序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇藝術品投資分析范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

藝術與奢侈――富豪眼中永無止境的華麗結合

藝術品也是一種奢侈品。從經濟角度來看，當收入增加的時候，人們對奢侈品的需求亦相對地增加。故此，但凡進入經濟衰退時期，隨著收入下降，人們對奢侈品的需求及消耗量都會出現收縮。2008年至2009年間，金融海嘯及經濟不明朗因素對高資產凈值人士(高資產凈值人士的英文縮寫為HNWIs-High Net Worth Individuals，指除了自住房產之外，個人擁有的股票、債券、共同基金、銀行賬戶以及其他流動資產的總價值在100萬美元以上的富豪)的投資模式帶來明顯的影響。根據全球著名投行美林集團(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯合的《2008年世界財富報告》顯示，全球高資產凈值人數下降15％，而他們的資產總和亦下跌20％。英國是一個對金融服務產業依賴性較高的國家，2008年，英國高資產凈值群體的人口下降26％，比美國的18％更高。香港和印度亦是重災區，高資產凈值群體的人口分別大大下降了61％及32％。由于俄羅斯的經濟過度依賴石油和天然氣等能源開發，直接導致該國高資產凈值群體人口下降28％至97000人，成為全球富豪數量下跌率最大的國家。

奢侈品銷售商(包括經銷商及拍賣行)也紛紛表示全球需求顯著下跌。根據貝恩公司(Bain and Company)于2009年10月的《全球奢侈品市場報告》，2009年的前半年，奢侈品銷售量下跌超過20％，雖然在下半年度停止了跌勢，但全年全球銷售額仍下降接近10％。美國奢侈品市場下挫15％，歐洲及日本亦下跌了10％。部分奢侈品市場較小的國家銷售量有增長(中國7％，中東2％)，但仍難抵消其他主要市場的急劇跌勢。

雖然經濟衰退表面上的確為藝術品市場帶來負面影響，但事實上亦有一些有利因素。當全球對奢侈收藏品及消耗品的需求下降的同時，富豪們會積極尋找一個更保險的投資方法來保存資產價值，而且他們認為藝術品就是其中一種長線、可靠的投資工具。有調查顯示，雖然名貴房車、私人飛機、游艇等奢侈消耗品的銷量明顯下降，但富豪的投資意欲卻由2006年的20％上升至2008年的25％。

根據全球著名投行美林集團(Herrill Lynch)與歐洲最大咨詢公司凱捷(CapGemini)聯合的《2009年世界財富報告》顯示，珠寶首飾、寶石和名表等奢侈品的市場占有率由18％上升到22％，可見富豪們看到了這些安全和更具體的有形投資可以保持較長期的價值。該報告還指出，折損率較低并且有一定稀有度的產品，如藝術品、古董或珠寶在市場上的交易依然十分活躍。因為許多收藏家和鑒賞家即使在經濟低迷的情況下，面對自己鐘愛的獨特的藝術品仍然出手闊綽。而相對普通大眾所認知和期望的消費型“奢侈品”，在富豪眼中卻認為是“在困難時期購買此類產品實屬不必要的鋪張浪費”。

而根據貝恩公司(Bain and Company)2009年的調查報告顯示，高資產凈值人士的購買模式正在改變，他們開始著重奢侈品本身的質素及耐用性，而并非單單留意其流行式樣。其次，調查發現奢侈品買家開始更審慎地消費，并且對貨品價格更加敏感，此趨勢令拍賣銷售的模式更難經營。

地理分布上的財富差異同樣體現在藝術品市場。隨著各國經濟發展的變化，全球的富豪新貴加入國際藝術品市場尤為明顯。當大部分西方國家正陷入衰退時，許多新興的藝術品市場經濟卻正面增長，例如09年，中國及印度分別有9％及6％的增幅。

現時世界高資產凈值人士主要集中在美國、日本及德國，總共占全球的54％。中國富豪人數于08年已經超過英國，成為全球第四位。有預計指出，2013年，亞太區將取代北美洲，成為擁有最多高資產凈值人士的地區。

根據《藝術經濟》(Arts Economics)的一項調查結果顯示，雖然絕大部分拍賣行交易買家都來自歐洲(44％)及美國(37％)，中國及其他亞洲買家只占11％，但在全球拍賣市場中，中國買家的比率以雙倍速度遞增，由2005年的4％升至2008年的8％；而中東買家由2005年的1％上升至2008年的3％。

另一方面，藝術品的價格在中國、印度及俄羅斯等地節節上升，對整個藝術品市場也帶來正面影響。例如中東這些新興藝術品市場，其特點為平均收入較低，并且財富分配相對其他成熟的藝術品市場更集中。這一現象顯示了藝術品市場未來發展空間和趨勢：目前尚未大量購買藝術品的中產階層在未來十年將可能誕生一批新興買家。據有關部門預測，中國人均GDP在2020年將會上升至10000美元，并形成中產階層，這些人將來可能會成為藝術品市場的買家。

不喪志――收藏家和投資者的中庸之道

大部分踏實的收藏家收集藝術品都是為了自己的興趣，他們不會將藝術品作為投資工具，也不愿意出售收藏品。相反，亦有部分人購買藝術品純粹為了賺取投資利潤，故此他們愿意賣出及重購收藏品，以賺取金錢。

藝術品買家可分類成純收藏家及純投機者兩類，大多數收藏家認為藝術品比其他奢侈品更能保值，而投機者則會密切注意價格浮動及他們的財務風險。收藏家理論上會較少注意價格改變或風險、出售成本和條例，原因是他們的主要目的是購入及擁有該藝術品，而并非它的成本或價值。所有買賣或儲存藝術品成本上的改變，又或是藝術品市場條例的改變，如稅務或出口限制，都會影響投機者的投資意向，甚至會轉換投資目標至其他資產類別。總而言之，是收藏家，還是投機者，取決于個人偏愛及理財方式。

兩者之間并沒有極端地劃清界線，因為即使出于純粹對藝術品的喜好，同時也不得不考慮市場行情和經濟負擔；而投機者也會由于藝術品市場的低流動性而改變自己的投資組合，作為固定資產及其他稅務協調，甚至傳給下一代。

為了更好地了解藝術品收藏家的動機及在他們參與市場的過程，《藝術經濟》(Arts Economics)于2009年向一群世界頂級藝術品收藏家做了深入會談(被訪問的藏家采樣為出席全球最具影響力的TEFAF馬斯特里赫特歐洲藝術博覽會首席經銷商所提供)，部分主題概述如下：

