想、經濟發展融合在一起，其藝術風格在我國現代建筑裝飾中被廣泛的推崇，為更好的讓現代建筑設計和中國傳統的元素相結合，提供有意的參考。最后說一句，要弘揚中國的傳統文化，重朔歷史形象，采取改善、整飾、保留和重建等保護整治措施，勢在必行。

作者：李小紅 單位：浙江商業職業技術學院