1.藏家背景

a.所有被邀約會談的收藏家都接受過良好教育，是來自各 行業領域，如財務界、醫藥、法律、工程及其他與藝術無關的領域的成功專業人士。

a.許多被訪者有豐富的國際旅游經驗，通過了解不同地域的文化和風土人情，使得他們對正在崛起的新藝術品市場產生興趣(例如中國藝術和拉丁美洲藝術)。

a.少數人接受過正式短期有關藝術的訓1練課程，大部分人的藝術知識來自藝術博覽會、博物館、拍賣會或自己搜集資料得來。

a.大部分藏家形容收藏是一個漸進的過程，一開始他們通常以低價買入藝術品，然后過幾年，直到高價時售出。通過參加特定的展覽或博覽會，慢慢進一步了解藝術品的資訊。另外一些藏家則認為，從他們購買的第一件用以裝飾的藝術品開始，到后來通過進一步的學習來提高興趣、豐富知識面來專注收藏某一類別的藝術品，這前后兩者的眼光和樂趣都有很明顯的區別。

a.所有被訪者都不僅僅只收藏一個類別。雖然大多數人集中收藏三類，但有人收藏超過五類。

2.動機和收藏過程

a.差不多所有收藏家都表示收藏藝術品的原因多樣，包括藝術品可滿足審美需求，可用于裝飾，同時，藝術品也是歷史和文化的結晶，很多藏家認為他們進行藝術收藏的動機中蘊涵著一種“激情”。

a.所有被訪者購買藝術品都不認為金錢利益是他們購買的首要目的，反而過半數的人會限制自己于某個價錢范圍，有些更限制自己不能用超過三分一的收入來購買藝術品。

a.私人藏家個人購買藝術品的主要參考來自拍賣行目錄介紹、經銷商的通知或個人搜索得到的信息。

a.所有受訪收藏家都通過經銷商或藝術博覽會購買收藏品。大部分藏家在拍賣前都會選擇透過第三方經銷商提供的服務以確定藝術品質素，然后才參與拍賣。許多藏家會直接在拍賣會購買，只有少部分人因擔心真偽或交易成本太高而拒絕在拍賣行競拍。眾多被訪者中只有一位收藏家直接向藝術家購買當代藝術作品。

a.少于一半的受訪者有指定計劃購買藝術品，絕大多數都是偶然地購買。

a.受訪的收藏家當中，他們有的每月至少會買一件藝術品，有的屬于非稀世奇珍不買，還有的是為了收集齊整套藝術品系列而購買。一些收藏者評論說，購買藝術品頻率的主要決定因素還是回歸到價錢，如果價格太高，他們往往會減少購買。

a.許多藏家對藝術品價格的了解，以前都是依靠拍賣行的目錄或其他資料來源，現在他們通過互聯網進入數據庫，自己研究藝術品價格。盡管在購買部分特定的藝術品的時候，價格的意義已沒那么重要。大部分的買家都會在競拍前設定心目中的理想價格范圍，但成交后許多買家都覺得成交價比自己設置的理想價格更高。

a.只有不到一半的被訪藏家表示，他們從未出售自己收集的藏品，當中原因包括對藏品的私人感情或為家族傳承等。而多數的藏家表示他們會對升值后(據報告顯示，通常在價值比原來購買時價格提升5至10倍)的藏品進行出售，然后換取更心儀的藏品，或者更高價值的藏品。

a.幾乎全部受訪藏家每隔1至3年，都會為其收藏的藝術品做一次估值和保險，他們認為這筆支出是玩收藏的最大間接成本。該報告還指出，沒有一個收藏家覺得收藏品價值的變化會影響他們的購買或出售的決定，并且藏品的價值隨時間流逝而增加。

a.盡管大多數私人藏家都積極向博物館和展覽會借出藏品，并且也有部分藏家希望把自己的藏品捐贈給博物館。但由于博物館自身的空間有限，各大博物館的同類別藏品數量也幾乎達到飽和，無法全部展現給大眾，使得部分藏家覺得捐贈給博物館意義不大。

3.藝術作為投資手段

a.所有接受采訪的藏家都指出，將購買藝術品作為一項投資并不是他們購買藝術品的最初動機。

a.大多數藏家認為，他們對藝術的投資已經避開了通貨膨脹，而且在許多情況下，效果會比做金融和地產市場的投資更好。大多數看法認為，藝術品投資不但是一個很好的長期投資產品，而且是保值和為后代積累財富的良好手段。

a.收藏家在藝術品投資上看到的最意想不到的困難包括有：資產流動性(或只不過是想嘗試短期投資)；比起其他投資，這個領域需要對市場研究和學習得更多；附加的非常高的費用如保險；這個領域審美潮流和趣味的變化是很難預測的；在世的獨立藝術家很少獲得成功機會；某些收藏領域的藏家基礎日益萎縮。

a.許多人認為，在現今，比起現代和當代藝術品領域，傳統和比較古老的藝術品領域更值得投資。

就藝術品市場前景來說，藝術品的供給有限，因為這種供求關系，許多人認為這個市場是可以穩住的。另外，在全球其他新買家那里獲得的不斷增長的興趣和認識會推動價格增長。還有些人認為，由于對金融市場的信心和信任已經大幅下降，人們會往藝術品投入更多。雖然大多數收藏家在接受采訪的時候提到這樣的一個事實，即現代和當代藝術市場可能比其他領域會受到更大的打擊，他們還指出，如果把這兩個領域的市場作為一個整體來看，已經超越了曾經的動蕩情況。經過泡沫的清洗，現代和當代藝術市場目前越來越為買方市場所接受，其私人銷售量在過去一年就翻了一番。有很多看法認為市場將日益全球化，有幾個觀點還認為市場重心會轉向亞洲。不過，也有相當多的評論認為，語言是購買過程中的關鍵，因此亞洲買家會跟比較好溝通的賣家購買藝術品。

多元化戰略的執行官――收藏機構分析

除單獨私人收藏家外，還有相當數量的機構和企業，諸如：博物館、圖書館、大型私企和公共機構都會涉足收藏行業。與私人藏家一樣，這些收藏者都帶著各種不同的動機，收藏藝術品的策略和方法也不盡相同，而且許多公共機構對藏品的征集也可能帶有一定的政治考量，或與社會或文化政策有關。

銀行和私人機構購買藝術品往往會有很多不同的原因。私人機構可能出于建立一個支持藝術或從事慈善事業為目的，同時也能為公司的市場推廣、品牌知名度、企業形象包裝、企業文化建設以及成功企業回饋社會提供實質證明。

私人機構的收藏運作，大多情況下都是通過成立藝術基金，聯營投資基金一起，選擇中長線投資以達到資本增值和收益的目的。在2009年，全球估計有超過50個藝術基金處在不同的發展階段。然而因為有不少基金成立不需要注冊登記，所以難以統計確切的數字，估計當中大約只有一半是規范的投資工具。藝術基金最多的是印度，其次是歐洲、美國、亞洲以及中東地區。

藝術基金為投資者提供他們旗下經理的專業知識和市場情報分析，使投資者獲得本來只有國際頂級藝術收藏家和經銷商獨有的準確市場信息和投資機會。也有部分基金只提供該基金的投資組合與市場領域范圍，讓投資者作為分散投資風險的手段。由于藝術基金的自身結構與私人藏家存在很大差異，所以藝術基金可以把自己充足的現金資源和需求量作為與估價官、拍賣行、鑒定家、保險公司等進行談判的有利籌碼。所以通過藝術基金購買藝術品時可以享受到其他一般私人藏家沒有的拍賣條件和服務。基金不但在交易成本上有利，而且還會為參與的投資者提供整合稅效(通過對藝術品投資，從而優化整理財產、銷售、增值和資本收益等稅項)。

藝術基金的模式大致分為兩類，封閉式和開放式。由于開放式的流動性會在藝術品市場產生諸多問題，如：難以設置定期、短期贖回權的標準等，所以目前絕大部分藝術基金，都是以封閉式基金推出(即在存續期限內，投資者基金不能隨意贖回。雖然特殊情況下此類基金可進行擴募，但擴募應具備嚴格的法定條件)。

目前運作的基金的結構主要可分為兩個部分。第一個是募集資金，服務對象通常是參加了私人銀行藝術品投資計劃的高端客戶。第二個是藝術顧問，為投資者或企業提供購買藝術品的指導服務。而從2007年開始，藝術基金也制定了對j中基金的操作模式。

藝術基金的表現好壞不一，主要體現在金融海嘯后的當代藝術領域在目前市場環境中復蘇緩慢。而縱觀目前的市場，人們的投資態度越來越謹慎，尤其考慮到與其他資產類別的相關性相對較低，有形的藝術品資產確實更能吸引一些投資者。盡管如此，藝術基金對比其他投資市場的透明度、市場信息、大眾對藝術品的了解度、基金經理人資歷記錄等多方面都有一定距離，這些都是藝術基金開展工作所需要克服的困難。

智力的博弈：藝術品作為一種投資資產

與其他金融資產一樣，藝術作品的價值往往會隨著時間的推移而增加，但它們的功能并不像有實際功能的物品那樣雖時間推移而減弱，因此藝術品具有保值的特點。這種經久不衰的獨特魅力使得藝術品的“可收藏品性”在人們眼里變得炙手可熱。藝術品經營最大的市場價值體現在藝術品二級市場的買家之間，而不是低廉的銷售市場，這跟別的商品銷售不一樣。

所有這些特性使得藝術品成為理想的投資產品，但藝術也有兩個區別于其他金融產品的非常重要和獨特的特點。首先，大部分的藝術作品是獨一無二的，沒有相近的替代品。這會為藝術品的估價帶來相當大的主觀1生。其次，由于藝術品貿易的非頻繁1生以及藝術品市場范圍的狹窄，使得藝術品貿易與股票、債券和其他金融產品相比，流動性顯得不是太大。作為一種資產類型，流動性(Liquidity)問題一直是影響藝術品的資產價值的關鍵之一(流動性是指在一項資產在不影響其價值的前提下，可以轉換成現金，或者在二級市場進行買賣的折現能力)。很明顯，藝術品比起其它大部分貨幣市場中的資產，流動性顯得相對較低。這也使得藝術品的短線投機式的投資變成一個高風險和非吸引的戰略。

1.藝術的投資回報率

像任何其他投資項目一樣，在進行投資潛力分析時，評估投資項目隨著時間推移的財政收益是其中一個出發點，這需要由凈貨幣價值的變化來衡量。

通過檢驗藝術品的投資回報，發現其與其他投資產品背道而馳時，會產生許多亟待解決的額外問題。例如，持有一件藝術品，其成本構成非常多樣，包括存儲、修復和投保，并包括房產在內的所有物質的、有形的資產。雖然這些費用將因作品本身和投資環境的不同而改變，但可以在資產凈值(NAV)的1％到5％之間運營。

藝術市場的交易成本也比其他資產市場高得多，例如，藝術品市場比商業物業銷售的成本高10倍。盡管拍賣費用和傭金會因買家不同而有所不同，但金額通常會高達25％，雙方(買方和賣方)都要各出一份，而且還可能包括強制購買保險和運輸的費用。

從積極的一面來看，藝術品投資也有許多稅收優勢。在許多國家，藝術投資是作為一種減稅避稅的手段，因此，擁有優化稅率的甜頭成為投資者最終收益的重要組成部分。

因為藝術品具有獨一無二的特性，并且銷售過程相對緩慢，所以在特定時期內，從銷售數量上去評估藝術品貿易的金融回報是有問題的。在研究產品投資市場的時候，就以股市來說，它只需要簡單地直接追蹤觀察市場，看看市場上正在交易的其他同樣的股票。但再看看某件藝術品或藝術家的價格，并沒有類似的模式讓人們每日檢查開盤價和收盤價，甚至每月檢查都不太現實。經濟學家已經想了不少方法，試圖克服藝術品貿易與其他貿易的差異性，還有交易次數并不頻繁這兩個重要的問題，并制定出各種指標來衡量隨著時間推移的價格和收益，每種指標都有自己的優點，但也存在缺陷。最常用的三個藝術品市場價格指數分別是均價指數(API～Average Price Indices)、重復交易指數(RSI-Repeat Sales Indices)和享樂指數(Hedonic Indices)o在實際操作中，分析一段時期內的藝術品種類和使用方法，會在很大程度上決定藝術投資的年度回報率的評估。

2.藝術品投資風險

投資風險體現在回報的非理性的一面。任何投資的最基本財務風險都是不確定的回報率。藝術上的投資回報風險(或任何資產)的產生源于買賣之間價格變動率的波動。跟其他資產一樣，投資的目標是盡量降低下跌的風險，從而保持一定的回報，又或者將利潤最大化來回避一定的風險。投資者的另一個目的是要保持一個均衡的資產組合，這樣，當組成一個整體的時候，各組成部分的聯合可以減少綜合風險。盡管藝術品的投資回報會受到不同流派、不同的藝術家和時間的跨度的影響，但藝術品的資產總額會顯示出其作為分散風險的可能性，這無疑也是其最有吸引力的資產類別特征。

也有相當多的風險與藝術投資相關聯，這些風險在其他金融產品投資類別中并不存在。因為藝術品屬于實物類的資產，存在損壞的風險，如隨著時間的流逝，會有失竊、磨損和撕裂等問題。跟其他實物資產一樣，保險市場的存在是為了幫助減輕一些風險。

其他的風險，還包括藝術品的真實性。這也是藝術品投資風險的另外一個受到廣泛關注的問題。例如，它是贗品還是摹本?還有，它的名頭和出處有多可靠?這些風險都是藝術品投資獨有的，并涉及到有關專家的估價和鑒定。人的判斷元素必然會在藝術的價值評估風險中又加多了一層，因為人容易犯主觀錯誤，也具有審美差異。想降低這些風險，當然可以通過特殊賣家來實現(經驗、聲譽和其擁有的專家的資格)，能確保對藝術品真偽和出處的充分研究，但也沒有人可以保證最著名的拍賣行和經銷商不會犯錯。

有不少統計學的方法用來估量個人藝術品資產風險(如標準差)，還有用來評估跟其他投資比起來，風險又有多大。藝術品投資組合管理的主要原則是有效的多樣化。多樣化只不過是一個通過組合多樣化投資來減低風險暴露的策略，例如，組合不同的股票、債券、房地產和其他非傳統的資產類型，如藝術和商品，這些組合可能不會同時并駕齊驅，或者說投資類別之間的關聯不是很大。

篇(2)

近日，地產商王石和潘石屹在微博上了一些關于收藏的博文。當然，關注藝術和收藏的企業家并非只有這兩位。近年來，企業家從幕后走向臺前.以雄厚的經濟實力、獨到的手法介入收藏。有人將他們視為藝術品市場的攪局者，有人認為他們是當下及未來收藏界的主體力量，不論褒貶。企業家涉入藝術品收藏正在成為發展趨勢，他們正在改變中國的收藏面貌。

企業家攪動收藏界

近年來，在國內外各大藝術品拍賣場上，都能看到中國企業家的身影，隨著藝術品市場向高價位階段發展，老一輩藏家逐漸淡出收藏界，而企業家則成為藝術品收藏主力。

招商銀行和貝恩管理顧問公司于近日聯合的《2013中國私人財富報告》顯示，截至2012年底，中國個人金融性資產超過1000萬元的人群已經達到70萬人，預討2013年底將增加至84萬人。隨著這些“千萬富翁”對房產、股票投資熱情的下降，他們對資產多元化配置的需求日益顯著，藝術品收藏成為更多富翁選擇的資產配置方式之一。中國收藏家協會統計顯示，在其會員中，企業家所占比例已超過20%，其購買力占整個藝術品市場的60%以上，活躍在北京、上海各大拍賣場上的買家，70%以上都是企業家。

臺灣觀想藝術中心董事長徐政夫認為，相比港臺地區藏家而言，內地藝術品收藏雖然起步較晚，但資金充足，購買力驚人。蘇富比亞洲區行政總裁程壽康表示，5年前，內地買家所占比例不到5%，到現在已接近一半，而絕大多數是企業家，他們來自不同的行業，主要以收藏傳統書畫、古玩、珠寶及鐘表為主。

藝術品經紀人邵建武介紹說“拍賣市場剛興起時，國有機構的參與力度較大，但是，隨著作品真偽問題凸顯，以故宮博物院為首的國有機構開始逐漸退出，‘國退民進’，很多企業家開始進入藝術品收藏。尤其是在2010年、2011年藝術品市場高峰期，抱著投資心理，很多商人蜂擁而至，在經歷藝術品市場調整以來，企業家收藏也變得更為理性。”

世界華人收藏家大會組委會執行副主任祝君波介紹，根據最新統計數據顯示，拍賣市場上的單件藝術品均價已高達30萬元。“單件藝術品價格太貴，普通藏家難以企及，歷史上有過的文人藏家都已逐漸退出。當前進入藝術品市場的主要有兩類人：一是以藝術品投資為目的的藝術品經紀人：另一類是企業收藏家，他們所占的比例遠遠超過收藏人數的50%。”

企業家為何熱衷收藏

在祝君波看來，中國企業家進入收藏主要出于三方面的目的一是以個人力量“反哺社會”，將個人藏品與大眾分享，建立博物館或美術館；另一方面是出于企業家個人愛好，企業家在擁有一定經濟實力后，為提升個人品位，將收藏作為經營企業之外發展個人興趣的手段：第三就是兼及投資獲利。

當然，通過收藏傳播企業文化，展示企業形象也是眾多企業家熱衷于藝術品收藏的重要原因。邵建武說：“藝術品市場本身體量不大，但影響很大；活力不強，但活躍程度很大。拍賣市場一年的總成交額就幾百億元，在社會上具有很高的關注度和吸引力。”

看中藝術品的投資屬性也是企業家進行收藏的最大動力。“近幾年，很多企業家進入收藏的目的是通過藝術品進行投資。”祝君波表示。邵建武更是直言不諱：“民營企業家收藏從頭到尾都是以資本為主要目的。”當下，藝術品成為繼股市、房產、黃金投資外，最為重要的投資選擇，藝術品抗跌性較強，對于那些經過歷史沉淀的藝術品而言，具有保值和增值功能，許多企業進入收藏就是看中藝術品保值、升值潛力。

有人表示，企業家收藏是附庸風雅，而真正懂收藏的不足10%。而祝君波認為，企業收藏家從市場實戰中得到經驗，大部分企業收藏家的鑒定能力、分析能力和藝術修養在這20多年都得到提高。也有業內人士表示企業家收藏藝術品的主要目的是為了避稅，根據相關法律規定，收藏品屬于企業的固定資產，每年都會按照一定的比例折舊，企業家不僅可以從中提取折舊成本，避開稅收，還在無形中實現藝術品增值的目的。

不管出于怎樣的目的，攜帶大量資本進場的企業家改變了中國藝術品市場，也影響著中國收藏的格局。邵建武表示，企業收藏家對中國藝術品市場和收藏的最大的影響表現在：一是將中國藝術品市場的規模提升到一定的高度，增加了藝術品市場的體量：二是填補了國家、機構收藏的部分不足，國有機構收藏退出市場后，企業家收藏彌補了這一空白。

祝君波則認為，企業家進入收藏帶來的最大影響是帶動了私人收藏。“中國傳統收藏家有3種人：舊時官僚、文人和實業家。隨著藝術品單價門檻的提高，官員收藏和文人收藏逐漸退出，能夠在市場上生存發展的就只有企業家，他們的進入支持了當代私人收藏，也推動了藝術品市場產業的發展。”祝君波說。

此外，邵建武認為，企業家擁有較強的經濟實力，使國外市場上很多珍貴藝術品回到國內，也促進了更多中國藝術品的回流。“企業家進入藝術品收藏，使得中國藝術品市場與海外市場逐步接軌，中國藝術品與西方藝術品的市場差價逐漸縮小，中國藝術品的價值正在被重新認可，價格得以重新評估，沒有企業家的介入，我們還有很長的路要走。”

有人表示，企業家和大量資本進入藝術品收藏，也引發了藝術品市場無序發展，企業雄厚資金的介入使得藝術品市場的規模迅速擴大，藝術品價格因此瘋漲。資本快進快出引發藝術品市場的暴漲暴跌，很多人指責是企業收藏家引起的。對此觀點，祝君波表示，“市場的漲跌和投資理念相關，有人將這個市場當作投資，市場好就進入，環境不好就退出；市場的波動取決于投資的理念能否實現，在未來10年、20年，中國藝術品市場的主體還是由藝術品經紀人和企業收藏家兩部分組成。當前市場雖然處于調整期，但很多企業家還在市場上。”

很多拍賣公司負責人表示，民營企業家在國內外拍賣場上已臭名在外，競拍作品時炫富、斗氣、亂出價，拍而不付款已成為藝術品市場的頑癥，甚至影響到中國買家的聲譽。收藏要具備深厚專業素養的知識，很多企業家缺乏經驗、鑒賞能力不高、盲目投入資金，不僅造成巨大的經濟損失，更為嚴重的是致使許多假貨在市場上大肆泛濫。“中國民營企業進入藝術品市場是積極活躍的，但從企業本身角度來說，很多企業家的進入和退出都是非理性的，進入的方法和手段，進入以后的安排以及收藏計劃很多都欠考慮。”邵建武說。

向財富進軍還是向文化看齊

香港著名收藏家張宗憲曾這樣定義收藏家：真正的收藏家至少收藏20年、30年，甚至一輩子，并且最后捐給博物館或相關學術機構，這樣才能算真正的收藏家。

不過，祝君波認為：“不能以傳統觀點定位當代收藏家，現在的收藏家是兼容的。在當代，收藏不僅是文化責任，也體現個人素養，還有投資的功能，需要綜合考慮。”他希望收藏家能兼顧藏品的文化性和商業性，做結合型的收藏家。“收藏家既要懂投資，但又不是單純的投資，而離開現實環境，單純談文化提升，收藏品位是不切合實際的。在國外也是如此，很多收藏家是以藏養藏，收藏和投資很難有涇渭分明的界限，國內也有很多不錯的藏家，不僅眼光好，而且還展開專業的研究，收藏家品位和氣度的提升，需要有一個過程。”

對于很多涉入收藏的企業家來說，藝術品既是保值工具，能賺錢，因此，藝術品投資正成為企業家資本運作的新方式。今典集團總裁張寶全【微博】就直言：“我不是藝術贊助人，我的最終目的是做藝術產業。”藝術品市場投資分析專家趙力也表示：“中國企業家對藝術品價值的投資已經逐步轉化為對企業藝術文化的投資。”

當下，中國新一代的企業收藏家將目光投向更有社會意義和文化品位的藝術品收藏上來，積極參與、影響當代社會文化的構建。事實上，已經有不少企業家將建設博物館的夢想付諸實施。國家文物局最近公布的數據表明，截至目前，全國備案博物館3866家，其中，民辦博物館有647家，但各類尚未備案的民辦博物館數量遠遠大于這一統計，各種博物館的數量還在持續增加，僅在江浙地區，已建成的私人博物館就有100多個。

在上海，劉益謙【微博】出資建造的龍美術館浦西館將于今年年底完工，由萬和酒店控股集團董事長鄭好出資興建的昊美術館也將在今年8月完工。大連萬達集團股份有限公司董事長王健林以企業家的思維做藝術收藏，其出資的大連萬達美術館也在建設中，他還準備在北京建造一座美術館。華誼兄弟傳媒集團董事長王中軍曾表示要建一個小型美術館，使自己的藏品有一個歸宿。

篇(3)

項目介紹：

黃泥巴烤雞的制作方法簡單卻有著普通的制作方法無法得來的美妙滋味，在烤制前先用進口錫紙包裹，外用和好的黃泥巴密封成團狀，放入專用的烤爐中烤制，因為產品與調料完全封裹在錫紙內，所以制作好的烤雞營養和香味均無外流，使得黃泥巴烤雞相比一般的制作方法更香味濃郁，這種方法烤制羊排、牛排、鴨、鵝、鴿、魚等也同樣適用，但是最為正宗的還是要數黃泥巴烤雞的味道，所以來店的不少顧客都是奔著這道名品而來的。

秘制調料包采用幾十種中藥材和調料，利用現代工藝加工而成，分為原味、香辣、麻辣等多種口味。專用烤爐為純手工打造，十分考究：其手工和泥，和泥過程自然純樸，摻著一股淡淡泥香，很多客人更愿自己動手制作并烤制，享受無盡的閑暇時光與美味!烤好后的去泥過程香飄四溢，皮色金黃透亮，口感鮮嫩酥軟，隔巷聞香，此工藝亦適合其它禽類和肉、魚等。

投資分析：

一般多選用2斤左右的雞，按市場價4.50元/斤計算，則每只雞成本9.00元，另每只雞加工成本：水電煤、人工、腌制劑、調料共計3.00到5.00元，則每只雞的綜合成本12.00到14.00元。平均每天烤制120只，每只售價38.00元；即每天可獲利2000多，如果自己親自宰殺，每只雞還可另獲2.00元的收入(雞毛及雞雜)，再加上經營其他系列產品則每天獲利更豐。

我社聯合專業培訓老師編撰了全套技術資料，內容詳細，包教包會，全套僅售380元。

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古唐雕刻技術，裝飾行業奇葩

雕刻技術歷經數千年，傳統的雕法都是純手工，所面對的書畫和雕刻技藝學習至少需要十到二十年，即使學會后，所雕刻的作品工藝跟個人的藝術修養直接相關，且速度太慢，無法提高經濟增長率，很難適應當今市場。而機械雕刻的特點是精度高、速度快。但不足的是：加工的是產品，而不是藝術品，失去了書畫的神韻和藝術價值。專利古唐雕刻技術取兩者所長，融合了古代工匠的高超技藝，運用現代化的手段，打造了一種新型的藝術形式。

項目介紹：

專利古唐雕刻技術有別于純手工和純機械雕刻的全新雕刻方法。具有速度快、工藝好的特點。所雕刻的作品完全保留了書畫的神韻，并可根據市場情況，雕刻各類風格各異的作品形成獨具一至的雕刻風格。在雕刻技術上實現了偉大的革新，是其它人無法跟風效仿的。

公司的合作商通過專業的培訓以后便由公司免費提供各類設備、專利刀具、軟件光碟，開發市場只需一間房屋便可制作所承攬下的字畫牌匾雕刻業務。并可承攬所處區域內的大型雕刻工程，通過與公司合作賺取工程利潤20％到30％的份額。所以說我公司推廣的雕刻專利技術，完全規避了傳統創業的風險，真正做到了以最小投資賺取最大利潤的全新創業平臺。并成為受益一生的長久事業。

市場分析：

目前每個市縣都會有幾十上百家裝飾公司，只要我們稍加留意就會發現他們的裝飾風格都是采用吊頂包門窗貼墻紙之類的裝飾，相互間風格相同競爭可想而知，而運用于中式裝飾的雕刻工藝這些裝飾公司都不會。所以各個城市都沒有專業的中式裝飾公司。原因是目前市面上的純手工雕刻技術和激光雕刻機工藝還無法運用到家裝工程上，純手工雕刻因速度太慢相應的的人工費用過高，而無法涉及家裝。激光雕刻機因是大型設備無法到戶外施工，加上工藝性差和加工尺寸等諸多限制也無法涉及家裝。如此一來，中式家裝就成了一個未被開發的商業處女地，孕育著浩大的商機和財富。

投資分析：

篇(4)

今后，外商投資拍賣企業將參與每年幾千億元的房地產拍賣業務，將對國內企業沖擊不小。

市場：業務升溫

預計明年全國房地產拍賣成交額將達2500億元以上

商務部最新組織、頒布的《拍賣管理辦法》12月7日已正式對外公布，將于明年1月1日起施行。統計資料表明，目前國內拍賣公司已超過5000家，與兩年前相比，逐年遞增率超過50%.記者了解到，最近兩年房地產拍賣逐漸升溫，保守預計，2005年全國房地產拍賣業務將完成2500億－3000億元的成交額，今年的業務量據粗略統計也不低于2200億元。

中華國際拍賣產業聯合集團董事局主席陳少湘表示，這還不能算是很大的業績，因為今年僅土地招拍掛的金額超過3000億元，而目前全國五六千家拍賣企業各分一杯羹，每個單位分到的“蛋糕”就很少了。

走向：初期不會大舉進入

本土信譽好的企業仍將保持很大業務份額，弱小者將消亡

陳少湘告訴記者，從入世后外資進入國內拍賣市場的總趨勢來看，藝術品拍賣領域會成為外資首當其沖的一塊土壤。目前，佳士得、蘇富比都已相繼在廣州、北京設立了辦事處。但外商拍賣投資企業進入房地產領域也同樣具有極大的可能性，但未必會在初期顯露出來。

陳少湘認為，外資進入之后信譽好、業績佳的本土拍賣企業仍將繼續保持很大業務份額，而從事房地產拍賣的小型拍賣公司則會經歷一個從無力抗衡到最終消亡的過程。

方式：高薪挖人才

外資以資金及戰略分析優勢，瓦解國內部分企業

一位不愿透露姓名的知情人士表示，對比香港及外國，目前內地拍賣業還很不成熟，欠缺相關規范。外資進入國內市場后，將對國內現有拍賣領域形成強大沖擊。

業內普遍認為，目前我國拍賣企業的整體實力不足以同國外財團進行抗衡。如果出現一些好的樓盤，二手房甚至是爛尾樓，外資拍賣企業完全可以通過先買進再售出的方式進行操作，其優勢是國內拍賣公司不能匹敵的。

房地產拍賣存在很強的本土性和地域化特點，外商進入首先必須熟悉買賣雙方的資源，并按中國的程序模式進行操作。陳少湘指出，目前國外從事房地產拍賣的企業收取的傭金偏高，但在其進入中國市場后，不僅在傭金收取方面，各個具體環節都會受到相應制約，因此外資企業必定存在一個逐漸適應的時期。

業內資深人士認為，外商為突破語言障礙和對國情的陌生，進入后，首先極可能以雄厚的實力作為背景，從出高薪、挖人才入手，配以高素質的軟件和人員團隊。這實際上是在壯大自身的同時，瓦解國內一部分尤其是弱小的拍賣企業。

方向：細分市場

市場更專業化，外資拍賣企業將由抗衡到占領過渡

北京藝海拍賣有限公司副總張天元表示，國外的拍賣行業更加理性和成熟，因而外商的進入將帶來理性的管理和科學的評估方式等。同時，外資企業的切入也會加速房地產拍賣專業化進程，市場分工逐步細化。

外商拍賣投資企業在戰略眼光和投資分析能力上有明顯優勢，它們會更傾向于選擇一種由抗衡過渡到占領的策略。

陳少湘表示，對于國內從事房地產拍賣的企業而言，網絡的建立、強強聯合必然成為大勢所趨，3、5個人的小集體肯定不行，走聯盟的道路，充分發揮各自優勢才能將實力最大化。目前國內已出現強強聯手的動作，如擁有100多家加盟企業的中華國際拍賣產業聯合集團、擁有23家加盟企業的上海拍賣聯盟以及遼寧拍賣聯盟（擁有19家聯手企業）等。由于缺少實踐，這些聯合體暫未充分顯露優勢，但企業兼并、聯合加速必將成為大勢所趨。

業界預測

兩年內會進入房地產拍賣領域

建議本土企業盡早練好基本功，組建聯盟

據陳少湘分析，外資在房地產拍賣領域的進入，極可能從沿海城市的切入著手，廣州、上海、浙江、山東都勢必成為其目標領地。而北京以其房地產市場的火爆和價格持續攀升的事實，也將吸引大量外資拍賣行的視線，再加上2008年奧運會的利好，北京樓市發展迅速，北京將會被視為外資拍賣涉足中國房地產行業的陣地。

篇(5)

目前的中國，一方面，房地產、汽車等供給成熟行業增速放緩，鋼鐵、煤炭等供給老化行業舉步維艱；另一方面，在一些新興領域，我們感受到的卻是完全不同的溫度。最近，一些與互聯網相關的經濟現象，引起了網友和經濟學家的強烈關注。

分享經濟新業態

一則消息是，在某個網絡在線教育平臺上，一名高中教師提供的高中物理課標價為9元，共有2600余名學生購買他的這節課。扣除20%的平臺分成后，這位教師時薪高達1.8萬余元。后來據他本人介紹，實際的最高時薪可達到2.5萬元。

另一則消息是，視頻直播正在獲得互聯網巨頭和風險投資人的熱烈追捧。騰訊除了前期投資大熱的互聯網直播平臺――斗魚直播外，還迅速開通了騰訊直播；360的周鴻t收購了花椒直播；小米CEO雷軍也上線了移動直播的產品以及相關硬件。據專業網站不完全統計，2015年以來，已有16家直播平臺獲得從數千萬到數億元不等的投資，這與傳統產業的蕭瑟局面完全不同。

另外，虛擬現實、無人駕駛等新技術新業態，正在以令人驚訝的速度從實驗室走向現實，巨額風投在各大創意工場和極客群體中尋找下一個現象級應用。從新供給和軟財富戰略的角度看，這正是以軟財富為代表的新供給在中國經濟中崛起的鮮明例證。

多年來，中國是世界第一大制造業國，生產了超過世界一半的鋼鐵、煤炭、水泥等產品。目前，在世界500種主要工業品中，中國有220種產品的產量位居全球第一位。但是，中國大量的工業硬財富制造行業，卻面臨著產能過剩、庫存高企、員工即將下崗的窘境。

軟財富時代

現如今，許多發達國家已經進入軟財富時代，人類財富源泉掙脫了地球硬資源的限制。更多的財富價值表現為滿足人們精神需求的“軟財富”――這些軟財富創造活動，既不會破壞地球表層的動植物生態，也不需要消耗很多能源或硬資源，其成本僅限于人類的思維活動和其他活動。這就需要我們對軟財富的規律進行深入的研究。

一般性的人類勞動創造不了軟價值，只有通過差異性的金融活動、知識創造活動、信息創造與傳播活動、藝術文化活動、經過多年訓練的技師服務等勞動才能創造出來。這些軟財富的創造不是要加工地球資源，而是指人們的思維創造或身體活動帶給人們的精神感受不是客觀的，而是因人而異的。形象地說，軟財富和軟價值來源于演員的活動、作家的創作、畫家的活動、程序和軟件編寫者的思維、金融產品的設計、運動員的長期訓練和臨場發揮等差異性和創意性活動。

軟財富不像硬財富那樣具有專項性，按件出售。軟財富通常的定價要么是會員費或轉會費；要么像會計師事務所或律師事務所那樣，按照不同的個案差別收費；要么像金融產品一樣拆成若干個標準份額交易；要么像很多網絡信息平臺一樣，有獨特的平臺收費方式。但是，無論怎么變化收費方式，它的定價都主要取決于人們的認可、精神效用、關注度、流量、時間價值、風險價值，而不是傳統經濟學的勞動價值、成本價值或內在價值。

就像上文提到的高中教師，如果他選擇線下輔導的方式，每次只能面對幾名，甚至只有一名學生，收費再貴也不可能達到每小時2.5萬元的高價。然而，當他通過線上輔導的方式，每名學生只收幾塊錢，當有數千人選擇他的課程時，他可以實現比線下方式高若干倍的收益，而邊際成本幾乎為零。

對于軟財富而言，內在價值或客觀價值根本就不存在。投入很多成本并不意味著一定會產生軟價值，沒有投入也可能會產生出巨大的軟價值。不僅如此，軟價值的運動規律不是線性的，而是階段性收斂或非線性發散，遵循“測不準原理”和“相對論”的運動規律。

京東在2015年仍處于虧損狀態，2015年全年虧損94億元人民幣，僅第四季度就虧損76億元。但是，它的市值仍然高達400億美元，投資機構仍然在給出增持的評級。這種情形用傳統的投資分析方法是難以解釋的，這充分說明在軟財富時代，內在價值、客觀價值的不存在和軟價值運動規律的非線性。

中國的硬產業與軟財富

目前，美國GDP的70%以上來自軟財富創造活動，包括金融產業、信息產業、知識產業、文化產業、其他服務業等都在全球獨領。20世紀80年代以來，美國政府戰略性地加大了對信息產業的扶持力度，推動了互聯網革命，以及相關信息技術的飛躍性發展，進而又推動了計算機自動化技術對傳統制造業等老化供給的改造，以及現代信息技術對金融業的改造。從絕對產值增長速度來看，從1998年到2012年，美國軟產業產值從6.9萬億美元增長到12.8萬億美元，增長185.5%。依靠信息產業的絕對領先地位，美國重領產業革命，英特爾、微軟、康柏、IBM、惠普、摩托羅拉、谷歌等品牌同昔日傳統產業的福特、克萊斯勒、紐柯、林肯電器、愛默生、強生等公司的品牌一樣輝煌。在擺脫硬財富資源和需求雙重約束、邁向軟財富時代的過程中，美國走在了全球前列。

反觀中國，硬產業仍然占據著國民生產總值47%的份額；而且，在硬財富產業的國際分工中，中國承接的往往還是勞動密集型、資源密集型的低端產業。中國的工業化進程達到一個高峰，成為全球制造加工中心。比較中美，我們不僅要看兩國產業結構的差異，甚至在同樣的產業也可以發現完全不同的財富形態。比如，參觀美國的制藥廠，你會發現那里全是實驗室和身穿白色衣服的研究人員，很難找到制造車間。而在參觀中國制藥廠時，在你看到廠房之前，很遠就能聞到刺鼻的味道。同樣是賣藥，美國人賣研發和技術，中國廠商賣材料和勞動。再比如，中國的制鞋廠擁有龐大的生產線和成千上萬的工人，而美國的耐克公司卻基本上不擁有自己的廠房。同樣是賣鞋，美國賣品牌文化、款式、專利，中國賣材料和勞動。

中國的硬財富崛起和美國的軟財富戰略競爭結果如何呢？讀者可以通過一個簡單的現象來感受這種區別：為什么中國家庭中根本沒有美國貨（除了電腦中的微軟軟件），而美國人家中則堆滿了中國生產的紡織、家電等產品？顯然，在軟財富時代，對中國人而言，如果還在用廉價的加工制造業商品去換取發達國家的軟財富，必然只能掙點辛苦錢。這跟100多年前我們的傳統農業和手工業面對歐洲工業資本的挑戰一樣。

但是，我們高興地看到，中國人已經能夠接受軟財富創造觀念。周星馳一部《美人魚》收獲超過30億元人民幣的票房；“papi醬”這樣的網絡紅人可以獲得超過1.2億的估值；《瑯琊榜》這樣的互聯網IP在電視臺、互聯網以及海外的版權收益總和，已讓出品方收回了1.1億元的投資成本，同時，《瑯琊榜》的制作方之一（儒意欣欣影業）49%的股權就賣出了13.23億的高價。這些充分顯示出軟財富價值實現的曲折性。隨著越來越多的人意識到軟財富戰略的重要性，中國的軟財富行業將呈現出爆發式增長的態勢。

培育軟價值

篇(6)

移居美國 ，人生發生逆轉

1973年8月，布林于出生在莫斯科的一個猶太人家庭，父親米歇爾.布林和母親歐格尼婭.布林均畢業于莫斯科國立大學。米歇爾是一位數學家，當時在莫斯科一所學校任教，一家三口加上布林的奶奶，共同居住在莫斯科市中心的一套30平方米的公寓中。

1979年布林6歲時，全家被迫移民美國。

布林的父親米歇爾曾詳述了他們被迫離開的原因。“在前蘇聯，盡管官方稱并不存在反猶主義，但在現實生活中，卻通過拒絕接受猶太人進入大學而將其排斥在高層專業人士之外，特別是物理系，猶太人完全不能涉足。”為此，米歇爾在報考大學時被迫將專業改為數學，盡管他的夢想是當一名宇航員。在大學期間，他的成績全部為A。然而，盡管成績優秀，因為他是猶太人，研究生院還是根本不考慮接收他。

隨著小布林漸漸長大，米歇爾在對自己和兒子的未來仔細考慮后，決定移居美國。邁克爾對媒體表示：“我離開前蘇聯除了自身原因外，主要就是考慮到了布林的前途。當時我并沒有考慮過布林會成為一名產業巨子，我只是希望他能順利拿到博士學位，并最終成為一名對社會有用的人，當然最好是像我一樣成為一名教授。”

1978年9月，他們開始正式申請出境簽證，其結果是布林的父親米歇爾立即被學校解雇了；出于同樣的原因，布林的母親也不得不離開了自己的工作崗位。在隨后的8個月等待簽證的過程中，喪失了固定收入的一家人只能靠布林的父母打零工糊口，而且當時的他們并不知道申請是否會被受理。在此期間，父親利用照看布林的機會，教給了他有關計算機方面的知識。

1979年5月，一家人終于拿到了簽證并被允許離開了前蘇聯。抵達美國后，布林的父親在馬里蘭大學謀得了一個教職，直到現在他還是該校的數學教授，而布林的母親則成為了美國宇航局的一名專家。

聰明的布林在念小學一年級的時候，就向老師提交了一份有關計算機打印輸出的設計方案，這讓老師大為吃驚。要知道，當時計算機才剛剛開始在美國普通家庭出現。

布林并沒有按照父親給他設定的規劃發展。由于成績杰出，布林在取得理學學士學位后獲得了一個獎學金，隨后進入斯坦福大學。在斯坦福大學，這位天才學生再次得到命運的青睞，校方允許他免讀碩士學位而直接攻讀計算機專業博士學位。不過，布林在斯坦福大學攻讀博士期間選擇了休學，并和同窗好友拉里?佩奇一起創建了家喻戶曉的互聯網搜索引擎Google。

與房東的妹妹結緣

布林和沃基斯基相識于1998年。

那一年，互聯網的狂熱達到了顛峰，網絡正處于“信息爆炸”狀態，唯一的問題是怎樣去查找信息。拉里?佩奇和謝爾蓋?布林想出了在互聯網上尋找信息的方法，并決定放棄學業，將想法商業化， 于是還在讀書的他們搬出校園一起建立了一家搜索引擎公司。

由于資金有限，他們把公地點設在沃基斯基姐姐蘇珊家的車庫里，正是在那里，布林與沃基斯基邂逅。蘇珊向他們收取的租金是每月1700美元，她本人目前也是谷歌職位最高的女性員工，主管YouTube業務。

沃基斯基出身書香門第，她的父親曾是斯坦福大學物理系主任，母親則是新聞學教師。他在耶魯大學就讀生物學時經常參加各種體育活動，這從她曬得略微發黑的膚色上便不難看出。大學畢業后，她在華爾街擔任了10年的醫療衛生行業投資分析師。雖然這是一份令很多人羨慕的職業，但她的父母卻為擁有一個在華爾街工作的女兒感到羞恥。

沃基斯基曾經一度很抵觸婚禮，她在華爾街工作時看到很多銀行家背叛自己的妻子。但最終，布林還是贏得了她的芳心。在婚禮上，她穿著潔白的婚紗，與一身黑色禮服的布林在大海的環繞下向對方做出了廝守終生的承諾。婚后兩人育有一子一女兩個孩子。

布林的桃色新聞

在外人看來，布林與沃基斯基似乎是天作之合，有人甚至把這對夫妻稱作“雙胞胎”：他們同年出生，都是名校畢業，也都喜歡運動。除此之外，他們也都堅信世界可以變得更加美好，而且都在努力奉獻著自己的才華和金錢。

布林是個人見人愛的怪咖，與谷歌公司現任首席執行官拉里?佩奇（Larry Page）和他的前任艾瑞克?施密特（Eric Schmidt）不同，他是谷歌里折騰新奇玩意兒的那個人，”一名行業觀察家說，“他曾經說過，‘拉里，你去做那些辛苦而又受人尊敬的事情吧，等你老了你再去做好玩的事，像比爾?蓋茨那樣。但我不想費那工夫，我現在就要做好玩的事。’”而沃基斯基無論在職業生涯還是個人生活中，都是個強勢的女人，充滿野心，她把這份熱情全都投入在她的基因測序公司“23與我（23andMe）”上。她曾登上《快公司（Fast Company）》雜志的封面，并被稱為“全美最有膽量的首席執行官”。

據布林夫婦的朋友透露，與很多富豪的妻子不同，沃基斯基并不熱衷于藝術品和珠寶，甚至反對購買飛機和游艇。然而，盡管她固執地堅守正常人的生活，但巨額的財富和巨大的名聲注定了她的愿望難以實現。

沃基斯基想過正常生活：當一個稱職的母親，與家人共進晚餐。但布林不只是谷歌創始人，他還是一個喜歡刺激的人，一個明星。所以，摩擦便在所難免，沃基斯基與布林的關系發生了微妙的變化。

2013年8月，有媒體報道，布林已經與自己的妻子發生婚變，而布林目前的女友竟是谷歌眼鏡項目營銷主管阿曼達?羅森博格。

羅森博格是位漂亮的英國女性，擁有中國和猶太血統。她經常把自己的頭發染成各種顏色，在社交網絡上也十分活躍，不時地在上面分享自己的雄心壯志。加盟谷歌后，她一路高升，很快做到了谷歌眼鏡營銷經理。而“OK，Glass”這個命令正是出自羅森博格的手筆。

面對丈夫感情的背叛，曾試圖挽救婚姻的沃基斯基，看到丈夫的決絕后，無奈之下，2014年初，她和布林結束了長達六年的婚姻。

有望破鏡重圓的愛情

如果這就是布林和沃基斯基關系背后故事的全部，這已經可以拍成一部相當不錯的生活電影，但他們的好友透露布林既喜歡自己重獲自由，“他覺得現在的生活非常好，”也喜歡與妻子和孩子們在一起。

孩子是夫妻感情扯不斷的紐帶。離婚后，沃基斯基一邊照顧兩個孩子，一邊打理自己的公司。

布林和羅森博格同居后，生活的瑣碎慢慢改變著他的心境，尤其是每周一次與孩子們的見面，讓他心懷內疚。幾乎每次與孩子道別的時候，他都淚流滿面。

布林開始思考離婚的代價：既不是巨額財富的分割，也不是自身病情的威脅，而是對前妻和孩子的傷害。有時候他也會和羅森博格爆發爭吵，這更加劇了這種骨肉分割的撕裂之痛。

婚外戀的激情過后，布林越來越懷念前妻的種種好，懷念家庭的溫暖。于是，他試圖拼湊起這段破碎的婚姻。

一個周末，布林去探望孩子們的時候，邀請前妻一起喝咖啡，委婉的表示那里的咖啡口感不如沃基斯基磨得好，面露遺憾之情。布林還趁機承認自己錯了，不該玩火，毀了曾經幸福的家庭。

面對布林德懺悔，傷心透頂的沃基斯基心有所動，開始關心前夫的生活，問他是會否過得開心。臨別時，布林與分手半年的前妻有了第一次擁抱。那天之后，布林每天都會趁機和孩子們通電話的時候，問候沃基斯基的生活狀況，兩人慢慢消除了因離婚而導致的冷漠。

2014年8月底，布林和羅森博格一起參加盛大的“火人節”，沒想到，沃基斯基也帶著孩子們出現在活動現場，當著很多熟人和朋友的面，布林撇下羅森博格，邀請前妻共舞。沃基斯基欣然接受邀請。兩人一邊跳舞一邊不時耳語，一副伉儷情深的模樣。